藝術｜米開朗基羅：不可逾越的成就

問路說

米開朗基羅·博納羅蒂Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni意大利1475年3 月6日—1564年2月18日意大利文藝復興時期偉大的繪畫家、雕塑家、建筑師和詩人，文藝復興時期雕塑藝術最高峰的代表，與拉斐爾·桑西和達芬奇并稱為文藝復興后三杰。 米開朗基羅出生于卡普里斯，他的父親路多維克·列昂納多·博納羅蒂·西蒙尼曾經在佛羅倫薩共和國擔任過最高行政長官一職。 博納羅蒂家族一度經歷了比較窘迫的經濟狀況，曾經是佛羅倫薩古老家族的后裔，現在要去遠離城市的地方從事較低等級的職位，幸好他們可以通過對托斯卡納教區的幾所農場的收入來增加家庭的收入。 在1488年4月1日的記錄中，路多維克與吉蘭達約兄弟達成協議，米開朗基羅可以在這里學習三年，總共需要支付24個佛羅倫薩金幣。但根據某些文獻，米開朗基羅在吉蘭達約學院的學習要早一些，可追溯到1487年，當時博納羅蒂的名字已名列于佛羅倫薩畫家的資助者名錄之中。 在12歲時，米開朗基羅作為學徒就十分活躍，已經能夠利用自己的畫作獲得不錯的經濟收入。他也得到了家人的認可，盡管他從事的職業并不像出身貴族的他原本應該從事的職業那樣神圣。 弗朗西斯科·格拉納奇當時也是吉蘭達約學院的學生，帶著米開朗基羅多次參觀了位于圣馬可教堂旁邊的圣馬可花園，這座花園為洛倫佐·美第奇擁有，位于美第奇狩獵場的中心位置。 根據記載，有很多非常有天賦的年輕人都躍躍欲試，想進入雕塑藝術的領域，而他們經常光顧的美第奇花園，就收集著無數件雕塑作品。 在克拉納奇的陪伴下，米開朗基羅進入了這座藝術殿堂，得以近距離觀察這些雕塑。參觀圣馬可花園不僅讓他在雕塑藝術中遨游，還讓他逐漸進入到美第奇家族的圈子中。 在這里，米開朗基羅得到了洛倫佐的熱情支持，并深深地受到這個圈子中濃厚的文化氛圍的影響。 1492年4月洛倫佐去世，這意味著米開朗基羅在洛倫佐府邸中幸福生活的結束，他艱難地回到了父親家中。 然而，米開朗基羅和美第奇家族的關系并沒有因此中斷。1494年冬天，一場大雪過后，皮耶羅·德·美第奇（洛倫佐的兒子）派人去請米開朗基羅到美第奇府邸花園制作一尊雪的雕塑。在米開朗基羅還處于他父親洛倫佐的保護下時，他們已經建立了非常穩固的關系。 幾個月后，米開朗基羅又一次成為美第奇府邸的座上賓，又一次因與這個家族的緊密關系而受益。 直到1494年秋天，也正是美第奇家族統治危機四伏的時候，米開朗基羅從佛羅倫薩逃離。威尼斯是米開朗基羅的第一個目的地，盡管在這個城市短暫停留之后，他又前往了波隆那。 1495年，佛羅倫薩已經重歸平靜，由受薩伏那羅拉思想影響的共和體制統治城市。米開朗基羅重新回到故鄉。不過在這段時期，他的資助人依然是美第奇家族的人，其中有不少是在被流放之后重新獲得許可回到佛羅倫薩的。 根據孔迪維的說法，米開朗基羅重回佛羅倫薩要歸功于“當地的商人”。米開朗基羅進入到一個作品預定量激增的時期，尤其是大型浮雕作品，這意味著他在羅馬獲得的聲名為世人所認同。 從16世紀初起，在羅馬和主要的藝術中心，米開朗基羅的名字，就與技藝精湛的的藝術作品緊緊聯系在了一起，他的作品展現出高度的成熟性，盡管此時的他還十分年輕。 米開朗基羅為佛羅倫薩市政樓議會廳畫的《卡西那戰役》壁畫被中斷，根據當年議會廳的規劃，《卡西那戰役》應當與1503年委托達芬奇創作的《安吉亞利戰役》一起形成對稱的作品。 這是米開朗基羅第一次有機會與自己的強大對手進行正面交鋒。事實上，米開朗基羅在達芬奇身上學到了許多重要的東西，是達芬奇讓他更加成熟。 教皇尤利烏斯二世與米開朗基羅的關系并不好，因為兩人的性格都比較強硬，易怒且傲慢，但由于都心懷雄心壯志而不得不合作。1508年春天，也就是米開朗基羅因憤怒而對教皇做出粗魯無禮的舉動逃離羅馬的兩年后，他被召喚回到羅馬。 但這次并不是為了讓他完成鈴木的工作，而是要委托給他另一個宏偉的任務。這個任務超越了米開朗基羅的極限，讓他跨越藝術的邊界展現他原本并不擅長的繪畫才能。這個任務正是完成西斯廷禮拜堂穹頂的裝飾。 從1508年到1512年，米開朗基羅花了四年時間完成了這幅巨型壁畫，取材于《圣經》中的《創世紀》。整幅畫作的構思如同當年設計尤利烏斯二世陵墓的初稿那般壯觀，還展示了米開朗基羅從未意識到的自己在建筑方面的杰出才能。 在米開朗基羅藝術生涯的后幾十年里，他的建筑才能逐漸凸顯出來，并且占據了越來越重要的地位。 利奧十世1521年逝世。兩年后，紅衣主教朱利奧（也是美第奇家族中的一員）被選舉為教皇克雷芒七世。這個時期的米開朗基羅又一次被不斷修改的項目所困擾，而15世紀20年代末期席卷整個意大利的政治事件也讓米開朗基羅無從逃避。 與這個痛苦時期相伴的還有米開朗基羅與美第奇家族一直說不清、道不明的關系：一方面，是美第奇家族的人把米開朗基羅推上了藝術之路，委予他重大項目；另一方面，米開朗基羅是共和體制的支持者，而美第奇家族卻是這個體制最主要的威脅者。在感激與反對之間，米開朗基羅心中應當充滿了矛盾。 在美第奇家族取得勝利回到佛羅倫薩后，米開朗基羅深知已暴露了自己的共和身份，他擔心美第奇家族勢力的報復，逃離佛羅倫薩，過起了隱居生活。 后來，米開朗基羅得到了教皇克雷芒七世的寬恕，重獲自由，重新回到新圣器室和五年前開工的勞倫先圖書館的建造工作中。 克雷芒七世的寬恕，與其說是對一個叛徒產生憐憫之心，倒不如說是因為他清楚地知道，只有米開朗基羅才有能力重建美第奇家族的輝煌。 除了在個別私人委托項目里，米開朗基羅還進行雕刻以外，在他人生的最后三十年中，他逐漸拋棄了繪畫和雕刻，全心全意地進行一系列重要的建筑和規劃類項目創作，把在佛羅倫薩圣洛倫佐教堂已經實踐過的理念運用其中。 這表現出古典傳統被徹底打破。巨大的樣式、斷開的三角墻、圓心對稱結構的改良、越來越緊繃的張力，這些都是米開朗基羅建筑作品中的特點，但強烈的立體感永遠是他建筑最重要的特質。 步入暮年，米開朗基羅已經聲明斐然，沒有任何當代藝術家能與他比肩。在他逝世之前，人們就已經傳頌這位天才飽受磨難卻不為世人所識，不斷超越自身的極限來克服逆境和應對朝令夕改的資助人，為每一件超乎尋常的作品賦予生命力。 這一方面要歸功于他眾多卓越的作品流傳于世，另一方面要歸功于他忠誠的傳記者為他勾勒出來的形象。米開朗基羅最后十幾年擁有的社會地位，大大超出了他同時代藝術家們所能達到的境界。

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