“藝術生涯原是夢，夢回已覺十年遲。”讀孫曉云《書法有法》———給崇義兄的一封信

昂樺

孫曉云，女，漢族，中共黨員，1955年8月出生于江蘇南京，享受國務院特殊津貼。一級美術師。中央美術學院和蘇州大學博士生導師現任中國書法家協會第八屆主席 “藝術生涯原是夢，夢回已覺十年遲?！弊x孫曉云《書法有法》有感———給崇義兄的一封信 崇義師兄：見信如晤。前日寄孫曉云女士的《書法有法》，沒想到今天就收到了。兩周前我購一本時，一口氣讀完后，覺得有必要寄你一本。你學文徵明已經有很大進展，這本書值得一讀。曉云女士在行書上精到細致，尤其對書法的用筆上有很獨到的理解，在探討書法筆法的起源、終止、失傳的分析上占有詳實材料，有一定說服力。我在讀的過程中做了一點筆記，雖不敢完全茍同其全部論述，但是對運筆調鋒而言還是有可取之處。今天從自身學書上談談讀這本書的感受。孫曉云說今人寫字大多沒有規則，不明白真正的筆法，不僅不會運用筆法，而且漢字的造型在他們眼里也變得無關緊要，道過變形、夸張，乃至要完全取消漢字造型而寫。其實是寫所謂“現代書法”，她有點憤悶不平。書法墜入此中狀態，以至于書法無法，一夜之間，書法之事變得誰都可以畫上幾筆。如果以這種標準來對照我以前的日常書寫，也是畫字狀態中。真正的筆法，孫曉云推崇二王。學習書法，她認為以不轉筆運指模仿古人以轉筆運指寫的漢字和特有的筆畫，即求形似，這就是畫字。而二王不同。王羲之寫字，是沒有桌孑的時代，托紙懸空寫字，以一次左右轉筆周期形成一字，字字斷開，每字的轉筆?跡皆可循。其子王獻之書法創一筆書，字字相連，不以一次左右轉筆周期成一字為限，轉筆無跡可循。書法的真正筆法從此形成。難以想像，手拿毛筆，在一張稍硬的紙板或卷軸上寫出蠅頭小字多么困難。孫曉云認為這是嚴格意義上的筆法，王羲之及“二王”書風的出現，是書法史上一個無與倫比的山峰出現。那個時代孕育了無數的契機，造就了英雄，造就了天才，造就了“二王”。自此之后用二王之“筆法”寫的字才叫書法。宋朝有了桌椅，手有桌面支撐，“筆法”就漸漸失傳了。桌椅的廣泛使用，用筆與書寫面垂直變成了與桌面垂直，自晉以至唐的“筆法”也發生了改變，代替捻筆的“運指”，“運腕”出現了。發展到今天，許多人完全不知道筆法，運用筆法寫字無從說起。孫曉云認為當下寫字，畫皮容易畫虎難。回想一下，我學書法的過程，也是在找轉筆調鋒的過程。從不知捻管為何物，到局部調鋒，再到理解調鋒的重要。也是從畫虎不成反類犬的狀態走出來，鬧了不少笑話。近段時間，我臨趙孟頫、智永，直追二王書體，興趣所至，體會細處，感慨過往五六年的時間浪費，全因自己學書畏難之心作祟，游離在二王之外，撿些芝麻，旁門左道，不識其途。好在自己臨米芾后，對行書頗有興致，調整了心態，願意老老實實從筆形、筆畫的繁簡蔬密以及字的大小上，還有布局的氣勢上來考慮寫字，臨帖時，也終於低下頭，一筆一畫細細揣摩前人的出鋒入鋒，一個字一個字寫正確，字的結構上有一些長進。我在行書的學習上，終于敢向前一步探索二王這座神秘的大山了。目前的臨帖，猶如登山前的準備，躍躍欲試的創作，也是在臨帖基礎上的延伸。我所作臨帖，好像都是在做調鋒的臨習。用筆調鋒時，可能會存存為了調鋒而用筆，而真正的寫字的意義在于是為了寫字而調鋒，不是為了調鋒而寫字。書道之深，書道之艱難，卻激發我對此產生濃厚興趣。動力竟源于此。書學之道，盡管條條大道通羅馬，于我而言，卻只愿在傳統書法上學習。書法老師前輩們嚴格要求學習臨習古人書跡，也是首選傳統名碑名帖，從傳統里找尋養分和營養?！稌ㄓ蟹ā酚霉P調鋒的闡述給我了理論支撐，增強了學習信心。我臨魏碑楷書有四五年基礎，對寫行書大有裨益，結構上已稍能平穩，有利于寫行書時的使轉運筆而不大散。這也是我不敢茍同孫曉云只推崇帖學觀點的一面。孫曉云《書法有法》尊帖抑碑，這也是自宋以來碑學、帖學之爭的站隊罷了。最為代表的是米芾認為石刻不可學，認為不看真跡，沒有樂趣。相反，康有為在《廣藝舟雙輯》中認為，書貴有新意妙理，對北碑大加贊賞，認為凡魏碑，隨取家，皆足成體。坊間學書，容易受這類派別影響，或左或右，不加檢點的快意恩仇，于學書無益，沒有上升到學術之前，還是拋開碑、帖之爭，用點實用主義，有用則取，不用則棄之了了更好。孫女士生活在江蘇南京，富庶之地，喜聞樂見，于書法，相濡相呴，皆江南溫婉之氣，美女氣質，又有何種理由與石刻、瓦當為伍？孔子曰：“參乎,吾道一以貫之?！薄Ｔ釉唬骸胺蜃又?忠恕而已矣 ?！薄Υ龝?，以忠恕之心去尋找出路，這是擇良去莠的不二法門，也是一種學書的人生態度。 捻管調鋒，書之為書，至少兩層意思，一是寫，大膽寫。二是文，行書寫文，內容。書寫是為了記載，也是為了表達。現代書法意義更多是為了表達或尚意。以真意和天趣為高，你在這方面注重較多，值得學習。古代書法是個貴族活動。精英階層只愿把機會留給自己，從來沒有屠夫走卒可以一試身手。今人比古人強，現在學書法普及了，但是，寫好字，工具重要。現在我寫字也喜歡用好筆，用好墨，用好紙，當然也不盡是貴就好。可以這么說以前大家不敢講，現在的人應該大膽講。因為這里面涉及到用紙用筆用墨的問題，用不好就寫不好字，無從談起?，F在有一個誤區認為隨手拿起筆啊，隨便就可以寫好字，這也是不對的。目前宣紙的種類多，從功能上講，只有生宣熟宣兩種，我目前只寫行楷，常用熟宣，熟宣里也有很多種類的加工宣紙，礬宣、粉彩、蠟染都有），行楷選擇熟宣是比較適合的。盡管我不完全贊同孫曉云女士尊帖抑碑的觀點，但是從其《書法有法》中得到學帖的體會，不管看沒看懂，孫曉云把捻管調鋒的古往今來講得這么透徹，越陌度阡，枉用相存，還是受益匪淺。這些天練習時，一直把這種“靈魂技法”在寫字中運用，有一種警示和提醒。仿佛得了其密不外傳的“內家功夫”，暗自慶幸能在書中遇見孫曉云。藝術生涯原是夢，夢回已覺十年遲?！?用她書中的詩句結尾。但愿你我學書不擇細流，樂在其中。 昂華謹上 二零二零年三月六日 孫小云書法作品

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“藝術生涯原是夢，夢回已覺十年遲。”讀孫曉云《書法有法》———給崇義兄的一封信

昂樺

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