<br></br></h3></br><h3>春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂</h3></br><h3>侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí)</h3></br><h3>傳說楊貴妃因?yàn)樯砩虾盟朴泻舻臍馕叮瑸榱苏谘谒越?jīng)常泡浴，而且據(jù)說她之所以備受皇帝李隆基的寵愛，是與其在華清池特殊的沐浴方式分不開的，想來白居易的詩句太讓人浮想翩翩了。難怪唐玄宗這樣的男人都無法抗拒，情不自禁，扎進(jìn)了溫柔鄉(xiāng)中。</h3></br><h3> <h3>王叔暉《出浴圖》</h3></br><h3>如此傾國傾城的人物，自然成為歷代畫家們不愿放過的描繪對象，且他們尤其愛畫“貴妃出浴”的場面。“貴妃出浴”描述了唐明皇和楊貴妃盡享溫泉浴的歡樂，展現(xiàn)貴妃出浴時(shí)如蓮花般白里透紅，無比迷人……</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>王美芳 趙國經(jīng) 《貴婦出浴圖》</h3></br><h3><strong>下面，就一起來欣賞歷代名家筆下的“貴妃出浴圖”吧！</strong></h3></br><h3> <h3>仇英 《貴妃出浴圖》</h3></br><h3>仇英，字實(shí)父，號十洲，中國明代繪畫大師，原籍蘇州太倉（今江蘇太倉），后移居吳縣（今江蘇蘇州）。吳門四家之一。擅畫人物，尤長仕女。</h3></br><h3>此幅仇英《貴妃出浴圖》，為絹本工筆設(shè)色人物畫佳作，立軸，上有著名畫家丁云鵬的長段題跋。打開畫卷，發(fā)翠豪金，絲丹縷素，輕紗絹扇，一股浴后的清新麗質(zhì)之姿態(tài)，妍雅婀娜之風(fēng)韻迎面撲來，妍雅芬芳又精麗絕妙。</h3></br><h3> <h3>仇英 《貴妃出浴圖》局部</h3></br><h3>畫中的情景是貴妃出浴，兩侍女伺候左右，三人均面露喜色，尤其是剛出浴的貴妃，身披輕盈絲紗，玉手執(zhí)扇，頭微微右傾，面若桃花，略含嬌羞，卻仍掩飾不住她高貴典雅，雍容大方的氣度。無論從發(fā)式、服飾還是舉手投足間皆能突顯其華貴地位，加之圓潤豐腴的面部和體態(tài)，更使人聯(lián)想到唐玄宗對其寵愛萬分，憐惜有加。</h3></br><h3> <h3>康濤 《華清出浴圖》</h3></br><h3>康濤，清乾隆年間人。后更名燾，字逸齋，一字康山，號石舟，又號既濟(jì)生，晚號天篤山人、蓮蕊峰頭不朽人、茅心老人、荊心老人，錢塘（今杭州）布衣。以孝聞 。工畫，精仕女，姿態(tài)靜逸，在能妙之間 。</h3></br><h3>康濤也畫了一幅《華清出浴圖》，康濤筆下的貴妃，多一些貴態(tài)，少一些嫵媚，幾分女當(dāng)家的姿態(tài)。</h3></br><h3> <h3>清 費(fèi)丹旭?1828年作 《出浴圖》</h3></br><h3>費(fèi)丹旭，清代畫家。字子苕，號曉樓，別號環(huán)溪生、環(huán)渚生、三碑鄉(xiāng)人、長房后裔，晚號偶翁，烏程（今浙江省湖州市吳興區(qū)）人。費(fèi)丹旭以畫仕女聞名，與改琦并稱“改費(fèi)”。</h3></br><h3>費(fèi)丹旭作為清朝仕女畫的典型代表，他筆下的那些“小家碧玉”美人圖，神情逼肖、優(yōu)美自然。其哀怨、委婉、柔情之態(tài)，最是勾人心魄，讓人愁腸輾轉(zhuǎn)。因此他的《出浴圖》雖畫的是身份尊貴的楊玉環(huán)，但還是有女性柔美嬌弱的一面。</h3></br><h3> <h3>改琦 《出浴圖》</h3></br><h3>改琦，清代畫家。字伯韞，號香白，又號七薌、玉壺山人、玉壺外史、玉壺仙叟等。回族，先世本西域人，松江（今上海市）人，宗法華巖，喜用蘭葉描，仕女衣紋細(xì)秀，樹石背景簡逸，造型纖細(xì)，敷色清雅，創(chuàng)立了仕女畫新的體格，時(shí)人稱為“改派”。</h3></br><h3> <h3>改琦 《出浴圖》</h3></br><h3>改琦的這幅《出浴圖》，暴露的尺度更大。不過，這位貴妃的身材也太對不起大唐的豐腴之風(fēng)了。</h3></br><h3> <h3>潘振鏞 《貴妃出浴》</h3></br><h3>潘振鏞，字承伯，號亞笙，又號雅聲，別名冰壺琴主，晚年被稱為訥鈍老人、鈍叟、鈍老人。秀水（今浙江嘉興）人。出身于繪畫世家，幼年即染家學(xué)，六七歲時(shí)便能畫人物。后從師錢塘名畫家戴以恒，畫藝日臻精妙，尤工人物仕女。</h3></br><h3>潘振鏞的這幅《貴妃出浴》立軸，從畫風(fēng)看，是典型的清代繪畫風(fēng)格，圖中女子，完全不像唐人，而是清代女性形象的寫照。</h3></br><h3> <h3>張大千 己丑（1949年）作?</h3></br><h3>《貴妃出浴圖》</h3></br><h3>張大千仕女畫、取法于明清諸家，衣紋線條簡潔流暢，敷色清麗。此幅《貴妃出浴圖》寥寥數(shù)筆，將其勾勒地柔美動人。</h3></br><h3> <h3>王叔暉?1947年作 《楊妃出浴圖》</h3></br><h3>王叔暉 ，字郁芬，祖籍浙江紹興，生于天津，是現(xiàn)代著名工筆重彩人物女畫家。</h3></br><h3>王叔暉筆下的人物情濃意抒，優(yōu)雅恬靜，境韻悠長。作畫題材以古代仕女為主，繪畫人物造型含蓄中略加夸張，線描健勁有力，落墨潔凈，設(shè)色明艷清雅，一掃明清以來的頹廢畫風(fēng)，開啟一代新氣象。王叔暉學(xué)古不泥古，用她的話講就是：“繞開道，走自己的路。”</h3></br><h3> <h3>王叔暉 1933年作 《貴妃出浴》</h3></br><h3>她合理地吸收了比例、解剖、透視等創(chuàng)作技巧，尤其在整體價(jià)值取向上，她追求的是純中國的古典式審美情趣。在“盡精微”的工筆重彩畫中，追求“致廣大”的生動氣韻。這使王叔暉成為當(dāng)代工筆重彩畫的一代宗師。</h3></br><h3> <h3>潘絜茲《楊妃出浴圖》</h3></br><h3>潘絜茲，當(dāng)代著名工筆人物畫家。</h3></br><h3>當(dāng)不少人還在醉心弱不禁風(fēng)的美人、三白開臉、柳眉八字、櫻唇點(diǎn)點(diǎn)的時(shí)候，潘絜茲已經(jīng)在開拓工筆重彩審美的新領(lǐng)域。與同時(shí)期工筆界的同行比，他更接近于擺脫舊工筆畫脂粉氣重的積習(xí)而自成家數(shù)的新畫風(fēng)開始出現(xiàn)。</h3></br><h3> <h3>潘絜茲《貴妃出浴圖》</h3></br><h3> <h3>潘絜茲《貴妃出浴圖》</h3></br><h3> <h3>潘絜茲 丙寅（1986年）作?</h3></br><h3>《貴妃出浴》</h3></br><h3> <h3>華三川 壬戌（1982年）作?</h3></br><h3>《貴妃出浴圖》</h3></br><h3>華三川，浙江鎮(zhèn)海人，現(xiàn)當(dāng)代杰出的工筆人物畫家。</h3></br><h3>華三川的工筆仕女畫，有盛唐張萱、周昉的華貴、富麗、細(xì)膩至臻的遺風(fēng)；有吳門畫派的清秀、恬靜和典雅；有陳老蓮的凝重和質(zhì)樸；也有海派四任的風(fēng)韻。他的畫在色彩上既繼承了傳統(tǒng)工筆人物畫的技法，也融會吸收了西洋水彩畫的表現(xiàn)技巧，中西合壁相得益彰。</h3></br><h3>
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