書法賞析36：元懷墓志——北魏楷書力作

道可書院

書法賞析：<div><br></div><div>《元懷墓志》刻于北魏熙平二年，也即公元517年的八月，于1925年出土于河南洛陽張羊村。該碑原藏河南開封市博物館，在博物館所藏的1000多方歷代墓志刻石中非常突出，堪稱鎮館之寶。1996年，河南博物院從開封市博物館調去了10多件刻石精品，《元懷墓志》也在其中。</div><div><br></div><div>元懷字宣義，是魏孝文帝元宏的第四子，魏宣武帝元恪的親弟弟，魏孝明帝元詡的叔父。太和二十一年，也即公元497年，年僅11歲的他被封為廣平王，此后又被任為驃騎大將軍、司空、司徒等職位。公元517年，元懷去世，被追封為太師、太尉，謚曰武穆。到了公元532年，他兒子元修被權臣高歡擁立為北魏皇帝，是為孝武帝。</div><div><br></div><div>元懷生前當過皇子、皇弟、皇叔，死后又成了皇父。這么一位重要人物，在《北史》及《魏書》中卻幾乎只字未提，相當奇怪。基于這一點，《元懷墓志》雖然非常簡略，但史料價值卻非常突出。如在正史中，元懷死后的謚號究竟是什么一直存在分歧，而在《元懷墓志》出土后，問題就迎刃而解了，因為上面清楚地寫著“謚曰武穆”。<br></div><div><br></div><div>元懷墓志《元懷墓志》書刻的時候正處于魏碑書法的成熟期。這期間，北朝文化有了飛速的發展，魏碑書法可謂北方游牧民族粗獷、樸拙的性格與漢文化的深邃、韻味、含蓄特點相結合的產物，書法風格極其鮮明。該墓志的藝術水平在眾多魏碑書法中，無疑是最為出色的一種。它不僅由于元懷的身世顯赫，其墓志必然由一代高手書丹鐫刻，同時還由于它出土較晚，出土后又得到了精心的保管，因此字跡清晰如新，保留了書刻的原貌，甚至可以“透過刀鋒看筆鋒”，觀察到筆鋒毫穎的細微之處。<br></div><div><br></div><div>《元懷墓志》的書法，屬于較為標準的魏碑字體，曾被稱為魏碑的“館閣體”，風格和書刻與《張猛龍碑》極為相似，如兩者中的“魯”“春”“岳”“年”“之”等字，從筆畫到結構，幾乎看不出區別。而由于《元懷墓志》和《張猛龍碑》的書刻時間相距不遠，我們甚至可以大膽猜測，兩者可能出自一人之手。</div><div><br></div><div>《張猛龍碑》評價歷來極高，康有為曾說它是“正體變態之宗”，但由于原碑石風化漫漶嚴重，即使是早期的宋拓本，碑中的許多字也已缺損，模糊不清。而《元懷墓志》正好彌補了《張猛龍碑》這個缺陷，使得我們得以觀察魏碑書法的用筆和筆畫的特點。<br></div><div><br></div><div>《元懷墓志》的橫畫起筆時筆尖向上露鋒，行進時中鋒運筆，略向右上方傾斜，筆畫充實飽滿，收筆時有明顯向下有力的頓筆。個別字的橫畫寫成蠶頭雁尾，像漢隸波狀橫畫，形成一些有趣的變化。而該墓志的豎畫起筆大多也是露鋒，其筆尖向左偏出，行筆向下轉為中鋒用筆，堅挺有力，字中間的豎畫垂腳多為懸針豎，開成熟唐楷懸針筆法之先河。此外，《元懷墓志》的撇、捺寫得舒展、飄逸、大方。其中，走之的捺畫起筆較重，捺筆也重，捺后拖出長長的筆鋒，顯示出一種力度。</div><div><br></div><div>整體而言，《元懷墓志》書刻精妙，字口清晰如新，便于臨暮學習，可謂初學魏碑者的上佳范本。<br></div> <h1><b>趣味鏈接：何為“書丹</b>”<div><br></div><div>書丹是一個碑刻術語，指的是用朱砂直接將文字書寫在碑石上，南宋姜夔在《續書譜》曾提到：“筆得墨則瘦，得朱則肥。故書丹尤以瘦力奇，而圓熟美潤常有余，燥勁老古常不足，朱使然也?！痹诠糯?，刻石必須經過三道工序（撰文、書丹和勒石）才能完成，書丹是其中不可或缺的一步。</div></h1>

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書法賞析36：元懷墓志——北魏楷書力作

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