徐凌云：“摹煙別墅”傳昆曲

耕夫

杭州西湖六公園北邊，綠樹濃蔭之中掩映著一座風格迥異的“摹煙別墅”，主人是出生于浙江海寧的一名昆劇大師級名票。 “摹煙”是徐凌云舞臺上的名號。當年，南方昆曲界有“俞家的唱，徐家的做”之稱譽，徐與俞，指的就是他和俞粟廬、振飛父子；他家又有“徐氏一門三杰”之美譽，因為他的兩兒子也精通昆曲場上的唱做藝術。 （1920年舞臺劇照：徐凌云飾呂布） “虎口拔牙”引來昆曲雅集 徐凌云于1885年生于浙江海寧鹽官鎮。父親徐棣山擅畫花鳥，青年時在海寧、上海等地賣畫，壯年時在上海開設“怡成絲棧”，又在著名的“怡和洋行”任董事，富擁資財，聲名遠揚。徐棣山逝世后，徐凌云繼承父業，喜好蒔花種樹，建園筑苑，因常到杭州，便在西湖邊選址筑屋，在1912年蓋建了“摹煙別墅”。 “摹煙別墅”是一幢西式洋房，塊石壘砌，洋瓦蓋頂，壁爐、陽臺、廳室一應齊全；室內木板鋪地，雕飾精致，東西南北有窗采光。小樓前為兩層，后為三層，有大小10余個房間，面積約300平方米。樓外，徐凌云又依湖筑有一精致小園，軒外栽花，閣前疊石，推窗望湖，憑欄觀魚，一俯一仰，饒有詩情畫意。 一日，他忽發奇想，竟在自己園內養了一只小老虎當寵物。太危險了，老虎可是要吃人的，豈不要闖大禍！遭到家人一致反對后，他靈機一動，請來牙醫師，先把老虎麻醉了，然后把虎牙全部拔除。自此以后，便把老虎在園內放養，連那鐵籠子也取消了，那老虎則從此與人和睦相處。 “虎口拔牙”的事兒一傳開，許多朋友不邀而來。徐凌云在此候朋會友，舉行花會、詩會、琴會、曲會，極一時之盛。 朋友中不乏昆曲票友，一意研究起昆曲藝術來。沈斌泉、沈月泉、周鳳林等前輩名家來了，俞粟廬、穆藕初等同輩藝友來了，“摹煙別墅”無意中成為了昆曲票友的雅集之所。 當時昆曲界有“北溥南徐”之稱，“北溥”指溥西園，其號為“紅豆館主”。“南徐”的徐凌云18歲登臺，上得臺來，生旦凈丑，無所不能。在《小宴》中飾王司徒，與俞振飛飾的呂溫侯一動一靜，相得益彰；又擅長工架繁重的《安天會》、《鬧天宮》等劇，演孫猴子跌撲騰翻，令人叫絕；飾丑角則極盡姿態，對趨炎附勢之流以辛辣的諷刺。他會演戲100余出。 （左為徐凌云右為傅侗） “傳”字輩在徐凌云宅演出 蘇州昆劇傳習所學員出科前，曾至上海三次演出，均在民國十三年(1924)。第一次在徐府唱堂會，時間為新年陽歷元月2日下午，在臺灣路徐凌云宅第進行。徐凌云的兩位公子子權與韶九，也表演了折子戲《看狀》。這次來上海演出僅十余人，有顧傳玠、朱傳茗、沈傳芷、張傳芳等。 第二次為穆府堂會。穆藕初太太做壽，演唱堂會戲三天。徐凌云率“傳”字輩學員全體蒞臨，住南市大富貴酒家。該酒家客房有三楹，相當寬暢，條件優越，又有人服侍，且演出也在酒家內進行，學員無奔波之勞，故大家有樂不思蜀的感慨。三天演出中，學員各自呈獻拿手劇目，沒有一次重復。其中有張傳芳的《天門陣·產子》，顧傳玠、朱傳茗的《牡丹亭》(全部)等，穆太太也很喜愛這批小演員，演出結束后向各人贈送了紅包。  第三次在上海廣東路笑舞臺，為上海曲界籌集傳習所經費而舉行的昆劇大會串，傳習所全體學員來滬演出。事先，《申報》發表《昆劇傳習所學員將來滬表演》一文，稱“昆劇傳習所，設于蘇州五畝園，招收清貧子弟，課以昆曲，并授以初高小學必修科目。成立以來，已逾三載，所習各劇，盡態極妍，精彩發越，尤于音律考究精當。屢經試演，曲界前輩同聲贊許，即未諳昆曲者亦津津樂道，謂為創劇界之模范，藝術之曙光，均不誣也。滬上紳商如徐凌云、穆藕初君，正在籌備一切，入座券由各紳商悉數認領。” 演出時劇場分發場報，刊載主要折子戲劇本及劇目的詳細說明，以及曲家及評論家的論述文章。演出的劇目有《浣紗記》、《千金記》、《邯鄲夢》、《連環記》、《爛柯記》、《嫁妹》、《請郎花燭》諸出。演出獲得好評。 （1940年，左起，俞振飛、言慧珠、馬公愚、徐凌云） “昆曲傳習所”新校園 徐凌云幼受家庭熏陶酷愛戲曲。從殷桂深、嚴連生習曲，從周鳳林、邱鳳翔、沈月泉、沈斌泉、沈錫卿等學戲。并不拘門戶，對寧波、永嘉、金華、北方諸昆劇，甚至京劇、灘簧、紹興大班等悉心研究，博采眾長。18歲登臺，堅持長期練功不輟，生、旦、凈、末、丑各行兼演，“唱念做打俱佳，文武昆亂不擋”，每戲頗有特色。 二十年代初，昆劇“全福班”解散，昆曲藝術瀕臨湮滅之際，徐凌云會同上海著名實業家昆曲名票穆藕初等人組織起“昆曲保存社”，由穆出資在蘇州城郊創辦了昆曲講習所，由徐凌云等人按新式學校形式廣招學員，培養昆曲接班人。今昆曲界“傳”字輩老藝人大都出于這所學校。 為了保存昆曲名家“葉堂正傳”俞粟廬的傳統清曲藝術，穆藕初、徐凌云在西湖靈隱寺后山建造了“韜廬”別墅，請俞粟廬等昆曲名家前來傳授昆曲藝術，灌制昆曲唱片，以保存昆曲之精華。 1925年，穆藕初辭去上海三爿紗廠的總經理職務，到南京去做官當“工商次長”了。“昆曲傳習所”斷了經濟來源，“傳字輩”得自謀生路。那時，京劇藝術發展很快，昆曲觀眾越來越少了，而“傳字輩”的學員，大部分還是十幾歲的大孩子，學藝尚未出師，剛剛能夠唱戲演出。在蘇州唱，戲館劇場不要，因為票子賣得少，只能借會館唱，而會館里又沒有電燈，只得唱日場戲，收入少得可憐，日子非常艱難。 1926 年夏季，“傳字輩”欲卷鋪蓋回家的當兒，徐凌云將他們請進了“摹煙別墅”，權作實習演出。徐凌云不但不收房錢，還出錢搭了個戲臺，雇了一名帳房先生幫他們賣戲票，總算將 “傳字輩”——這個當年全國唯一的行當齊全、水平一流的昆曲班子保存了下來。 徐凌云的演唱講究字音，注重聲情，嗓音雖不佳而能運用罕字、氣口、叫頭、哭頭等方法讓過高腔，行腔亢墜閃賺，別具一格。建國后，徐凌云一再應邀赴北京，為學習戲劇的青年演員講授戲劇理論和技巧。由俞粟廬之子俞振飛主持的上海戲曲學校，也聘請他為顧問。梅蘭芳演《風箏誤》時，一再請他配演，經常和他商榷討論，備極推崇。 徐凌云是很早就到劇團為“繼”字輩傳授昆劇的，那時，老人已七十高齡卻沒有一點老態，身子還很靈活，他特別愛和年青人在一起，經常從上海來蘇州教戲。對一個戲曲演員來說，拍曲之外，“踏戲”亦很重要，但徐凌云、俞振飛及“傳”字輩老師都在上海、浙江工作，對傳承昆劇有不小的困難。無奈，只好先把唱念學會，待周末或節假日或上海戲校放寒暑假時，再去邀請“傳”字輩演員來蘇教戲，有時也派演員到上海戲校學戲。 徐凌云晚年定居上海，由周恩來總理特意批復擔任上海文史館館員，整理了數十出昆劇折子戲的表演經驗，著有《昆劇表演一得》三集，為昆曲表演藝術專著，書中除了對各戲劇情、服飾化妝、梨園掌故等都有扼要得敘述外，特別對人物性格，表演身段作了詳細分析和說明，對優秀傳統劇目得發掘和保存作出了重大貢獻。另有《看戲六十年》（未定稿）一書，為徐凌云先生看戲幾十年的所感所想，全書記錄了昆曲傳統劇目二十幾出，為研究昆曲藝術提供了可貴的資料。 1966年2月，徐凌云病逝于上海，終年80歲。病危時，他還托人將個人的絲絨幕布、練功帶、噴火嘴等演出用具送給蘇昆劇團。 （原載《杭州日報》2000年9月1日）

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