越劇知識與欣賞

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<div>“戲曲”是“中國傳統戲劇”之專稱，是一種文學和藝術的綜合形式。繼京劇以后，越劇是我國流傳第二大的戲曲劇種。越劇發源于浙江嵊州，后風靡于江浙滬地區，以后又流傳全國，如今更是世界聞名。和老外用"beijing Opera"（北京歌?。┓Q呼京劇一樣，他們稱越劇為：“Yueju Opera”或“Shanghai Opera”（上海歌劇），這是因為越劇早年發祥于上海的緣故。<br></div><br> 越劇是女子戲班，生角是女扮男演。雖然有一段時間也有過吸收少部分男子加入，扮演小生，但終究曇花一現，后又復歸女子戲班的傳統。越劇之所以充滿魅力，是因為它長于抒情，唱腔旋律優美動聽，表演真切動人，唯美典雅，充滿江南靈秀之氣。同時，越劇所選劇目多為古裝傳統戲，劇情也很接地氣，所以有著極強的感染力。更因女扮小生的原因，劇中角色灑脫俊俏，儒雅溫和，嗓音清新委婉，是女人心目中的極品男人，所以在越劇戲迷中，絕大多數為女觀眾。此次沙龍活動的主講人張文娟，就是常年活躍在鎮江越劇舞臺上的一名業余小生演員，演唱兼具范派和徐派的特點，舞臺上扮演過《紅樓夢》、《春香傳》、《孔雀東南飛》和《追魚》等劇一系列小生形象。文娟祖籍浙江紹興，在常州長大。受母親和外祖母的影響，從小愛上越劇，愛看愛聽愛表演，只是因為文革斷送了她“學唱戲”的夢想。知青上調回城以后，任幼兒園長期間，由于文娛工作的需要，有了學習和演唱越劇的機會。以后學唱、學表演、并經名師指點，根據自身的聲線條件，固定了小生行當的演藝生涯。以上為7歲時照片。文娟音色渾厚、音域寬廣，正好符合范派和徐派小生的演唱特點，上圖為2009年扮演范派經典劇目《梁山伯與祝英臺》的劇照。 2020年的越劇《紅樓夢》折子戲的表演視頻。現場表演《追魚》張珍唱段。<div>書生張珍與丞相之女牡丹有婚約，后因父母相繼去世，便投奔相府。丞相見他無錢無勢，表面命他暫居在后花園碧波潭畔的草廬中讀書，心里卻想找機會悔婚。<br>張珍心情苦悶，經常獨自走到潭邊哀嘆心事，潭中鯉魚精愛慕張珍的善良淳樸，遂變成牡丹的模樣到書房與他相會，二人情投意合。<br></div> 越劇小生的流派有六個之多，各派在唱腔、字音處理上均有自己的風格，根據師派傳承，再不斷創新，形成獨創風格。<div>與徐派那種演唱時音區跨度大，跌宕起伏，淋漓盡致地宣泄人物感情相比，尹派的表現手法則更加注重委婉動聽，如泣如訴，旋律多在中音區迂回。</div> 尹派傳人王君安《盤妻索妻洞房》一段。尹派小生茅威濤《文秀訪妻》越劇的迷人之處還在于它是表演藝術與文學結合的完美形式，如詩句一般的唱詞、感人的故事情節和栩栩如生的人物形象，這些都使得越劇具有極強的生命力與感染力。然而，由于越劇方言與普通話之間有著較大的區別，一定程度上影響了人們對它的欣賞與學唱，這對戲迷朋友們不能不說是一種遺憾。<div>越劇方言是在嵊州方言的基礎上，大量吸收上海方言和吳語官話演變而成，所以重點是要學會并聽懂上海話和它的音韻。</div> 為此，筆者試圖就越劇方言與普通話之間的區別，整理出一些規律性的語音規律，以幫助讀者對此有所認識。<div><br></div><div>一、聲母<br>1、輕音濁化現象<br>P-b, t-d, f-v, s-z,q-j.越劇方言則在許多情況下輕濁不分，通常都發濁音。<br>如：旁邊（bangbian 傍邊），石頭（sedou石抖），涼亭（liangding 涼頂），天堂（tiandang天擋），豆腐（douvu豆巫）<br></div><div><br></div><div>2、聲母變音<br>X-S<br>如音訊（yinsing ），心情（singqing）<br>此外，無捲舌音或翹舌音。<br>H-W<br>還有(wuan 完有) ，黃色（王色）。我們都知道上海人說話是黃（huang）王（wang）不分的，常加“草頭王”或“三橫王”來區分。<br></div><div><br></div><div>二、韻母<br>1、韻母變音<br>an-uon,<br>如看，干，（發音如鎮江方言中“觀”韻母）<br>eng-ang,<br>生活（sangwo桑物）<br>uang-ang<br>如窗戶（cangwu 昌巫）<br>ui-ai<br>如推（tai 苔）<br>iu-u 如九（ju），酒（ju），有（yu）<br></div><div><br></div><div>2、元音吞音<br>uai-a , 當聲母為w, 或h的時候，尤其如此。<br>如，外，歪；壞，筷，等等。這些字在發音時都將韻頭和韻尾給吞掉了，只發a這個音。<br>如壞，發音成：瓦。說某樣東西壞掉了，發音便成為：格這么事瓦特了?；颍焊駛€寧老瓦呃（這個人很壞的）。<br></div>

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