“消失”16年的張曼玉，再也不會回來了......

竹林聽雨（軍）

原創：紅毛-（ins生活） 文| 紅毛出處| ins生活原創 掐指一算，張曼玉離開銀幕已經16年了。 2004年憑借《清潔》摘得戛納影后的桂冠后，張曼玉在沒有正式宣布離開影壇的情況下，帶著一身的榮光逐步隱退了。 只是，雖然她消失得無影無蹤，但留下了難以企及的光彩：兩座歐洲電影節影后、五座香港金像影后、四座臺灣金馬影后...... 縱觀華語影壇，唯有鞏俐的地位能與她相提并論，不過單論獲獎的數量，她還是傲視群雄。 最近，有一篇關于張曼玉的采訪遭到了曝光，采訪的標題給予了她至高的評價：《亞洲最偉大的電影明星》。 令人意外的是，甚至在談論「演員」這個身份時，張曼玉卻表現出了強烈的不自信： 離開片場十多年后，我再也配不上演員這個頭銜了； 我曾經是個演員，但如果沒有人提醒我相關的事，我很容易會忘記我曾是一個演員。 她說出這樣的話，是謙虛導致還是性格使然？不得而知。 我只知道，如果她都當之有愧，那么中國電影歷史上能稱之為演員的女星屈指可數。 再聯想到現在某些既沒演技又沒作品，卻急于用演員定義自己的明星，就更感到可笑可憐。 話說回來，像張曼玉這種最為頂級的演員，在僅僅40歲時就收斂起所有的光芒，對行業、對觀眾來說，都是一種莫大的遺憾和損失。 可是換個角度去看，也不失為好的結果。 畢竟當下資本主導、流量盛行的風氣，眾多富有盛名的演員已然忘卻了初心，開始屢接爛片，為利益折腰。 而張曼玉至少沒有被那渾濁之氣所侵蝕，身上仍保持著一名演員的純粹。 因此在一定程度上而言，張曼玉不僅見證了華語影壇的輝煌成就，還成為難能可貴的凈土。 01 張曼玉最初的志向并不是當演員。 在1983年“香港小姐選美大會”上，主持人問她如果從唱歌、跳舞和演戲中選擇一樣會選哪一個。 她斬釘截鐵地回答：“我想我會選擇唱歌。” 問及原因，她表示聲音是天生的，其他兩項可以靠后天學習。 不過，當她獲得亞軍并被封為“最上鏡小姐”后，卻口是心非地在演藝圈開啟事業道路。 從現在回看過去，張曼玉做出這個決定，簡直不要太英明。 但是在那個時候，絕對稱得上是賭博。 平心而論，在美女如云的香港娛樂圈，張曼玉的顏值不過爾爾。 五官普通、臉型短方、顴骨突出，在李嘉欣、關之琳、王祖賢等大美人面前顯得相形見絀。 而且，非科班出身的緣故，她的演技不盡人意，總是表現出一副呆頭呆腦的樣子。 關錦鵬導演曾斷言：“張曼玉不可能會是一名好演員。” 那時如果說她是老天賞飯吃的天生演員，沒有人會認同。 因此在演藝事業的初期，張曼玉的境遇可以用一個詞描述：不如意。 每逢有她出演的電影，無論票房再出色，她都會被視為美中不足的存在。 只要她一在熒幕上出現，隨之而來的便是詬病演技的通稿，不管是外界還是業內，都沒有因為她年輕，就有絲毫的寬容和期待。 在拍攝《警察故事》時，由于一個鏡頭始終拍不好，成龍忍不住沖她怒吼： “你知道因為你一個人，耽誤了多少的時間嗎？” 拍攝完《玫瑰的故事》后，原著作者亦舒只是對她的外形有所肯定： “我不管她會不會演戲，只要她走出來，我就要看。” 一連拍完十幾部作品，換來的都是媒體愈演愈烈的嘲諷： “她飾演的大多數是天真而又帶點憨味的傻妹，熱鬧有余，內涵不足；看到她的演出，只覺得她不過是一名在銀幕上走來走去的花瓶。” 是張曼玉不夠努力嗎？ 并非如此，她對待每部作品都一心一意，專心到每一句臺詞都要研究透其中的意義。 但是演不好就是演不好，她就算用盡渾身解數，在演技方面的提升也微乎其微。 她宛如一個食之無味、棄之可惜的掛件，存在的意義就是給影片增添一抹艷麗罷了。 那時的張曼玉不過是20歲出頭的女孩，直面鋪天蓋地的刻薄評價，不禁陷入了深深的憂愁之中。 尤其是那頂“花瓶”的帽子，讓她如牛負重的同時，又誠惶誠恐。 因為她眼中的自己，根本就配不上這個略帶夸贊的否定：“我知道我長得不好看。” 迷茫在吞噬著她，質疑在摧毀著她，日復一日，她懷疑自己并不適合當演員。 然而天無絕人之路，就在這時，她演藝生涯中最重要的貴人出現了。 那一年是1988年，張曼玉出道的第五年，那個貴人名叫王家衛。 02 王家衛是何許人也？相信但凡喜歡電影的人，都一清二楚。 作為華語電影史上最富有藝術造詣的導演之一，他以別樹一幟的電影觸覺、細膩的感情刻畫和標志性的墨鏡聞名遐邇。 不過，1988年的王家衛，遠沒有現在這樣的名氣。 那時候的他只是一個初出茅廬的新人導演，渴望用獨立自主的姿態去探尋文藝的真諦。 而在開拍首部電影《旺角卡門》的前夕，他指名道姓地邀請張曼玉出演。 張曼玉心想著還能有戲可拍，便欣然前往，萬萬沒有想到，自己的人生正在悄然發生轉變。 在試鏡時，王家衛和張曼玉聊的都是家庭瑣事、成長經歷，和電影相關的事宜完全沒有提及。 因為他想用這樣放松的方式將張曼玉內心的情感呼喚出來，也因為他的電影壓根就沒有劇本。 本來就不怎么會演戲的張曼玉，因此變得更加無所適從，根本不知道該如何下手。 結果王家衛的一席話，頓時給她醍醐灌頂的感覺： “如果你男朋友要離開你，你會是什么反應？是什么反應，那你就怎么演。” 那一刻，張曼玉猛地意識到：表演不僅僅是一種陳述，是要發自內心，需要整個身心的投入，而不是光靠臉部或眼睛。 在這種覺醒的意識操縱下，《旺角卡門》上映后，大眾見到了一個不一樣的張曼玉。 柔情取代了空洞，豐富代替了呆滯，她所飾演的阿娥，讓每個觀眾都滋生出滿滿的保護欲。 尤其是在影片中，她與劉德華離別的那個片段，只見她眉眼低垂、悲從中來，淚水流過臉龐，表情依舊克制，我見猶憐。 憑借著這部電影，張曼玉獲得了金像獎最佳女演員的提名。 雖然遺憾未能當選，但她獲得了認可，成功洗刷掉“花瓶”的稱號。 這次成功的合作，不僅讓張曼玉煥然一新，也讓王家衛名聲大噪，躍居最頂尖的導演之列。 從那往后十多年的時間里，二人便緊密聯系在一起，一個導、一個演，一同創造華語影壇的絢爛篇章。 在王家衛的鏡頭中，張曼玉是那個萬種風情、無可比擬的蘇麗珍。 既可以在《阿飛正傳》中癡情到死； “我不知道他有沒有因為我而記住那一分鐘，但我一直都記住這個人。” 也可以在《花樣年華》中愛而不得； “如果我多一張船票，你會不會跟我一起走？” 最終在《2046》中黯然謝幕。 “去2046的乘客都只有一個目的，就是找回失去的記憶，因為在2046，一切事物永不改變。” 王家衛的三部曲，蘇麗珍的三生三世，在營造出的光影中，張曼玉將典雅嫵媚的氣質揮灑的淋漓盡致。 兼具東方的素靜神韻和西方的明艷光彩，流露著迷人的內在美感，好似一束光，美得通透圓潤。 那份神韻，是清純的、是妖嬈的、是含蓄的，在一人千面中，令世人傾倒。 韓愈曾寫下：世有伯樂，然后有千里馬，千里馬常有，而伯樂不常有。 很顯然，張曼玉就是那匹千里馬，王家衛就是那位伯樂。 在王家衛的慧眼識珠下，張曼玉實現了從花瓶到影后的飛躍，在張曼玉的精彩絕倫中，王家衛從香港走向了世界。 “很多人都說張曼玉是花瓶，但我卻看到了她成為影后的潛質和決心。” ——王家衛 “在王家衛之前，做演員對我而言就意味著做反應，毫無原因地狂喊，像孩子一樣哭、蹦蹦跳跳，而拍《旺角卡門》時，我要尋找感情的深入點。” ——張曼玉 張曼玉和王家衛，他們的相遇，是屬于電影圈最美的相逢。 03 有個成語叫做“事在人為”，意思是指事情要靠人去做的。 張曼玉之所以能打開當演員的任督二脈，是王家衛的功勞，這一點毋庸置疑。 但如果說她一切的榮光都是王家衛賦予的，顯然是夸大其詞的。 他們攜手書寫的輝煌亦是有目共睹的，但張曼玉真正意義上的蛻變，其實與王家衛無關。 1991年初，關錦鵬在拍攝《阮玲玉》時，原定梅艷芳出演。 但由于梅艷芳不愿意遠赴上海拍戲，張曼玉才作為備胎獲得了機會。 冥冥之中，自有天意，張曼玉和阮玲玉的名字中都帶有“玉”字，她們也都深受感情之害。 阮玲玉因私事被前男友公之于眾，被大眾誤認為是輾轉在男人群中的蕩婦，面對外界的口誅筆伐，她留下一句人言可畏，選擇自殺。 而張曼玉在開拍前，前男友漢克將情書和合影出售給了媒體，曝光了諸多秘事，讓張曼玉在一夜之間淪為了笑柄。 不過不同于阮玲玉的含恨而終，張曼玉選擇堅強應對一切嘲諷。 她信誓旦旦地做出聲明：我不會怕他們，錯的又不是我，他們想讓我悲傷，想殺死一個演員，我連一絲不開心的表情都不會讓他們拍到。 話畢，她便帶著憤怒和不甘的情緒，全情投入到拍攝中。 有一天，張曼玉在片場醞釀情緒，一旁的攝影師靈機一動說道：“阮玲玉就在你旁邊。” 張曼玉聽到后，立即用虔誠的心，跨越陰陽界限對阮玲玉說：“如果你真的在，你一定要保佑我演好一點，我演得好一點，你也好，我也好”。 那一刻，仿佛阮玲玉就是張曼玉，張曼玉就是阮玲玉，不同的是，阮玲玉倒下了，張曼玉挺住了。 《阮玲玉》一經上映，不僅席卷港臺兩地，更讓張曼玉在國際上名揚四海。 在第42屆柏林國際電影節中，張曼玉拿下影后殊榮，成為第一位獲此榮光的中國女演員。 她在電影中回眸的那一幕，足以載入史冊，凜冽、決絕、無畏，儼然是在和這個骯臟的世界做抵抗。 如果說是王家衛教會了張曼玉如何做演員，那么《阮玲玉》則讓她真正成為了演員。 電影的大獲成功，讓她的自信心增長到爆棚，她發覺自己不是一塊不可雕的朽木，而是一塊經得起雕琢的璞玉。 后來的故事，相信大家多多少少都聽說了。 伴隨著游刃有余的演技，張曼玉留下了一個個驚艷時光的角色。 《新龍門客棧》中潑辣嫵媚的金鑲玉； 《東邪西毒》中風韻猶存的大嫂； 《青蛇》中曼妙勾人的小青； 《濟公》中痛改前非的九世妓女小玉； 《甜蜜蜜》中讓人沉醉的李翹； 《英雄》中可憐悲慘的飛雪。 再到最后讓她加冕戛納影后的《清潔》，在她40歲那年，她用了20年的時間成全了自己。 誠然，她從來都不是最賣座的女演員，也不是最吸睛的存在，甚至所塑造出的角色也比不上林青霞、朱茵那樣深入人心。 但她就是華語女演員的極致標桿，也許有人不認同，但實績擺在那里： “張曼玉是中國影史上首位世界三大國際電影節最佳演員，是迄今唯一問鼎三大國際電影節雙料影后（柏林、戛納）的亞洲演員，曾擔任全部三大國際電影節評委，并以全球十個國際電影節的個人榮譽、五座金像影后、四座金馬影后及十余項其他演員榮譽保持華人演員獎項最高紀錄； 其主演的影片共獲全球二十余個最佳電影獎，保持金像獎和金馬獎的獎項最高記錄，提名奧斯卡獎和金球獎最佳外語片，四次提名金熊獎和金棕櫚獎。” 演員都是比上限，沒人比下限。 不然賈樟柯也不會做出這樣的評價：“對演員宿命的認同，讓她好像靈魂附體，她有無限的可能創造奇跡，我把她當做中國所有天才女演員的結合體。” “曼神”的稱號，不是隨隨便便得來的。 04 隨著時間的流逝，張曼玉這個名字逐漸變得久遠，越來越少的人會記得她。 也許終究會有一天，她只能存在于歷史中，不會再在大眾輿論中出現。 但是，在這個時代，至少在當下，我們需要張曼玉，更準確的說，是需要張曼玉這樣的演員。 在她從影二十年的時間里，一直生活在片場中，有過低谷、受到過質疑，最終憑美貌迷倒眾生、靠演技一騎絕塵，從花瓶擺設晉升到華人之巔，驚艷了花樣年華，也顛覆了滾滾紅塵。 一句“演爛片不如回家燒飯”，足以看出她對待演員身份的敬畏心和信念感。 在張曼玉淡出影壇的這近20年時間里，雖然電影行業發展得紅紅火火，電影票房躥升得節節攀升，電影從業人員擴充得數不勝數。 但遺憾的是，電影的質量江河日下，演員的門檻更是一再突破底線。 爛片、流量、小鮮肉等帶有貶義色彩的詞語，在近些年被頻繁提及。 當資本在背后操盤，讓利益蠱惑了人心，用流量摧毀了質量，即便新人輩出，不過是憑空多了些渣子。 可笑的是，一些渣子絲毫不懂得自知之明的道理，活在公司營銷和粉絲追捧所建立的虛假泡沫中，得意忘形地賣弄無知。 照這樣長此以往下去，不論是娛樂圈還是演員界，風評都將深受其害。 別說走出國門了，能得到國人的認可，都難于登天。 借用張曼玉在受到質疑時說的這句話：“我演了20部電影還被說成花瓶，唱歌也請給我20次機會。” 張曼玉值得，可是現在的某些“演員”，就算給予200次機會，恐怕也不會發生任何變化吧。 最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。 張曼玉的離開，是我們的遺憾。 張曼玉的隱退，是影壇的缺失。 “張曼玉”的消失，是這個時代的悲哀。 來自：（ins生活）版權、著作權歸原作者所有，侵刪。

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“消失”16年的張曼玉，再也不會回來了......

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