<p class="ql-block"> 學(xué)習(xí)探討草書</p> <p class="ql-block"> 學(xué)習(xí)草書的幾點(diǎn)體會</p><p class="ql-block"> 草書是為書寫便捷而產(chǎn)生的一種書體，古代始稱草稿，屬非正式成文，需待重新謄寫的文字。故在秦漢前草書不登大雅之堂。漢代以后，歷代書法大家不斷歸納，改進(jìn)與完善，草書便發(fā)展成為書法史上有較嚴(yán)法度，自成一體的草寫漢字。</p><p class="ql-block"> 草書（泛指今草，以下同）的特征為筆畫糾連，偏旁互借，結(jié)構(gòu)簡省，行筆流暢，體態(tài)自然委婉，是一種藝術(shù)性很強(qiáng)的書體。因此，為歷代書法家、書法愛好者所鐘愛。然而，正因?yàn)椴輹莫?dú)特風(fēng)貌，給一般人，尤其是初學(xué)者學(xué)習(xí)辨識帶來一定困難。筆者潛心學(xué)習(xí)草書近二十年，有幾點(diǎn)體會愿與愛好草書的朋友們一同分享。</p> <p class="ql-block">一、學(xué)“草”應(yīng)從楷書入手</p><p class="ql-block"> 楷書是學(xué)好草書的必修課。草書雖然筆畫簡省、糾連，但其點(diǎn)畫之起筆、行筆和收筆均內(nèi)涵楷書的書寫技法和規(guī)則。宋代大書法家蘇東坡云“真（即楷）如立，行如行，草如走。未有未能立而能行，未能行而走者也”。意思就是說，學(xué)草書如同小孩學(xué)步，要先學(xué)站立（楷書）；而后開始學(xué)慢步行走（行書）；最后開始學(xué)跑步（草書）。充分說明，學(xué)行、草書必先從楷書入手。只有楷書學(xué)好了，才能開始學(xué)行、草書。否則，難以學(xué)成。</p> <p class="ql-block">二、學(xué)草書要從點(diǎn)畫基本功開始</p><p class="ql-block"> 所謂點(diǎn)畫基本功就是楷書中橫、豎、撇、捺等筆畫間的往來筆勢，要熟練掌握。元代趙孟頫說：“書法以用筆為上”即是指點(diǎn)畫間的用筆方法。不論學(xué)何種字體，寫好點(diǎn)畫是最根本的基礎(chǔ)。草書的筆法是由楷書的點(diǎn)畫通過筆勢往來，使轉(zhuǎn)聯(lián)系而成的，沒有楷書的點(diǎn)畫基礎(chǔ)，就不可能產(chǎn)生筆勢往來與使轉(zhuǎn)聯(lián)系。那么草與楷的筆法區(qū)別是什么呢？孫過庭在《書譜》中寫道，“楷以點(diǎn)畫為形質(zhì)，以使轉(zhuǎn)為情性；草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，以點(diǎn)畫為情性”。意思很明確，草書是以使轉(zhuǎn)筆勢往來來表現(xiàn)的，但這種使轉(zhuǎn)筆勢是以點(diǎn)畫為基礎(chǔ)的，點(diǎn)畫是草書的精髓，而楷書則反之（略）。綜上所述，筆者認(rèn)為，只有楷書點(diǎn)畫基礎(chǔ)打牢了，再學(xué)草書自能左右逢源筆下生輝。</p> <p class="ql-block">三、怎么入手學(xué)草書</p><p class="ql-block"> 任何一種字體的產(chǎn)生，無不為了實(shí)用，因而首先要學(xué)會認(rèn)識。草書字體是在漢字的實(shí)用中，力求書寫便捷而形成，其目的仍然不脫離實(shí)用。如單求便捷，任筆為體，破壞了草書字體約定俗成的規(guī)范，甚至連自己寫的字事后也不認(rèn)識，拋棄了書法藝術(shù)憑藉文字而生存的基礎(chǔ)，則這種書跡既無實(shí)用價(jià)值，更談不上書法藝術(shù)。因而學(xué)草書，必須在其字體的結(jié)構(gòu)即如何草法上下一番功夫。有鑒于此，筆者推薦王羲之《草訣歌》、孫過庭《書譜》、懷素《小草千字文》、趙構(gòu)《洛神賦》、智永草書《千字文》，給初學(xué)草書者作為入門范本。因?yàn)檫@些法帖均為墨跡本，而且基本上是字字獨(dú)立，便于初學(xué)者入門臨摹。</p><p class="ql-block"> 臨帖要情緒沉穩(wěn)，持之以恒，不能朝三暮四。筆者認(rèn)為，一種帖應(yīng)臨三十至五十遍后才能換帖，如十天八天一換就要出問題了，最少證明你心存浮躁，浮躁是學(xué)書人的天敵，這時(shí)，你一定要調(diào)整好自己的心態(tài)，盡快使自己冷靜下來，按既定目標(biāo)走下去。</p><p class="ql-block"> 上述幾部帖若各臨四十遍，每天以一小時(shí)計(jì)，至少得花四年時(shí)間才能完成。這四年挺過來，你的草書基礎(chǔ)就牢固了。那時(shí)候，你的感覺也不一樣了，你會發(fā)現(xiàn)那一路的字更適合自己，會更加理性地明白，自己應(yīng)該向那方面發(fā)展。此時(shí)，筆者再向你推薦，張旭《將軍帖》、黃庭堅(jiān)《太白憶舊游詩》、董其昌《試紙墨帖》、王鋒《草書詩卷》這幾部帖，可根據(jù)自己的喜好，任意選一兩種臨摹因?yàn)檫@幾部帖反映書家不同風(fēng)格較為鮮明，又均屬大草一類巨作，學(xué)之將書藝大增。</p> <p class="ql-block">四、要熟煉掌握各種草書符號。無論大草小草它的點(diǎn)畫均是由各種特定符號構(gòu)成的。這些符號相對簡單，而且不少符號還可以交錯(cuò)使用或者一符多用，不如其它書體那樣經(jīng)緯分明。草書只所以書寫快捷、簡單卻又難識原因就在這里。本人一貫認(rèn)為，字是寫給人看的，書寫者應(yīng)盡量站在讀者的立場上把字寫得讓更多的人認(rèn)識。盡量回避那些容易產(chǎn)生誤讀的草書符號。舉個(gè)例子：“詩”字，由言和寺兩部首組成；“侍”字，由單人和寺兩部首組成；“待”字，由雙人和寺兩部首組成。這幾個(gè)字如果是寫草書就是由兩個(gè)符號組成，即左邊為“丨”和右邊的“寺”，如果按這樣寫法，就容易造成誤讀。再舉一例：“他”字和“池”字，左邊的三點(diǎn)水符號和單人符號寫法較接近，如果不予以區(qū)別也容易產(chǎn)生誤讀。綜上所述，學(xué)好草書應(yīng)該熟煉掌握草書的各種符號并能融匯貫通運(yùn)用自如。（下圖：草書符號的各種寫法）</p> <p class="ql-block">五、“立”之不穩(wěn)千萬莫求“走”</p><p class="ql-block"> 有不少初學(xué)朋友問我，有什么方法能盡快學(xué)好書法，成為書法家嗎？我說，沒有特別的方法。只有“學(xué)海無涯苦作舟”一條路可走。有的書法愛好者很喜歡學(xué)草書，但又疏于從基礎(chǔ)學(xué)起。沒有學(xué)兩年就急于創(chuàng)新求變，以圖樹立自己的風(fēng)格。有這個(gè)可能嗎？完全沒有。我有兩位朋友他們親身嘗試過了，失敗了，一位半途而廢，一位學(xué)成一手丑書。我從他們那里得到教訓(xùn)。所謂“根基不牢，風(fēng)吹便倒”就這個(gè)理。學(xué)草書有個(gè)循序漸進(jìn)的過程，得一步一步來，不可能飛躍式上升。孫過庭在他的《書譜》中寫道初學(xué)分布，但求平正，既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕，既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正，意思是說，無論成字還是謀篇，只有熟練掌握了平正、整肅才能追求險(xiǎn)絕，而險(xiǎn)絕是草書中的最高境界，到了至高點(diǎn)，又要能復(fù)歸平正。這三個(gè)階段缺一不可，即分布階段過不了關(guān)，到不了平正階段，平正階段過不了關(guān)，到不了險(xiǎn)絕階段，如果你硬著頭皮闖上去，就會被無情地摔下來，落個(gè)頭破血流。這方面的例證很多，千萬不要輕信那些培訓(xùn)班、速成班、專家輔導(dǎo)班的廣告詞。</p> <p class="ql-block">六、最常見的幾種草書敗筆</p><p class="ql-block"> （一）“兩頭尖中間瘦”，或“兩頭尖中間肥”。有的書作通篇筆畫瘦者像細(xì)蚯蚓，肥者象螞蟥。這樣的書作行外人看，像是流利、圓滑、瀟灑自如，而內(nèi)行人一看，就會發(fā)現(xiàn)這種作品無筋無骨，癱軟無力，就像無脊椎動物的蚯蚓、螞蟥一樣。癱軟無力是草書之大忌。（見圖一、圖二）</p> <p class="ql-block">（二）臆造字體，以怪奪人眼球。大家都知道，草書形成于漢，成熟于晉，到了唐代經(jīng)過歷代書法大家不斷歸納改進(jìn)與完善，草書已發(fā)展成為書法史上有較嚴(yán)法度和書寫規(guī)則的字體。可是，到了當(dāng)代改革開放三十年間里，卻有不少書法“改革家”，他們拋棄傳統(tǒng)，自己另辟新徑，臆造千奇百怪的字體，嘩眾取寵。這些書家雖然在時(shí)下腐敗盛行、亂象橫生的環(huán)境下，亦能博得喝彩，但不用太久將灰飛煙滅，因?yàn)闀ㄋ囆g(shù)與其他事物一樣永遠(yuǎn)是朝著健康進(jìn)步的方向前進(jìn)的。（見圖三、圖四）</p> <p class="ql-block">（三）形同枯槁，弱不禁風(fēng)，書寫草書當(dāng)以中鋒為主，以中鋒為主線貫徹始末，只有在局部適當(dāng)施以偏鋒以加強(qiáng)作品的視覺效果，起畫龍點(diǎn)睛的作用。但有不少作品，甚至還是“名家”獲獎作品，全篇以偏鋒貫徹始末，幾乎看不到中鋒的痕跡。這樣的作品形同枯槁，弱不禁風(fēng)，它就像干枯腐朽的柴火，毫無韌勁，輕折便斷，又因?yàn)槠h行筆，在轉(zhuǎn)折、收筆過渡中，無法體現(xiàn)頓筆一一提筆聚鋒一一轉(zhuǎn)角出鋒那種遒勁、自然、圓潤、順暢的筆勢往來，而是像孩童握筆信手胡刷。（見圖五）</p> <p class="ql-block">（四）體態(tài)憋屈，連筆牽強(qiáng)。筆者曾經(jīng)在展廳見過體態(tài)憋屈，連筆牽強(qiáng)的書作。何謂憋屈、牽強(qiáng)，就是結(jié)體松散筆畫使轉(zhuǎn)不順，點(diǎn)畫之間、上下之間缺乏承上啟下，相互盼顧、相互倚扶關(guān)系，盡管相互間有連筆、拉絲，但表現(xiàn)得不自然不順暢、很牽強(qiáng)。 （見圖六）</p> <p class="ql-block"> 總之，要寫好草書，辨識草書，必須苦練基本功，反復(fù)臨帖，從帖中吸取營養(yǎng)，提升自己的書寫、辨識水平。永無捷徑可走。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （根據(jù)筆者2014年9月24日騰訊微博整理）</p>
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