<p class="ql-block">魯夫的《中國圖像》系列，源于他對宣傳攝影這個門類長久以來的興趣：宣傳攝影與攝影媒介的模仿能力在本質(zhì)上是矛盾的，因為它所呈現(xiàn)的是一種深受意識形態(tài)影響而有所變形的現(xiàn)實。藝術(shù)家此前也在諸多系列中探索過介于再現(xiàn)表征和現(xiàn)實之間的這種斷裂，例如《新聞報紙照片》（Zeitungsfotos，1990-1991）和《海報》（Plakate，1996-1999），不過在這里，他拓展了自己的研究范圍，以同時涵蓋模擬成像和數(shù)碼成像、文化和政治的領(lǐng)域。</p> <p class="ql-block">在千禧年第一個十年之初，魯夫偶然在翻閱到一本咖啡桌書，其對中國領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東的生平及成就進(jìn)行了盛贊，他由此對毛產(chǎn)生了興趣，并且不僅視其為一位政治人物，更是作為一種被西方藝術(shù)家們廣泛描繪的文化參考，其中最有名的或許就是安迪·沃霍爾（Andy Warhol）。魯夫隨后購買了一組《中國》（La Chine）雜志——這是1950-1970年代時，中國共產(chǎn)黨為歐洲讀者特別制作發(fā)行的一本法語版本的期刊。藝術(shù)家對手中的這些素材進(jìn)行了多年的思考，魯夫認(rèn)為中國作為一個對西方而言具有獨特地位的國家，呈現(xiàn)了某種多面性，開始用圖像來呈現(xiàn)他的思考。</p> <p class="ql-block">為了創(chuàng)作這些圖像，魯夫先對出版物上的那些描繪了微笑的士兵、風(fēng)光景色、儀式慶典等各種主題的圖像進(jìn)行掃描，在放大圖像后展現(xiàn)出膠版印刷過程中會產(chǎn)生的那種半色調(diào)的網(wǎng)點。隨后，他復(fù)制圖像并將復(fù)制品上那些偏移的半色調(diào)轉(zhuǎn)換成大尺寸的像素結(jié)構(gòu)。接下來，他將新產(chǎn)生的具有數(shù)碼圖像結(jié)構(gòu)的圖片作為第二或第三個層次疊放于原先的圖像掃描之上，隨后有選擇性地清除這第二或第三層次中的局部。因此，最后所產(chǎn)生的新圖像既具有“模擬”成像印刷偏移的半色調(diào)，又具有“數(shù)碼”結(jié)構(gòu)的圖像像素——這同時展露出了二十世紀(jì)和二十一世紀(jì)在宣傳圖片的創(chuàng)作中常用的技術(shù)手段。正如蘇珊·霍爾施巴赫（Susanne Holschbach）所觀察到的那樣：“魯夫在一個圖像層面上，視覺性地融合了兩個攝影時代中針對大眾傳播而產(chǎn)生的兩種不同的成像技術(shù)手段。” </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這個創(chuàng)作系列的標(biāo)題致敬了常居法國的冰島畫家埃羅（Erró，b. 1932），埃羅創(chuàng)作于1970年代的《中國圖像》畫作系列運用波普藝術(shù)的視覺詞匯描繪了新中國的人物們在世界各地參觀地標(biāo)性景觀的場面，他將宣傳與日常的圖像雜糅于一體。</p>
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