格律詩詞的34種對仗方式

瀟湘夜雨

格律詩詞的34種對仗方式： 　　對仗能增加詩詞的品味，提升檔次。對仗要盡量追求工整，讓詩詞作品的檔次更高，但是不工整的對仗也是對仗，只是降低了自己作品的品位。 前人所流傳下來的各種對仗類格，可分為“用字對仗法”與“琢句對仗法”，現將其中各種類格整理如下： 一、用字對仗法1、正名對，又為名名對、名正對正名對的特點在于“正”。凡作對聯，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。初學對聯，宜用正名對。如：東圃青梅發，西園綠草開。“東”與“西”。“園”與“圃”、“青”與“綠”、“梅”與“草”、“開”與“發”都是正名對。 2、雙擬對所謂雙擬對是在上下兩聯中，以一物比擬另一物，即“比、興”的“比”。如：議月眉欺月，論花頰勝花。上聯中有兩個月字，中間隔以“眉欺”二字；下聯提到兩個花字，中間嵌入“頰勝”二字。字雖重復出現，但卻是兩個復合詞中的主要成分。有獨立的意義。而上下兩聯，用了兩個比喻，所以叫“雙擬”。 3、連珠對，或連綿對，如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟。像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯綿，則稱作疊字對、連珠對或聯綿對。 4、雙聲對如：秋露香佳菊，春風馥麗蘭。“佳菊”二字的聲母都是“j”；“麗蘭”二字的聲母都是“l”。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯相對，就是雙聲對。像這些兩個字聲母相同：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對德、會賢等都屬雙聲對。 5、疊韻對如：放暢千般意，逍遙一個心。“放暢”二字的韻母都是“ang”，“逍遙”二字的韻母都是“iao”。像這樣兩字的韻母相同，而且上下聯相對，就是疊韻對。 6、同類對同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的“天對地，雨對風，大陸對長空”就是同類對。如：東限瑯琊臺，西距孟津陸。暮云空磧時驅馬，秋日平原好射雕。 7、異類對異類對是用字對仗法的一種，就是不同類范疇的事物相對，也叫異名對。如：人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。異類對就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風，下句安樹。異對優于同對。 8、借音對甲字的發音跟乙字的發音相同，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯句中的相應的字相對。如：滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（李商隱《錦瑟》）廚人具雞黍，稚子摘楊梅。（孟浩然《裴司士見訪》）馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州雜詩》）借“滄”為蒼與藍對；借“楊”為羊，與雞相對；借“珠”為朱，與白相對。 9、借義對，或稱為假對。它通過借義手段來達到對仗工整的目的。借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：借債尋常行處有，人生七十古來稀。“尋常”一詞具有多種含義，一為“平常”,一是“八尺為尋，倍尋為常”。前者是一般的副詞,后者是數量詞,這里用尋常來對數詞“七十”，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。 10、掉字對掉字對是用字對仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯相對。這也叫“掉字格”，這種對仗比較難，容易流于文字游戲。如：座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。 11、自成自成對是用字對仗的一種，就是一聯的一比之中，同類名詞自相對仗，又叫“就句對”、“當句對”或“互成對”。古人在工對的權變中允許在聯內進行自對，簡稱“自成對”。如：吳楚東南坼，乾坤日夜浮。上聯中的“吳”、“楚”自對，“東”、“南”自對；下聯中的“乾”、“坤”自對，“日”、“夜”自對。 12、交股對交股對是用字對仗法的一種，就是用上聯的第四字，對下聯的第七字；下聯的第四字，對上聯的第七字。如：春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。以“密”對“疏”，以“多”對“少”，因為這種對仗形式交叉如剪股，所以叫交股對。 13、不工對就是對仗不十分工整。不工整，但是也是對仗，只是降低了詩詞的檔次。 二、琢句對仗法 14、實句對實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯都不用虛字。這個對法，有時很成功，有很好的藝術效果。但是，如果處理不當，也容易流于生澀。如：雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭藹）樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。（陸游） 15、虛字句對虛字句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯用虛字對仗。如： 且然聊耳爾，得也自知之。（黃庭堅）如：孫行者，祖沖之。祖對孫，沖對行，之對者（之乎者也嘛），對的工整。 16、流水對，又稱串對流水對是琢句對仗法的一種，一般的對仗，都是并行的兩件事物。但流水對卻是一意相承，兩句可以當作一句來讀。這種對仗又稱為“串對”。如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）杜甫在上句沒說“穿峽”到那里去，下句才說出向洛陽去。流水對是說上句的意思沒說完，像流水一樣，得流下去才能成為一個完整的意思。流水是一個比喻詞。 17、倒裝對倒裝對是琢句對仗法的一種，由于受平仄或詞性的約束，故意把詞語顛倒過來的一種對仗，也叫“倒插對”。如：竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維）這兩句順讀是：蓮動漁舟下；竹喧浣女歸。如果順讀，平仄式就完全變了。為了適合平仄調，所以有意識地把詞序顛倒過來用。又如 香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）順讀是：鸚鵡啄余香稻粒；鳳凰棲老碧梧枝。這也是和上例同樣的原因。故意把詞語顛倒來用。閱讀這種對仗時，必須注意這是倒裝句，否則就很費解了。 18、逆挽對逆挽對是琢句對仗法的一種，在上比敘述現在情況，在下比則追溯往事，以使全聯意思更完整。如：回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。本是“冠劍”持節，“丁年”去國，可惜回朝之際，“樓臺”已“非甲帳”了。 19、錯綜對錯綜對是琢句對仗法的一種，就是不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。錯綜對主要是解決因平仄不調而采用的補救手法。如：裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。以“六幅”對“一段”，以“湘江”對“巫山”。這種對仗，往往也是因為遷就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山云”，在意思上是很工整的對仗，在文理上也同樣通順，但是平仄上不合，只好這樣顛倒錯綜相對了。 20、意對意對是琢句對仗法的一種，就是似對非對，不對又像是對，上下聯以事意相關聯，倒也別具一格。如：春風潮水上，飲馬杏花村。江漢思歸客，乾坤一腐儒。這兩聯都是不對而又聲勢相應，所以不對似對。沒有線跡裁縫的痕跡，自然有一種妙趣。 21、鄰對近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：草青臨水地，頭白見花人。草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。 22、扇面對，又叫隔句對詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯與后聯形成對仗，便是扇面對。各聯中的出句和對句，本身不構成對仗。詩中的扇面對如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：縹緲巫山女,歸來七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。詞中的扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：水風輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃。曲中的扇面對，如盧摯的《節節高》：雨晴云散，滿江明月；風微浪息，扁舟一葉。有意思的是這個扇面對還是個錯綜對，本是應該“一葉扁舟”對“滿江明月”的，為了在曲中月、葉押韻，故采用了倒裝。 23、襯豆對在詞里面出句起首加一字豆的對仗（所謂“一字豆”就是讀到這個字時要稍作停頓，以引起下文之意，一字豆是詞的特點之一），叫襯豆對，最常見的是四字對，如：毛主席的《沁園春》上闋第四、五、六、七句：望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。將一字豆“望”字拋開，“長城內外”對“大河上下”；“惟余莽莽”對“頓失滔滔”。就成為工整的扇面對。下闋的第三、四、五、六句：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。”將一字豆“惜”字拋開，同樣也成為工整的扇面對。又如：正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽臺》）有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。散曲對式名目有多種形式。《明代著名曲家寧王朱權所著的《太和正音譜》中有“對式名目”一則，其中有云：“合璧對：兩句對者是。連璧對：四句對者是。鼎足對：三句對者是。聯珠對：多句對者是。隔句對：長短句對者是。鸞鳳和鳴對：首尾相對，如《叨叨令》所對者是。” 24、鼎足對三句對仗，在元曲作品中隨處可見。如元散曲四大家之一的張可久的：山花紅雨鷓鴣啼，院柳黃云燕子飛，池萍綠水鴛鴦睡。再如元曲四大家之一的馬致遠的：和露摘黃花，帶霜分紫蟹，煮酒燒紅葉。 25、連璧對四句對仗。如無名氏《叨叨令》：黃塵萬古長安路，折碑三尺邙山墓，西風一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹。這四句為連璧對，先后列出“長安路”、“邙山墓”、“烏江渡”（取霸王自刎烏江的典故）、“邯鄲樹”（取黃粱夢的典故）四種意象，分別冠以“黃塵”、“折碑”、“西風”、“夕陽”等修飾短語，使這四種意象蒙上了一層蕭條、冷落的色彩。也有人認為按正宮《叨叨令》，此為鸞鳳和鳴對。 26、聯珠對（不要誤作連珠對，不是一個對）多句對仗，如：王實甫：《十二月過堯民歌》別情（句里有襯字）自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。 27、疊句對、疊字對曲中的疊字對和詩中的疊字對有差別。如新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。（王實甫：《十二月過堯民歌》別情鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻。（喬吉《天凈沙》即事） 28、鸞鳳和鳴對一個空皮囊包裹著千重氣，一個干骷髏頂戴著十分罪。為兒女使盡些拖刀計，為家私費盡些擔山力。（鄧玉斌《叨叨令》道情，有襯字） 29、回文對回文對源于回文詩，也是歷史久遠，故在唐代上官儀“八對”中有一席之地。回文對一般有兩種，一種是將上聯倒過來作為下聯，如：客上天然居居然天上客另一種是由上、下聯文字各異的回文組成：數學精心精學數文語通順通語文 30、工對近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。詩中的“兩個”對“一行”(數量結構對數量結構)，“黃鸝”對“白鷺”(禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)、“千”對“萬”(數詞相對)都是同類詞為對，非常工整。　 31、寬對近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯：明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹便是寬對。 32、正對上下句意思相似、相近、相補、相稱的對偶形式。如：墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。 33、反意對上下句意思相對、相反的對偶形式。如：橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。 34、合掌對是格律詩對仗的一種。有人認為這種對仗意思重復。在一首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對仗為“合掌”。合掌是對仗時所應當避免的。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對仗為“正對”，是一種拙劣的對仗。他在文中言明：“故麗辭之體，凡有四對。言對為易，事對為難；反對為優,正對為劣。”如宋之問《初到黃梅》詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌。”但是“合掌”對也有名對，形成明詩。例如:蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。青山不墨千秋畫，綠水無弦萬古琴。兩幅對仗都合掌，卻極其有名，其實合掌對是一種重復的修辭手法。

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