屬于土根的輝煌（江野的書畫人生）作者：王平

一介畫夫(江野)

蘇州畫家江野，1962年10月出生于江蘇蘇州；1985年畢業于蘇州工藝美術學院，1991年拜亞明先生為師，1998年入學北京畫院王明明工作室；1989年12月，江野在蘇州群藝館舉辦了自己的個人畫展，緊接著，他又于1990年端午節在蘇州博物館舉辦“江野鐘馗百圖展”；1992年3月，他應日本佐原市市長鈴木全一先生邀請，赴日本舉辦中日建交二十周年書畫交流展；1995年6月，“江野水墨畫展”在臺灣舉辦，同年10月又在臺灣國父紀念館舉辦，國民黨元老陳立夫先生題贈“以藝弘道，其效易彰”；2002年，他應邀赴德國漢堡文化中心參加中國文化月活動。從江野的學習經歷和藝術成績來看，好像江野一路走來是很風光，既是科班出身，又曾師承名家；同時，他出道早，畢業不久就有了個人畫展，而且頻頻出國海外辦展。所有這些都是很多畫家夢寐以求而求之不得的。但作為跟江野相識近20年的朋友，我看到的是江野風光外表下一路走來的辛苦和他對藝術的熱愛和堅持。或許，江野的內心也是有著很多的人生困惑，所以他2006年皈依南京兜率寺圓霖法師，其師賜法號正明居士。 江野，天生異相，圓頭隆鼻，眼如銅鈴，長發蓬亂，性格隨和豁達。江野，本姓趙，江野是其藝名，其家譜追溯竟是趙宋帝裔。當然，這是祖宗十八代的陳年舊事，他的生活現實是他出身蘇州平常人家，在他身上，也沒有“返祖”跡象，其人沒有治國平天下之能，只會寫寫畫畫。不過趙家出的宋徽宗、宋高宗，書畫水平了得，趙孟頫更是開創中國國文人畫的大家，或許，這些也能在他做夢的年齡給他無限的向往，甚至成為他頑強拼搏的動力，至于是否是這樣的血脈流傳讓他擁有一份與生俱來的好運，我們不能妄加猜測，但他的中國畫之路，確是那樣讓人不可想象。當年，他作為一個吳地農村學子，能考上美校，本身就是造化作美，但學校學習的素描雕塑等其實和傳統中國畫沒有很大的內在聯系，他走上中國畫之路，竟是他從學校畢業后，接一些外貿仿制作品活如齊白石、吳昌碩、王震、徐悲鴻等大師作品開始的，本是為了追求仿制逼真，卻讓他的筆墨得到了傳統基本功的訓練。 靠著自己瞎打誤撞的畫出來的“野路子”國畫，又竟然讓他與亞明先生的匆匆一面之緣之后結下了不解的師生情緣。自稱亞明“野外弟子”的江野能夠自由出入亞明的“近水山莊”，登堂入室地與亞老海聊神侃，亞明還為他寫了一段精彩絕倫的“好人證明”手札：“江野，蘇州城內人，少幼喜丹青。聰慧又憨，雖發式未采西方現代模樣，說清楚就是留長毛，其實長發古有之故不為奇、不須大驚小怪，道貌先生誰知是何等心肝，江野是個大好人。亞明隨手！”行文中，可見亞老對其欣賞和喜愛。 1998年，江野帶上家里僅有的一萬元錢，赴北京畫院冒然去投考王明明工作室，一番周折，如愿成為王明明的的入室弟子，王明明老師因材施教，根據他的長處，鼓勵江野說：“你要是把小品畫到極點，也是了不起的，參加美展入美協不是唯一通道，你就這樣畫。”江野遵循此話，認真創作了一批十八羅漢、竹林七賢扇面，受到藏家青睞，至此能在這條艱難的職業畫家路上生存下來。成為王明明的學生，讓江野又多了一個藝術道路上的貴人，這個入不了全國美展的學生一直得到王明明老師的關愛。2003年，江野在陶都宜興開畫展時，王明明老師寄上“意趣有神”四個大字相贈，并在下方寫上了“江野賢弟為人豪爽，畫風清逸典雅，尤善人物，筆墨情趣思慮精巧，頗有瀟灑書卷之氣，正值弟畫展之際特此祝賀，癸末之秋明明題于京華潛心齋”。 天分、師緣，江野都有了，但江野也缺少一些東西，比如社會身份。他是一名職業畫家，雖說不用朝九晚五點卯上班，但也因此缺少了行走江湖的社會身份，只能成為一個生活在社會邊緣的草根畫家。有道是“有名的看名頭，無名的看筆頭”，作為一名職業畫家，江野靠自己的“筆頭”贏得了自己的藝術知音，也能過上還很不錯的小日子，但對于江野來說，僅僅能夠過過小日子是不夠的，他還有自己的藝術夢想，這就注定他有自己的痛苦和艱難。不過，他仍然堅持自己的文人畫趣味追求，同時著力于嘗試新的探索，尤其是在青花瓷創作上，卓有成績。 作為靠畫吃飯的職業畫家，在繪畫題材上，他有妥協的一面，他選擇了從世俗的文化審美切入中國畫，他的筆下民俗文化的因素很多，例如，鐘馗、觀音、羅漢等等。但在藝術處理上，他受到海派的一批畫家如倪墨耕、費曉樓、王一亭及蘇州畫家沈子丞潛移默化的影響，作品注重文人畫的趣味，講究筆情墨韻，用筆注重中鋒，用墨注重用水，畫面清雅、靈動，可謂是把“普及與提高”和諧地結合再一起。題材的通俗與筆墨的雅致，讓他的畫“專家叫好，群眾叫座”，江野也因此能靠自己的“筆頭”立身安家。 江野是一個很能畫的畫家。一次，他邀我去他蘇州山塘街新開張的正社畫館做客，并拿出扇面向我索畫，估計是怕我說他“敲詐”，他自發要求給我兒子畫屬相畫，寥寥幾筆就畫出一只活潑威風的獵犬，邊上另外一個朋友一看，馬上要求給她同屬狗的女兒也來一幅，江野也滿足了她，畫了一只溫柔嫻靜的獅子狗。作為一個以人物畫見長的畫家，他的動物題材竟能如此得心應手，可見其繪畫能力之強。不僅如此，他還能畫一手清雅的山水畫和花卉畫，純粹文人畫正統，畫面清雅，筆墨老道。當年亞明先生曾稱許他的山水“畫得輕松通透”，并斷言“你以后成就在山水上，你的人物是養家糊口的。”當年亞老還給他一個忠告：“貴在堅持。”這句話，在他的腦海里時時回蕩，盡管人家很少購買他的山水畫，他雖然基本上以通俗的鐘馗、漁翁來養家謀生，但他還是抽了大量的時間畫了一些山水畫。正是有了這樣的全面的中國畫修養，我們有理由對江野中國畫的未來作美好的期待。 近幾年，江野還把相當的精力投入到畫瓷當中，他認為青花色墨青帶藍，與水墨同有清雅文靜之美，他借助青花色把傳統中國畫的情韻在潔白如玉的瓷上展現出來，作品既有形制碩大的梅瓶、箭筒，也有茶壺杯盞等實用瓷，但無一不是風雅無限。 如今，江野靠自己的“筆頭”、自己的作品，贏得了一個又一個榮譽、一個又一個機會、一個又一個平臺。2009年1月，他被世界藝術家聯合會授予“世界陶瓷藝術大師”稱號；2010年1月，他被中國國畫研究院授予院士稱號；2011年，他被聘為南京棲霞寺云谷書畫院副院長；同年，民進中央開明畫院設立江野工作室。在南北各大藝術品拍賣行，他的作品也登臺亮相，在上海崇源、朵云軒、工美、國泰，浙江皓翰、錢塘，北京翰海、嘉德等拍賣活動中，屢獲佳績。江野，創造了一個屬于土根畫家的輝煌。成績、金錢沒有讓江野失去他對藝術的追求與理想，他甚至給自己一個使命，那就是為傳播中國傳統書畫的藝術魅力盡自己的綿薄之力。最近，他正和朋友籌劃在正社畫館舉辦“江野的一天”活動，將蘇扇、昆曲、飲茶等包含吳文化元素的內容融入普通一天的生活中，制作成DV，借以展現吳門風雅。 江野說：“職業畫家就像野生樹木”，他相信“一棵參天大樹必將經歷風雨，風練氣骨，雨潤胸懷”。有這樣的人生見解打底，江野未來即便經歷風雨，這風雨也終將成為滋潤他的甘露和雨水。當然，作為朋友，作為同道，我不想幫腔與江野一起吶喊“讓暴風雨來得更猛烈些吧！”我只想祝愿，在江野打包過去的經歷出此畫冊之時，他過去的艱辛換來的是他未來藝術道路上的明媚陽光。 是以為序。

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屬于土根的輝煌（江野的書畫人生）作者：王平

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