隨心攝影的“三不”（2020.4.27）

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隨心攝影的“三不” （寫于2020.4.27） 不屑于專門培訓、不參加攝影展覽、不購買高檔照相機。        除軍事本職以外都是定位業余愛好，主業當副業干不出“好”，副業干成主業影響正業，除非轉行。所以不想玩過了。         入門不難，提高不易，意在將鏡頭作為一支畫筆記錄實景。幾處任職單位都希望參展小作，擔心陷進去無奈自拔，不愿意踏入行內圈子，均予謝絕。        喜歡尼康單反而非一般首選佳能，尼康圖像偏藍色有銳度，適用男爺們。        用過兩臺主力單反相機，2006年在香港購買一部尼康D200，配18～200鏡頭，“一鏡走天下”。大約2013年兒子給我購買一部尼康準入門專業全畫幅D600，配28～300鏡頭。后因這款相機成像有掉黑渣現象而被召回，機身換成新品D610到現在。還有一部2014年德國萊卡相機作為輕便輔助使用。上述照相機帶鏡頭單價均沒有超過2萬元。        數碼相機出現之前我曾有一部尼康D100膠片照相機，沒怎么出過力就擱置了。只兩年多時間，數碼技術顛覆性的鋪天蓋地而來，原以為不過是多了一種成像方式。據說膠片成像依然有著數碼技術無法模擬相比的優勢。現在都是急功近利，細工夫慢功夫沒有市場。         從來沒有打過鳥，設備也不夠門檻，偶爾拍過天鵝海鷗信天遨游。鳥迷多是孤芳自賞，過于單一的拍攝目標真那么有興致？單反大爺和廣場大媽遍及南北，不顧別人不顧家，本人絕不為伍。        我認為攝影沾些技術還很難夠上藝術。按動快門自動成像，說到底是把握光線的知識和經驗，有那么一點點技術。對可見光線的運用，對自然光線的選擇，因為光譜才有了萬千的五彩世界。        比較反感過度的后期制作，把照片混同油畫，還不是繪制的油畫。所謂后期制作就是利用計算機技術人造景物效果，虛擬現實。和記錄攝影拍照不是一回事，既不是影也不是畫，有點兒不倫不類。        美麗的風景醉人，美麗的風景圖片誘人，但是風景是最容易產生審美疲勞的，因為它沒有靈魂，只有賦予相關知識才更能夠感覺它。風景是可以重復再現的，人生則是個過程。如果蘊含豐富的歷史文化，萬物都是“風景”。 喜歡境外人物的抓拍，看看不同地區不同國度的不同人種不同活法。 就像世界上沒有兩片完全相同的樹葉。從理論上說，每個人每個動作每個瞬間都是世界上唯一，不可重復再現，所以每張人物照片都是絕版。 繪畫，最難的是人物；寫作，最難寫的也是人物；同樣，攝影，最不易的還是人物。 老伴兒有一個戰友張建設，絕對攝影藝術大師，沒有見過他拍什么風景片。中外國家元首民族精英、科學藝術名人名流、戰友親屬百姓，老了去了。他的作品耐看，活龍活現，透過眼睛窗口而捕捉了人的心靈，深邃得像是內容各異的精裝書。他完全脫俗，他不是攝影，他超越了攝影。 還有數十年摯友郭曉勇，國家外文局常務副局長，科班出身的資深涉外領域專家，攝影水平相當專業。我本來對照相興趣一般，是他開發了我，幫助開導引導我認識到攝影的汪洋大海。謝謝！ 相似的俯首皆是，相同的絕無僅有。細想起來，每張人物照片都可以以一篇文章來解讀，這要看人們的必要和興趣。        文學是想象的藝術，同樣看《紅樓夢》有千差萬別的解，每個人形成的意識圖像是個性化的。        而形象攝影即照片是理解方式的不同，同樣欣賞圖片有不一樣的感觸理解。這些都受到人的文化歸宿的影響，大千世界。        拍照是要出門的，不可能宅在家里咔咔咔。60歲以前的幾年也不在一線帶部隊了，34個省市自治區及港澳臺一個不能少，境外40多個國家吧。公務時期條件方便，摟草打兔子，那時不為過。淡出以后當然都是自費，照片多自這個階段。        喜歡將鏡頭對準其他，欠發達原生態人跡罕至地方性十足宏觀加微觀，對發達國家和城市的雷同興趣不大。        一輩子軍旅軍營留下影像并不多，早期沒有條件，也沒有意識到資料的寶貴，涉嫌違規保密條款等，當然比起父輩戰火連天一無所有還是今非昔比。        每天微信朋友圈發一組9張照片并簡約注釋，全部出自本人笨手之下，已經八年了，千多親友熟人開窗。有興趣一掃而覽，不屑者就當垃圾信息無視。        對于手機拍照還是不太熱心，也不相信能夠完全取代笨重設備，兼有功能屬于快餐類，充饑而已。        每一代人都感慨同輩同齡人的道路艱難，走路哪有不羈絆的。我輩有幸趕上個尾巴，體會這全新的世界，時常強烈對比的翻看泛黃退色老照片。        時間的物理特性是單向性，即一去不復返，誰能重復一次昨天？誰有第二個今日？影像是留下時間的最好方式！提示我的三個“三不”：1、自學高考“三不”（不看原著、不聽輔導、不作筆記）2、隨心攝影“三不”（不屑專門培訓、不參加攝影展、不買高檔相機）3、輕松歌詠“三不”（不加入歌詠組織、不接受聲樂培訓、不追逐歌手歌星）

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