連環畫：中國民間故事《神魚》

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李鐵生（1913年-2009年），江蘇江寧人，出生于上海，筆名金戈。少時清苦，在報社當學徒，自幼對繪畫極為喜好，常臨摹研習，無師自通，于1933年出版了第一本連環畫《癡婆子》。至上海解放時，共編繪了一百余部連環畫，是名震上海灘的一位連環畫家。 連環畫《反西涼》的創作者，傲視群雄的刀馬旦連環畫大家李鐵生仿佛在金戈鐵馬中，槍挑鞭打處殺出一騎，猶如在碧血黃沙里，刀光劍影間激出一將。環顧四野，殘陽泣血，獨立江河，風起戰袍。 李鐵生——傲視群雄的刀馬旦連環畫大家，畫如疾風勁草，將春夏切割成冬秋，畫如鋼刀鐵劍，將熱淚冰封成冷血。 攬弓，箭行天際，雕翎橫嘯，聲斷長漠。出鞘，劍走天下，光澤無華，寒徹千尺。 金鉤銀爪，迅捷如電，長槍短鞭，氣動驚心。力透紙，撩上眉，回首雪滿襟，號角連征途。 在李鐵生的筆下，不必舉杯相送，不必兒女情深，只須放歌仰嘯。 以墨線勾勒往事，奔突縱意滄桑，英雄風姿猶存，壯麗山河長在。 1953年，李鐵生進入新美術出版社工作，1956年在合并后的上海人民美術出版社擔任連環畫創作員。由于在解放初期經過連環畫學習班的系統學習，他的繪畫技巧及技法有了大幅提高，樹立起獨樹一幟的風格，如他的筆名“金戈”，筆鋒犀利硬朗，畫面緊湊有序。 在此之前的新美術出版社工作期間，李鐵生已繪制了相當數量的膾炙人口作品，如《嚴貢生》、《長壽草》等，雖然畫風已經定型，但技巧尚未熟練，畫面略顯簡單。進入上海人民美術出版社后，李鐵生的繪畫能力提高，風格日益成熟。由于技藝的熟練深厚，他幾乎參與了上美社（含新美術出版社）所有套書的創作，這在連環畫家中并不多見，以此也說明李鐵生的地位和能力。 我們可以看到李鐵生筆下的人物造型俊朗勻稱，馬匹形態矯健奔放，交戰場面錯落有致，如鼓樂聲聲入耳，明晰可辯。 李鐵生多以中景畫面表現故事情節，因此畫面人物較多，難能可貴的是他對畫面中出現的人物均一絲不茍地描繪，在冷峻的線條下體現出一種力與美的結合。《反西涼》等就是他連環畫風格的完美演繹。同時，李鐵生也是一個技法全面的畫家，亦涉足現代題材的連環畫，有《金指先生》（1956年）、《紅色飼養員》、《一代新人》、《機警的孩子》等，相較他的古典題材而言，這些連環畫給人的印象不深。《機警的孩子》原名《小林捉賊》，出版于1965年6月，是李鐵生的封筆之作。從圖中不難看出，李鐵生對現代題材的把握仍相當出色。 不容忽視的是，李鐵生極其擅長與其他連環畫家的合作，如嚴紹唐、汪玉山、楊青華等，作品風格規劃統一，如出一人之手。這些作品中他大多數完成最后的勾線，因此他的痕跡較為明顯，不過也有例外，《說唐》的兩本可能是他構圖，嚴紹唐勾線，體現出嚴紹唐風格的大氣古樸。 當然，李鐵生的畫也存在臉譜化的問題，人物造型雷同，卻無法遮掩他連環畫大家的位置。     在上世紀三四十年代，他曾畫了《三笑》、《文天祥》、《海國英雄鄭成功》、《紅頭阿三》、《壯志千秋》、《泰山》等百多部小人書，曾用過筆名金戈。抗戰前李鐵生的代表作有以美國電影《泰山》為內容改編的《泰山》，揭露印度巡捕欺凌中國人的種種罪行的《紅頭阿三》連環畫曾風靡一時，銷路居然不輸于“武俠神怪”，李鐵生在讀者中也有了知名度。         解放后，李鐵生進入新美術出版社，后轉入上海人民美術出版社繼續連環畫創作，主要以古典題材為主，1957年上海人美社策劃《三國演義》連環畫套書時，社里領導認為李鐵生是老連環畫作者，且繪畫速度很快，就交給他一部《煮酒論英雄》。他駕輕就熟地完成了。接下來他又畫了兩部都是100多幅的厚冊《戰官渡》和《反西涼》，質量上乘，頗受好評。后來嚴紹唐合作繪制了《智取陳倉》、《姜維獻書》。嚴紹唐起鉛筆稿，李鐵生幫助他勾勒線條，同時以盡量保持嚴紹唐的個人創作風格，他這種甘當他人作嫁衣的作風一直以來都受到同事的推崇，以后他倆還合作了《于謙》等多部連環畫，是創作上的好伙伴。          李鐵生在《三國演義》套書中一共畫了6部之多，包括第2套1版的《白馬坡》（與陳光鎰合作）。他還繪畫了許多古典連環畫，如《西漢演義》、《東周列國》、《儒林外史》、《神魚》、《牛郎織女》、《蘇武牧羊》和歷史人物等數十部，給讀者留下較深的印象。李鐵生一生正直和善，認真繪畫，淡泊名利，從不吸煙、喝酒。為連環畫事業辛勤耕耘長達40多年，作品多達百余種。他的封筆之作是1973年6月與汪玉山合作的《機警的孩子》。在李鐵生所有創作的作品中，耗費創作精力最多、時間最長的還是《三國演義》，共達五、六年之久。李鐵生于2009年5月逝世，享年97歲。

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