我鏡頭下莫奈的睡蓮

鷗鷺（風(fēng)光畫意攝影+歌者）

接近十一點(diǎn)的陽(yáng)光也是可以利用的光線。我游蕩在園林的池溏邊，看到了這些水生植物，我便想到了莫奈的睡蓮。 陽(yáng)光穿透了清沏的水面，池塘底的泥黃色襯托著浮在水面的蓮葉，根莖于朦朧之中，多像莫奈《睡蓮》的油畫。 這就是意境。當(dāng)你看到什么景物，聯(lián)想到了什么，把它拍下來(lái)，就是一幅內(nèi)涵豐富的作品。 “睡蓮”系列代表著莫奈最卓越的藝術(shù)成就，是其最為珍貴的表現(xiàn)主題之一：通過(guò)描繪他所鐘愛(ài)的吉維尼花園抒發(fā)對(duì)于大自然的贊頌之情。 莫奈在《睡蓮》的畫中竭盡全力描繪水的一切魅力。水照見(jiàn)了世界上一切可能有的色彩。 水在莫奈的筆下，完全成為世上所能有的色彩繪出的最奇妙和富麗堂皇的織錦緞。 睡蓮開(kāi)在水里，淡定從容的伸向天空，沒(méi)有紛擾，無(wú)憂無(wú)慮的仰望蒼穹。《睡蓮》，可以說(shuō)是莫奈一生對(duì)光與色表現(xiàn)的總結(jié)。 莫奈晚年對(duì)色彩的研究已經(jīng)爐火純青，對(duì)光與色認(rèn)識(shí)的深度已經(jīng)無(wú)人能及。 莫奈的睡蓮看整體效果時(shí)會(huì)讓人感覺(jué)得他喜歡用灰調(diào)子，其實(shí)走近看他的色彩是非常飽和的，純度極高, 他喜歡堆極多的層次。 莫奈的《池塘·睡蓮》是印象派的鼎盛時(shí)期的代表作品，其中創(chuàng)作于1907年的作品。莫奈的繪畫技法和自身的研習(xí)都已經(jīng)到了登峰造極的地步。 在看似隨意輕松的筆觸中卻將光線的美感，水面上自然漂浮的睡蓮的溫柔表現(xiàn)的淋漓盡致。他的《睡蓮》色彩十分豐富，但是所有的顏色在畫面中都是分外的柔和和均衡。 僅僅是描繪蓮花的顏色也是隨著光線和環(huán)境的影響而色彩變化多端，讓人雖不能一口斷定是什么顏色的睡蓮，但是卻又覺(jué)得那些嬌艷的睡蓮就近在眼前。甚至是那些捉摸不透的筆觸都好像在描繪著莫奈當(dāng)時(shí)對(duì)池中睡蓮的喜愛(ài)。 作為印象派大師，莫奈無(wú)疑將他自己喜愛(ài)的睡蓮描繪的更加活靈活現(xiàn)。湖中的倒影和湖面上的睡蓮看似都是有色塊堆砌而成，卻疏密虛實(shí)相得益彰，讓人一目了然卻又回味無(wú)窮。 陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)叢照進(jìn)來(lái)，睡蓮如穿了一件色彩斑斕的花衣裳；當(dāng)陽(yáng)光直射睡蓮時(shí)，它們又換成了金色晚禮服。 不管刮風(fēng)下雨、陰雨綿綿，還是陽(yáng)光燦爛、微風(fēng)習(xí)習(xí)；無(wú)論是白天還是傍晚，莫奈總是坐在池塘邊，觀察自然，感受光線，用畫筆記錄下來(lái)。他的畫經(jīng)常是無(wú)題的，他說(shuō)：“重要的不是主題，而是畫家自己的觀察和感受。” 莫奈在同一時(shí)期所有的《睡蓮》作品，在池塘上畫出自己的觀點(diǎn)。說(shuō)起池塘，莫奈不僅是一個(gè)熟練的風(fēng)景藝術(shù)畫家，也是一個(gè)很有激情的景觀設(shè)計(jì)師和園丁。事實(shí)上，他讓河流在吉維尼——他的著名的荷花池塘區(qū)域，呈現(xiàn)出史詩(shī)般的景觀。 莫奈在《睡蓮》的畫中竭盡全力描繪水的一切魅力。水照見(jiàn)了世界上一切可能有的色彩。水在莫奈的筆下，完全成為世上所能有的色彩繪出的最奇妙和富麗堂皇的織錦緞。馬奈稱他是“水的拉斐爾”。 在莫奈的《睡蓮》中，與其說(shuō)他是用色彩表現(xiàn)大自然的水中睡蓮，不如說(shuō)他是用水中睡蓮表現(xiàn)大自然的色彩。 評(píng)論家瓦多伊的評(píng)價(jià)是：“他早期的那些畫沒(méi)有一幅能與這些難以置信的水上風(fēng)景相提并論的，因?yàn)檫@些畫把握了春天，把它留在人間。 畫面的水呈淺藍(lán)色，有時(shí)像金的溶液，在那變化莫測(cè)的綠色水面上，反映著天空和池塘岸邊以及在這些倒影上盛開(kāi)著清淡明亮的睡蓮。 在這些畫里存在著一種內(nèi)在的美，它兼?zhèn)淞嗽煨秃屠硐耄顾漠嫺咏魳?lè)和詩(shī)歌。” 法國(guó)小說(shuō)家馬塞爾·普魯斯特關(guān)于睡蓮有段段優(yōu)美的描繪：“稍遠(yuǎn)些的水面上，片片睡蓮簇?fù)碓谝黄穑q如一座浮動(dòng)的花壇，仿佛花園里那些蝴蝶花搬到了這兒，蝴蝶那般把藍(lán)得透亮的翅膀停歇在這座水上花壇的斜面上…… 傍晚當(dāng)它宛若某個(gè)遙遠(yuǎn)的海港，披著夕陽(yáng)那玫瑰色的、夢(mèng)幻般的霞光，不停地改變著色彩，以便始終跟色澤比較固定的花冠周圍的那種在時(shí)光里隱匿得更深的、更奧妙的東西――那種存在于無(wú)限之中的東西――顯得很和諧的時(shí)候，開(kāi)在這片水面上的睡蓮，就像是綻放在天際的花朵。” 1883年，43歲的莫奈在吉維尼定居，莫奈在朋友的資助下搬進(jìn)了塞納河畔的一棟農(nóng)屋和庭院，在庭院里修了一個(gè)池塘，在池塘里繁殖了睡蓮，他逐步把存糧的倉(cāng)庫(kù)改建為畫室，把庭院變成了大花園。 這個(gè)計(jì)劃起初因河水問(wèn)題而受到當(dāng)?shù)厝说姆磳?duì)。莫奈費(fèi)盡了周折，才如愿以償。后來(lái)，他又在池塘中架設(shè)一座日本式小橋，池塘的周圍種植垂柳和多種花卉；在池塘里則繁殖了睡蓮。 莫奈把整個(gè)身心都投在這個(gè)池塘和他的睡蓮上面了，睡蓮成了他晚年描繪的主題。此后27年里，他幾乎再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這個(gè)主題。 1895年，清新飄逸的睡蓮開(kāi)始在莫奈的畫布綻放。蓮花蓮葉的真實(shí)意象，與水光流瀉的意境幻象交織融合。 莫奈熱愛(ài)大自然，廣袤的田野、潺潺的流水、變化無(wú)窮的天空，這些都是他繪畫的對(duì)象。 無(wú)論是白天還是傍晚，莫奈總是坐在池塘邊，觀察自然，感受光線，用畫筆記錄下來(lái)。他以花園中的睡蓮、百子蓮、垂柳與日本橋?yàn)閷?duì)象，畫出了一系列為世人所景仰的作品。 這，就是我從莫奈的意境中用相機(jī)拍下了美妙的睡蓮光和影之作，與莫奈的《睡蓮》之作有異曲同工的味道……

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我鏡頭下莫奈的睡蓮

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