古典詩十四期七律第二講（七律最基礎的布局及單復句）

云夢

大家晚上好！今天開始七律之旅的第二講，上一節我們講了五律和七律的區別，今晚在布局這個問題上再加強一下什么是七律最基礎的布局以及順帶講一下什么叫單句、復句。五律因為篇幅比較小，字數的限制，通常前三聯鋪陳，尾聯轉合。七律因為字數多，容量比五律大，輾轉騰挪的空間相對來說就比較大，更容易表達感情，通常前兩聯就完成鋪陳，到達頸聯就轉向情感或者議論，尾聯合。七律的起承轉合很明顯，基本每一聯有特定的使命，不含糊。所以七律就顯得比較豐滿，那種感情表達是噴薄而出的，五律就比較含蓄，是欲說還休的細膩。當然，七律的布局靈活多變，我們初學先不要耍花樣，先從最基本的開始，首聯、頷聯起承景，頸聯轉情，尾聯合。?下面我們以例詩分析： 登高唐杜甫風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。《登高》這首被前人譽為“古今七律第一”的詩，是杜甫于大歷二年(767)秋天在夔（kuí）州所作的一首七律。是七律布局的典范，經常當教材使用。前四句寫景，登高所見，緊扣秋天的季節特色，描繪了江邊空曠寂寥的景致，氣象蒼涼恢廓；后四句抒情，寫登高所感，圍繞作者自己的身世遭遇，抒發了窮困潦倒、年老多病、流寓他鄉的悲哀之情。首聯起，為局部近景；頷聯承，為整體遠景；頸聯轉情，自傷身世，將前四句寫景所蘊含的比興、象征、暗示之意揭出；尾聯合，作申述，以衰愁病苦的自我形象收束。大家仔細看，雖然起承兩聯都是寫景，但是在安排上是從聽覺到局部近景，再到遠景，層次上有明顯的起伏感，這就是鏡頭的拉伸，可以讓讀的人在心里形成一幅動感圖畫，這點大家值得注意。?最基礎的布局就說到這，等大家熟練了以后再說其他布局。 下面說一下什么叫單句、復句。一、單句單句：一句話中只有一層主謂關系的句子。流水對的單句形式：把單句拆分為兩句，并通過適當的組詞、組句及修辭手法，使拆分開的兩句形成對仗。 1、單句對仗的詩句一般有兩個主謂句構成。例句：秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。 杜甫《南鄰》 ----這種句型使用得很廣泛，一般用于白描手法。秋水深，主謂結構，四五尺是深的補充，同理，下句也一樣。2、單句。在狀語上生色。例句：（1）云邊雁斷胡天月，隴上羊歸塞草煙。 溫庭筠yún《蘇武廟》 ---上下分句云邊雁、壟上羊作主語，斷、歸分別作謂語動詞；胡天月作動詞“斷”的地點時景狀語后置，塞草煙作動詞“歸”的地點時景狀語后置。 （2）鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。 許渾《咸陽城西樓遠眺》 ----上下分句鳥、禪作主語，下、鳴謂語動詞，綠蕪、黃葉是動詞的補語；秦苑夕是動詞“下”的地點時間狀語，漢宮秋是動詞“鳴”的地點時間狀語。（3）舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。? 晏幾道（宋）《鷓鴣天》 ----跳舞，跳到樓中心的月亮低于柳梢了；唱歌，唱完了桃花扇底風都沒了。這里“低”“盡”是謂語動詞。“月”“風”是主語后置。 二、復句復句：由兩個（或更多）分別具有主謂關系的分句組成的句子，分句間依循一定的邏輯關系，把兩句合起來才能表達出完整的意思。 常見的有兩種情況：（一）詩句由兩個分句構成，分句間關系為并列、條件、因果、遞進等。例句：（1）白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 杜甫《聞官軍收河南河北》 ----上下分句都是由一個主謂結構加一個動賓結構構成，須、好二字是修飾動詞的副詞。（2）疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 林逋bū（宋）《山園小詩》 ---上下分句都是由兩個并列主謂結構構成。（二）詩句有一個主謂結構加一個名詞結構或動賓結構。例句：晴川歷歷/漢陽樹，芳草萋萋/鸚鵡洲。 崔顥hào《黃鶴樓》 ----上下分句都是主謂結構加名詞結構。 （三）詩句由動賓結構加主謂句或動賓句構成。例句：（1）似此星辰非昨日，為誰風露立中宵。 黃仲則（清）《綺qǐ懷》 ----似此、為誰都是動賓結構，作狀語。(2)美爾女牛逢隔歲，為誰風露立多時。 黃仲則（清）《秋夕》----美爾、為誰都是動賓結構，作狀語（3）砥柱中華文與道，渠通天竺zhú梵fàn和禪。 周汝昌（悼dào念季羨林） ---是動賓結構加主謂結構。（四）虛詞巧用。 例句：牽袂幾經終絮語，掩關從此入離憂。 黃仲則（清）《感舊雜詩》 ---上下分句，都是有兩個動賓結構構成；幾經、從此，都是虛詞。（五）詩句只剩下短語結構例句：（1）風朝zhāo露夜陰晴里，萬戶千門開閉時。 李商隱《流鶯》 ----上分句是地點狀語，下分句是時間狀語。大家注意里字、時字。（2）恍從魏晉紛紜后，為溯黃農浩渺前。 ?龔自珍（清）《已yǐ亥雜詩》 ----上下分句都是時間狀語。大家注意后、前二字。 （六）名詞句。名詞羅列對于七律來說不大合適，這個我們了解一下就好。 例句：雞聲茅店月，人跡板橋霜。 溫庭筠《商山行》---比如這個不用多說，前面說過的，但有人就可能沒印象，這個就是名詞羅列。“古道西風瘦馬，古藤老樹昏鴉”。這個也是一樣的道理。（七）變動語序突出某個字。 例句：（1）香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。 杜甫《秋興》 ---上下分句都是單句，香稻、碧梧前置。這個是想重點突出“香稻”“碧梧”。詩句表達特點是想突出說明就前置，這樣變動語序詩句顯得比較好看，當然，前提是變動得合適，不是隨便折騰。（2）咒念金箍聞萬遍，精逃白骨累三遭。 郭沫若《看“孫悟空三打白骨精”》 ---上下分句都是由兩個復句構成。咒念、精逃前置。（八）十字格。上下分句連在一起表達一個意思。十字格就是我們之前說過的流水句子，這里就不一一陳述了。例句：（1）傳聞遣方士，東海訪蓬萊。王維《早朝》 （2）何時一樽酒，重與細論文。杜甫《春日憶李白》---很明顯，這兩個就是流水對。為什么叫十字格呀？告訴大家，流水對，正式名稱應該叫串對，另外還有個稱謂，稱為“十字格”。也就是說，十個字描述一個意思，當然這是對五言近體詩而言的。同理，七律七絕也是可以采用的。流水對的上下句共同來完成一個意思的描述，上句不說完，下句接上繼續說，謂之“流水”，涓涓不絕之意也。比如“野火燒不盡，春風吹又生”，再比如“但將酩酊 mǐng dǐng酬佳節，不用登臨怨落暉”。再看一個“直愁騎馬滑，故作泛舟回”。如是種種…… 十字格也就是流水對，有人說一般用于尾聯，甭信這個，你隨便用在哪，管它首聯，二聯三聯的，只要水流得好，寫詩就沒煩惱，就都能吸引大家的眼球，真的，不信拉倒。不過尾聯用得好確實可以提升詩的高度哦。（九）特殊的疑問句（一般都用在詩的起始句）例句：去日堂堂何所適，春愁如海況秋深。詹zhān居靈《雜感》----特色在上句，這個句子由“去日堂堂”和“何所適”這兩個分句構成。單說這個“何所適”，是一個疑問句，而且還是所字結構。在古漢語里“何”是疑問代詞作賓語，要提到動詞“適”的前面，意思是“有什麼適宜的？”整個初句的意思似乎是“逝去的時間（或日子）有什麼適宜的呀”，接著對句就回答，“春愁如海況秋深”。一首詩這樣的開頭有多麼靚麗呀！好，單句、復句就說到這里，雖然寫詩沒人去認真考究是單句還是復句，只要句子漂亮就好，但是我們學詩詞的有必要了解一下，另外，弄明白這個對對仗、煉句有益。再有，人家問起來什么是單句、復句？一臉懵懵啥都不懂，這就非常尷尬了。 我們學習已經進行了一個階段，基礎知識也基本講完，現在跨入七律這個門檻，我們不急，慢慢學習，循序漸進，每次講課內容也不會太多，主要是練和閱讀，除了練還是練、閱讀了再閱讀，把底蘊補上，把句子練成熟。大家都知道，夾生的米飯不好吃，同樣，夾生的詩句不好看，為了我們豐滿成熟的詩句加油！?今晚的課就講到這，謝謝大家！ 古典詩十四期七律第二講作業：以“童年記憶”為題，七律一首，平水韻。 回不去的記憶 清溪寂寂過村莊，翠竹幽幽繞粉墻。入眼花紅牽記憶，經風柳綠掃蒼涼。雖欣夢里余情好，總覺心中嘆恨長。昨日時光回首遠！余暉已照鬢邊霜。

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古典詩十四期七律第二講（七律最基礎的布局及單復句）

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