《The Father》一部催人淚下的電影

飛素

今天聊一聊第93屆奧斯卡最佳影片《The Father》，中文名《困在時間里的父親》，似乎劇透的名字不那么有意思了。 成績如此耀眼的《困在時間里的父親》,究竟講了怎樣一個故事?耄耋之年的安東尼,獨自一人在倫敦生活。二女兒因故離世,如今只有大女兒安妮時常來看望他。原來，外表矍鑠的老人患上了阿爾茲海默癥。經過一段混亂時間的拉鋸戰，女兒不得不把他送進養老院。而最讓人動容的是老人家無助的哭泣。“我覺得我就像一棵掉光樹葉的樹，所有的風雨都一起來了，我沒有依靠了。” “媽媽，帶我回家吧！”他哭得像個迷路了的孩子，讓人心疼而無助的哭著！…… 然而記憶不只是有橡皮擦。真真假假的記憶已經讓他分不清了。他那些暴躁、惡毒、不可理喻都源于迷失中崩盤的心。… 片子的敘事是沒有邏輯的。等你看完喜歡挑刺的人才會發現。前面2/3都是老人家的主觀視覺。這就是一個阿茲海默癥患者的腦回路啊，它本來就是沒有邏輯的！（原創） 他哭得像孩子，“媽媽，帶我回家吧”！“我已經搞不清楚發生了什么了！” 好心疼 關于剪輯與敘事 本片創造性使用了意識流的剪輯方式和第一人稱敘事方式，情節推進不受時空限制，觀眾的視點時刻跟隨主人公，來往于他的意識、思維所及之處。意識流的剪輯非常適合表現阿茲海默癥患者的精神世界：病人的記憶是碎片化的，為了實現對眼前發生之事的判斷，他必須從過去扭曲、錯亂的記憶中試圖抓取有用信息，結果是新一輪的混亂。 非線性敘事,藍橙兩色元素,人物名字重疊,音畫不同步,確實都很符合主流心理驚悚片的慣例。看著很像懸疑片。勾起觀眾破解答案的好奇心。 隨著每一次畫面的切換，熟悉的人變成陌生的面孔，相似的場景、相同的對白再次出現……這是患者看到的世界，時間和空間不在具有意義，他的意識成了這個世界唯一的基準。從這個角度上來說，本片實現了形式與內容的統一，這既是剪輯的勝利，也是敘事的嘗試。（部分來自網絡） 開場的父親要強又健康 強勢固執 被女婿打 痛苦的哭泣，可一秒鐘女兒女婿的樣子都變了。 藍色的女兒，溫柔、體貼。 對女兒說出傷害的話，你會比我先死，我繼承你的遺產。 橙色的女兒有點陌生 讓人有點懷疑 那個打人的女婿變成了醫生，橙色的女兒變成了溫柔護士。 空間 走廊是影片整個布景的脊梁。所謂脊梁，其實關鍵在于兩個不同于其它房間門的緊閉的門，它們分別位于走廊兩端。一個是拼接時空里父親的臥室門，也即實存時空的養老院房間門，是這個孤獨的老人最后制造和修補記憶之所的地方。另一個是拼接時空里的儲藏間的門，也即通往醫院的過道門，通往這個老人記憶深處最痛的時刻——他的小女兒露西意外早夭的病房。（網絡） 影片實際發生在三個公寓一樣的空間里。安東尼的老房子、女兒安妮準備要搬家的公寓、最后一個地方是等待死去的療養院。 因為疾病，拼接時空與實存時空之間的對抗，在安東尼這里是無力的，從一開始就是虛張聲勢、不斷妥協的。父親在拼接時空中的驚悚、掙扎、憤怒、委屈與迷失的生命體驗，才是影片真正的敘事目的。 影片里還有一個隱喻，空鏡里始終緊閉的臥房和始終不關的客廳、廚房、走廊的門。安東尼通篇沒有跨出過公寓，他把風格、擺放、色彩都不一樣的房子設置都看成了自己的家。他迷失了。即使是諾大的房子他也只能窩在小小的臥室里，即使是所有的門都打開，他也無處可去。他被熟悉的世界拋棄了。哪怕他強撐著裝作健康，裝作若無其事。（原創） 長走廊，除了兩頭的房間，門斗開著。 這已經是醫院走廊了 這扇門后面，是遺忘的回憶！ 痛苦的記憶居然在醫院里 女兒家的書柜 進門處女兒好像要搬家了 第一套老公寓 第二套，他完全沒意識到這里不一樣了。 女兒家廚房 小女兒的畫還在，沙發和布局卻變了。已經糊涂了。 這是個混亂時空。女兒的家，墻上的小女兒的畫卻還在。 這是女兒家窗外，他看見年輕人的玩耍覺得很美好。卻沒有懷疑過房子變了。 已經不一樣的窗外，女兒在買菜。 畫呢？這里沒有畫，女兒要搬家了。 時間：watch（time） 反復出現的父親對手表的執念，從一開始就在找手表，誤認為別人偷了結果在浴缸下面找到了。誤認為女兒男朋友手上的表是，又不敢說出來一直磨人家摘下來。影片里有幾次窗外光線明亮，安東尼錯亂記憶里的安妮都告訴他是晚上8點了。隱喻了生病的父親，他賴以判斷的時空是錯亂的。時間對他毫無意義。這樣的錯亂會一直持續下去。有時候是一覺醒來就變了，有時候甚至是下一秒一轉身，前面認知的事實就都不存在了。（原創） 一開始音樂想起，陷入回憶中！ 時間就像樓梯轉呀轉 你要拋棄我！他哭了。 手表呢，他每天都在找沒有意義的時間。 舞美構圖、光線、色調、服化道都很精致，電影里留白處理得也很干凈利落。三套公寓的分鏡都安排在安東尼醒來離開臥室開始轉場。第一套是暖色的燈光，第二套女兒的公寓是加淺飽和系列的用色，第三套是養老院藍色為主的冷色系配色。除此之外，人物用光角色臉上的皺紋和溝壑也非常有質感。影片很多地方都安排了色彩平衡和跳色的設計。（原創） 平衡式構圖，前虛后實，但是仍然把兩個人物的情感看清楚了。抱枕是一個平衡點。 前實后虛，敞開的門處于右1/3。如上圖。 重心偏移。父親的認知已經很難適應了。 黑漆漆的家，好可怕！ 環境人像 特寫，女兒崩潰了 中心構圖 中心構圖，用了暖光強調 局部特寫，已經崩潰的女兒選擇放棄。 小主體風光，雕像其實也是隱喻，記憶殘缺的父親，人生是痛苦的。 經典構圖，右側的黃、綠凳子為了平衡。 醒來世界就變了。到底哪里不對勁？ 左右平衡式構圖，中心的粉抱枕起到平衡。 我是誰 這是女兒的明信片，她其實已經在法國生活了。 局部肖像，哭得像個孩子。 PS.寫完這些的時候正好是父親節。我并沒有止住心里的難過。我的爸爸也在一天天老去，而且記憶也一天天變差。去年我回家跟他去一家飯店吃飯，已經到地方了他堅持說沒有到，還跟司機說我為了省錢虐待他。進飯店證實是他錯了，他也沒吭聲。吃飯的全程都沒跟我說話。…當然比這更傷害我的故事還有，心里最難過的，還是那種被他們自己的幻想填上的記憶。他們認定了，你解釋都是蒼白的。 前兩年在路邊我撿過一個在時間里迷路的老人。我把他帶到加油站給他買飯吃。他好像并不是特別老（71歲），說一口難懂的四川話，手上的兒童手表沒有電。后來輔警來了也沒辦法。我就試著用朋友圈找回了他兒子來接他（要說這朋友圈也神奇），我發現他兒子特別的冷淡不著急。說實話我現在反倒沒那么怪他兒子，做為家屬這種無邊無際的折磨確實會麻木。老父親當然最可憐。 只是希望這個世界更多的包容去對待老人。他們變得暴躁變得乖張或許都是源于那份恐慌，那種時空秒變的驚悚。做爸爸的爸爸，媽媽的媽媽很難！要承受很多委屈，那就當我們把童年那份呵護還給他們吧！ 真想拍拍電影里的爸爸。跟他說，爸爸，別怕！“我”在呢！（原創） 飛素 2021年父親節