歷代名家國畫竹子賞析

牡丹仙子

<h3>北宋文同墨竹圖</h3></br><h3>立軸絹本墨筆?縱131.6厘米橫105.4厘米</h3></br><h3>中國臺北故宮博物院藏</h3></br><h3>文同(1018—1079)，字與可，自號石室先生，又號笑笑先生，四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱“文湖州”。傳派即為湖州竹派，影響深遠。傳世作品有《墨竹圖》。此圖用水墨畫倒垂竹枝，以獨創深墨為面、淡墨為背之法寫竹葉，濃淡相宜，靈氣頓顯。筆法謹嚴有致，又現瀟灑之態。</h3></br><h3> <h3>北宋趙昌竹蟲圖</h3></br><h3>立軸絹本設色縱99.4厘米橫54.2厘米</h3></br><h3>(日)東京國立博物館藏</h3></br><h3>此圖畫幽篁疏影，雙鉤填彩，以色之而飛，又繪天牛、螽蜥，無不刻畫入微，瓜贊，相阿彌題簽，天室和尚題跋。濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽滿，葉果實又仿效徐崇嗣的“沒骨”畫法。設姿態多樣。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞色濃麗而又不隱墨骨</h3></br><h3> <h3>近現代張大千春枝棲禽</h3></br><h3>1937年紙本設色</h3></br><h3>107cmx 46cm 楊柳青書畫藏</h3></br><h3>張大千(1899一l985)，原名權，后改名爰，字季爰，號大千，齋名大風堂。生于四川內江，祖籍廣東番禺。1917年與二哥善孖留學日本，在京都學染織。1919年回國后從曾熙、李瑞清學書畫。1941年赴敦煌石窟臨摹壁畫。1949年赴香港暫居。1952年移居阿根廷，1954年移居巴西圣保羅。1956年游歐洲，在尼斯會晤畢加索，1958年作品《秋海棠》被美國紐約“國際藝術學會”贈予金質獎章，1968年臺北中國文化大學授贈榮譽博士學位。l977年返臺籌建“摩耶精舍”，1978年定居臺北。</h3></br><h3>從1950年以來，在世界各國舉辦個人展覽60余次，出版有《張大千書畫集》等多種選集和著述。張大千畢生的創作，達到了“包眾體之長，兼南北二宋之富麗 ”的境地。他集文人畫與作家畫，宮廷藝術與民間藝術為一爐，達到了雅俗共賞，勁健飄逸，外柔內剛，獨具風釆的藝術高度。《春枝棲禽》中的枝干，蒼老挺拔，皴擦利落，與之相伴的一青翠風竹，細勁有力，用筆灑脫，別有韻致。一長尾鳥傲立枝頭，不畏風霜，獨行獨往，英姿奕奕，頗見傳神。可見畫家舉凡人物山水、花鳥、工筆、寫意，無一不能，無一不精。</h3></br><h3> <h3>明陳洪綬竹石萱草圖</h3></br><h3>立軸絹本設色縱113.3厘米橫48厘米</h3></br><h3>南京博物院藏</h3></br><h3>陳洪綬(1598—1652)，字章侯，號老蓮，甲申(1644年)后自稱老遲，又稱悔遲、弗遲、云門僧、九品蓮臺主者，浙江諸暨人。書法遒逸，擅山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號“南陳北崔”。所畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓、細勁，兼有李公麟、趙孟煩之妙，設色學吳道子法。其力量氣局超拔磊落，在仇、唐之上，間作花鳥、草蟲，無不精妙。傳世花鳥作品有《拳石山茶圖》《蓮石圖》《籠鵝圖》《玉蘭倚石圖》。此圖采用不同的畫法繪出湖石、萱草及秀竹。畫家以枯筆勾石，加橫皴豎苔，筆法寫意凝重。萱草用雙鉤填色法繪寫，設色妍麗，勾線細致精確。秀竹則純以白描手法寫出，線條流暢，圓潤飽滿，刻畫入微，盡顯挺拔之姿。三種畫法相輔相成，天衣無縫，可見畫家深厚的功力。</h3></br><h3> <h3>明陳栝雪竹圖</h3></br><h3>立軸紙本墨筆縱59.5厘米橫30厘米</h3></br><h3>北京故宮博物院藏</h3></br><h3>此圖寫雪竹，筆法與眾不同，竹以雙鉤疾筆寫出，點筆寫出灌木，雪是用枯筆隨意點垛，洋洋灑灑，筆法老辣，更見生趣。在歷代雪竹作品中，獨樹一幟。</h3></br><h3> <h3>明仇英人物故事圖</h3></br><h3>冊頁絹本重設色縱41.1厘米橫33.8厘米</h3></br><h3>北京故宮博物院藏</h3></br><h3>《竹林品古》寫文人雅士聚于竹庭之中，品評古玩字畫，以細膩的筆觸將情態一一表出，格調清逸。此圖冊用工筆重彩，在絢麗中呈現出精細、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見其嫻熟、高超的畫藝。</h3></br><h3> <h3>明杜堇東坡題竹圖軸</h3></br><h3>絹本設色縱189.5厘米橫104厘米</h3></br><h3>故宮博物院藏</h3></br><h3>杜堇（生卒年未詳），有極居、古狂、青霞亭長等號，丹徒（今江蘇鎮江）人，古籍燕京（今北京市），成化中試進士不第，絕意進取。工詩文，通六書，善繪事，取法南宋院畫體格，最工人物，筆法細勁暢利，當時推為白描高手，又能作飛白體。亦善山水、花卉、鳥獸、界畫樓臺，嚴整有法。</h3></br><h3>圖繪一老者持筆對竹題詩，左側一小童捧硯侍候，右側一老一少旁觀。背后巨崖襯托，石欄彎曲，竹林蒼翠，枝葉繁茂。觀其情節，應是“東坡題竹”的故事。人物刻劃細膩，設色淡雅。東坡寬袍大袖，峨冠長髯，風度灑逸。衣紋多用“釘頭鼠尾描”，勁健有力。竹午濃淡還近分明，枝葉賂背扶疏，筆法秀逸，清翠如水。左上題詩云：“竹色經秋似水清，小闌涼氣午來生；新詩題上三千首，散作鏗金戛玉聲。極居杜堇。”下押二印，一印文不清，另一朱方印為“天青日白”。</h3></br><h3> <h3>明歸昌世風竹圖</h3></br><h3>立軸紙本水墨縱146.2厘米橫44.7厘米</h3></br><h3>廣州美術館藏</h3></br><h3>歸昌世(1574—1645)，字文休，號假庵，江蘇昆山人。崇禎末年以待詔征，不應。工詩詞、古文辭，擅書畫篆刻。擅寫蘭竹，筆墨松靈沉著，神趣橫溢，在青藤白陽間。亦工山水，取法倪瓚、黃公望。傳世作品有《風竹圖》等。歸昌世畫竹，《無聲詩史》稱：“枝葉清麗，逗雨舞風，有渭川淇澳之思。” 此圖竹竿剛勁，竹葉隨風，搖蕩不止，而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔，著意表現竹的堅強氣質，并含有清麗縱逸的情意，得宋元人墨竹的意態而自具新意。此畫為其晚年之作。</h3></br><h3> <h3>明郭詡雜畫圖</h3></br><h3>冊頁紙本設色墨筆縱28.5厘米橫46.4厘米</h3></br><h3>上海博物館藏</h3></br><h3>郭詡(1456～約1529)明代畫家。字仁弘，號清狂道士，泰和(今屬江西)人。擅畫寫意人物，筆勢飛動，形象清古，有時信手拈來，輒有奇趣；兼工點簇花卉、草蟲，亦寫山水。同時期畫家沈周、吳偉、杜堇等，都推重其藝術造諧。傳世作品有《雜畫》《東山游屐圖》等。此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭釣艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，闡發畫意。《竹石秋菊圖》。作者在花鳥的表現技法上更具創造性，純用色彩繪寫，色澤鮮潔而運筆簡練。在筆法上，勾曳點垛染靈活飛動，毫不板滯，生物的形態栩栩如生；芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的嫻熟功力</h3></br><h3> <h3>明金浞雙鉤竹圖</h3></br><h3>立軸絹本設色縱150.5厘米橫83.2厘米</h3></br><h3>北京故宮博物院藏</h3></br><h3>金浞，生卒不詳，明正統間人。字本清，號朽木居士，又號太瘦生，鄞(今浙江寧波)人，任中書舍人。官至太仆。篆、隸、行、草皆佳，綽有漢晉人風度。擅摹印篆，寫竹石甚佳，其鉤勒竹尤妙。此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹，枝干挺勁，竹葉茂盛，向背俯仰交錯，濃淡相映成趣。石隙、草坡，新篁叢生，呈雨后勃發之勢。雙鉤線條細勁，填染色彩清雅，頗得修竹新篁的秀勁瀟灑之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了。</h3></br><h3> <h3>明林良秋林聚禽圖</h3></br><h3>立軸絹本沒色縱153厘米橫77厘米</h3></br><h3>廣州美術館藏</h3></br><h3>林良(約1416—1480)，字以善，南海(今廣州)人。弘治時拜工部營繕所丞，直仁智殿改錦衣衛百戶。與呂紀先后供奉內廷。擅畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創者。傳世作品有《山茶白羽圖》《灌木集禽圖》《雙鷹圖》等。此圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。構圖周密嚴謹，一群鳥雀棲于烏桕樹和竹叢之間。以粗筆濃墨畫烏桕樹的主干和一群白頭鴉，筆勢縱橫豪肆，墨色蒼勁淋漓；又以放筆淡墨畫竹子和小雀，畫面的繁簡、濃淡、疏密、虛實，都有獨到之處。淺紅淡綠，著色簡潔，自然生動。此畫表現了林良水墨花鳥畫言簡意駭的藝術特點。</h3></br><h3> <h3>明呂瑞俊竹雀圖</h3></br><h3>立軸絹本墨筆縱153.2厘米橫84厘米</h3></br><h3>北京故宮博物院藏</h3></br><h3>呂端俊，無生平記述。圖中畫湖石、叢竹。竹竿粗壯挺拔，竹葉茂密成蔭，一群麻雀，或飛，或棲，或鳴，或食，活動于叢竹中，為竹林靜中增喧。畫法嚴謹，形象生動。以墨色的濃淡變化，突出空間上的幽深感，意韻空朦。</h3></br><h3> <h3>明沈貞竹爐山房圖</h3></br><h3>立軸紙本設色縱115.5厘米橫35厘米</h3></br><h3>遼寧省博物館藏</h3></br><h3>沈貞，生于1400年，卒年不詳，明代畫家。一名貞吉，號南齊、陶然道人，長洲(今江蘇蘇州)人。工唐律，善繪事，山水取法董源，略具煙林清曠、平淡天真之趣。此畫山峰聳立，山巖腳下，叢竹蒼翠，清溪湍流，雜樹、山房、水榭、庭院錯落其間，竹房內有人對坐閑談，頗得清幽之趣。沈貞師法董源，又取元諸家之長，山水精妙，直逼宋人。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸。</h3></br><h3> <h3>明孫克弘殊竹圖</h3></br><h3>立軸紙本設色縱61.7厘米橫29.9厘米</h3></br><h3>中國臺北故宮博物院藏</h3></br><h3>歷代以朱砂寫竹的并不多見，孫克弘這幅殊竹，在色彩對比和構圖上都可說匠心獨運。竹之妍艷與秀石之清冷沉郁形成對照。殊竹色彩上濃淡、深淺的變化，在空間上產生一種幽深的意境，使畫面在艷麗中又趨向沉靜、穩重。</h3></br><h3> <h3>明王紱墨竹圖</h3></br><h3>立軸紙本墨筆尺寸不詳</h3></br><h3>中國臺北故宮博物院藏</h3></br><h3>王紱(1362—1416)，一名芾，又作黻，字孟端，號友石，江蘇無錫人，曾隱居九龍(今惠山)，自號九龍山人。洪武時生員，永樂初以善書被薦，供事文淵閣，宮中書舍人。以墨竹名天下，筆致縱橫灑脫，得文同、吳鎮遺法。山水多學王蒙，風格蒼郁，平遠之景則近倪瓚。傳世作品有《瀟湘秋意圖》《隱居圖》《墨竹圖》等。此圖中寫新竹三竿，清韻蕭蕭，含雨帶露，枝葉飄搖，有瀟灑出塵之致。畫家以圓勁之筆法畫竿，以挺秀之筆法寫枝，隨手撇寫竹葉，俯仰向背，皆存書法意韻；又以墨之濃淡、筆觸之大小來表示空間上立體感，使畫面清雅秀逸，不同一般。</h3></br><h3> <h3>明王紱淇渭圖</h3></br><h3>立軸紙本墨筆縱78.2厘米橫34.5厘米</h3></br><h3>中國臺北故宮博物院藏</h3></br><h3>此圖寫倒掛竹一枝，姿態秀妍，頗有臨風弄月的風致。其墨竹畫法，繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統，著重表達蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝，濃墨捺葉、葉端輕輕彎折，翻轉自如，如神來之筆，盡顯竹葉靜中有動的態勢。此圖用筆在遒勁中出姿媚，縱橫外見灑脫，開元末明初畫竹的新風格。</h3></br><h3> <h3>明夏杲奇石修篁圖</h3></br><h3>立軸紙本墨筆縱275.1厘米橫104.7厘米</h3></br><h3>中國臺北故宮博物院藏</h3></br><h3>夏杲(1388—1470)，字仲昭，號自在居士、玉峰，江蘇昆山人。原姓朱，名杲。永樂十(1415)進士，正統中官至太常寺少卿。為官四十余年，天順元年(1457)去職還鄉，以書畫自娛而終其身。擅墨竹，師承王紱而稍變化，煙姿雨色，蒼潤灑落，偃仰濃疏，動合矩度，時推第一而名馳域外，有“夏卿一個竹，西涼十錠金”譽稱。亦工楷書。傳世作品有《湘江風雨圖》《淇水清風圖》《奇石修篁圖》《竹石圖》。此圖之中奇石崢嶸，兩竿新竹并立抽發，枝葉交互縱橫，另有一高竹，由畫外凌空插入，具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意，新竹卻以圓勁之法寫干、挺秀之筆寫枝，撇寫竹葉，頗具書法韻味。畫面濃墨淡彩，將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿，刻畫得生動鮮明。</h3></br><h3> <h3>明夏杲清風高節圖</h3></br><h3>立軸紙本墨筆縱137.3厘米橫43.3厘米</h3></br><h3>中國臺北故宮博物院藏</h3></br><h3>此畫寫奇石聳立，風竹數竿。以濃淡二墨寫枝撇葉，繪偃仰起伏、前后穿插之態，有條不紊地刻畫出竹子在清風中飄舉搖曳的情狀，尤其葉梢提筆一轉，如神來之筆將風竹瀟灑婆娑、楚楚動人之韻盡現紙上。</h3></br><h3> <h3>明夏杲修筠拳石圖</h3></br><h3>立軸紙本墨筆縱120.5厘米橫31.8厘米</h3></br><h3>中國臺北故宮博物院</h3></br><h3>此圖用墨筆畫新篁從秀石之后抽出，枝葉繁茂，秀石以折帶皴筆擦出，顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致，用筆勁利，細寫小枝，盡顯新篁清嫩之態，蘊含無限生機。畫面清雅秀逸，雋永優美。</h3></br><h3> <h3>明項元汴仿蘇軾壽星竹圖</h3></br><h3>絹本設色縱56.8厘米橫29.2厘米</h3></br><h3>中國臺北故宮博物院藏</h3></br><h3>圖中斜坡之上，兩竿秀竹挺立于文石之后。文石用筆圓潤瑣碎，風格特異，濃墨點綴，蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜，意境古拙天真。</h3></br><h3> <h3>明徐渭菊竹圖</h3></br><h3>立軸紙本墨筆縱90.4厘米橫44.4厘米</h3></br><h3>遼寧省博物館藏</h3></br><h3>圖寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇擁，生機勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。</h3></br><h3> <h3>明徐渭竹石圖</h3></br><h3>立軸紙本墨筆縱122厘米橫38厘米</h3></br><h3>廣東省博物館藏</h3></br><h3>此圖畫雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤形態，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。</h3></br><h3> <h3>明姚綬竹石圖</h3></br><h3>立軸紙本墨筆縱113.2厘米橫32厘米</h3></br><h3>中國臺北故宮博物院藏</h3></br><h3>寫山石之后，數竿新竹在風中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風飛舞之態刻畫出來，清韻滿紙。</h3></br>

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

歷代名家國畫竹子賞析

牡丹仙子