<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(51, 51, 51);"><span class="ql-cursor">?</span>陸儼少</b><span style="color: rgb(102, 102, 102); font-size: 15px;">(1909年-1993年),現(xiàn)代畫(huà)家。又名砥,字宛若,上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)人。自幼嗜畫(huà),后從馮超然學(xué)山水,曾大量臨摹清六家等人作品,筆墨功底堅(jiān)實(shí)。平生好游名山,抗戰(zhàn)時(shí)期挈家入川,飽覽巴山蜀水,對(duì)三峽險(xiǎn)水云走浪激之勢(shì)觀之最詳,咸紀(jì)心目。是當(dāng)代著名的中國(guó)山水畫(huà)大師。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px; color: rgb(102, 102, 102);">陸儼少擅畫(huà)山水,尤善于發(fā)揮用筆效能,以筆尖、筆肚、筆根等的不同運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢,剛?cè)嵯酀?jì)。云水為其絕詣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,煙波浩淼,云蒸霧靄,變化無(wú)窮,并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉,書(shū)法亦獨(dú)創(chuàng)一格。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px; color: rgb(102, 102, 102);">陸儼少于1927年拜馮超然為師,并與吳湖帆相識(shí),在兩位先生處,看到不少歷代名家真跡。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間,陸儼少流寓內(nèi)地,1946年回歸故鄉(xiāng)。在此之前,陸儼少的作品大部分是對(duì)古代傳統(tǒng)的消化和吸收。返鄉(xiāng)途徑三峽的經(jīng)歷,引發(fā)了他的創(chuàng)新意識(shí),開(kāi)始將以前局部改造傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換為有意識(shí)地建立個(gè)人風(fēng)格。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px; color: rgb(102, 102, 102);">1956年,任上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師。1961年至1966年,赴浙江美術(shù)學(xué)院兼職山水畫(huà)教席;在此期間,其繪畫(huà)個(gè)性得以發(fā)展,最終在晚年形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px; color: rgb(102, 102, 102);"><span class="ql-cursor">?</span>陸儼少在游歷山水時(shí),從不苦做速寫(xiě)記錄,他說(shuō):“我外出游歷,只用眼睛看,要得山川神氣,并記在胸。”他作畫(huà)無(wú)論多大尺幅,從不起草稿,提筆就來(lái),如唐代吳道子對(duì)玄宗所言:“臣無(wú)粉本,但默記于心也。”他作畫(huà)用一支筆,從頭到尾,中間不換筆。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px; color: rgb(102, 102, 102);">陸儼少先生在山水畫(huà)中獨(dú)創(chuàng)了兩種新技法,一是“留白”,二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕,這種白痕在陸先生的作品中多數(shù)用來(lái)表現(xiàn)云霧,也可以被看成泉水、山徑和浪花。因?yàn)榱舭滓阅匆r,所以陸先生又創(chuàng)“墨塊”之法,以濃墨積點(diǎn)成塊。</span></p>
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