戰壕里響起的戰歌——歌曲《再見吧！媽媽》的創作過程（何開余/文）

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戰壕里響起的戰歌——歌曲《再見吧！媽媽》的創作過程何開余/文 “再見吧！媽媽。再見吧！媽媽。軍號已吹響，鋼槍已擦亮，行裝已背好，部隊要出發……當我從戰場上凱旋歸來，再來看望幸福的媽媽……假如我在戰斗中光榮犧牲，你會看到美麗的茶花……” 世界上沒有一種告別，能夠與母親送兒上戰場更能打動人心的了。這首《再見吧！媽媽》，是以對越自衛還擊、保衛邊疆戰爭為背景的歌曲，是作者到邊防前線體驗戰斗生活時所寫。歌曲柔中帶剛，表達了青年戰士開赴前線告別媽媽時慷慨自豪的氣概，以及戰士對母親的戀戀不舍和深深祝福。同時，這首歌也點燃了許多有志青年獻身國防、報效國家的壯志豪情。 　　一、在對越自衛還擊戰前線，音樂家在帳篷里聽完邊防戰士的事跡后，確定創作的主題是《再見吧，媽媽》 1975年越南統一以后，黎筍集團背棄胡志明路線，推行地區霸權主義，入侵柬埔寨，出兵控制老撾，還把中國當作頭號敵人，不斷在中越邊境挑起事端。1979年2月17日—3月16日，廣州軍區、昆明軍區邊防部隊奉命對越軍進行自衛還擊作戰，保衛祖國邊疆的安全。 1980年10月15日起，我軍在“騎線拔點”作戰中，先后收復羅家坪大山、扣林山、老山、者陰山。1984年5月起，我軍相繼轉入了防御作戰，牢牢地守住了陣地。 自衛還擊戰前夕，時任總政治部歌舞團創作室主任陳克正，以及李雙江、張乃誠等，作為戰地隨訪團成員奔赴前線。陳克正（1931—1998），1931年出生于遼寧省熊岳鎮，滿族，著名詞作家。1949年8月參軍，1953年走進解放軍總政治部歌舞團工作。他在體驗生活中，走遍了祖國的山山水水，寫出的歌詞清麗、流暢，給人一種向上的活力。在幾十年的音樂生涯中，他發表了《總有親人在身邊》《回延安》《塔里木河》《野營路上》《軍民團結向前進》《天山戰士》《祖國永遠是春天》等逾千首歌詞，其中有60多首分別在全國全軍文藝比賽中獲獎。 1979年初，李雙江時任總政歌舞團獨唱演員；張乃誠剛從音樂學院畢業，擔任作曲。他們先期到云南前線后，把領章的背面寫上姓名、血型、職務、出生年月等，以備不測之用。那時，部隊里沒有新歌可唱。他們三人小組想，一定要寫一首歌，來抒發戰士的情懷，歌頌我們英雄的軍隊。而且，這首歌能夠讓戰士們蹲在戰壕里，或者是準備沖擊的時候，或者是沖擊當中能夠唱起來。到了一線后，他們坐著坦克隨著部隊出發。可戰爭一打響，總參謀部的同志怕他們有危險，就派了六名戰士護送他們到邊境的我方一側的戰壕里待命…… 陽春三月的一個晚上，在邊防前沿的山谷里，戰場救護隊召開總結會議，陳克正他們去了。救護隊的男醫生很少，女兵很多，大家都用茶缸裝著酒慶功。陳克正生前在《手電光柱下的真情》中寫到：“挺拔的木棉樹披著皎潔的月光，清爽的晚風飄送著山茶花的芳香，我們懷著深深的敬意，走進邊防戰士綠色的帳篷，采訪從前線凱旋歸來的一些女戰土的英雄事跡，傾聽她們講述戰斗的情景……我們的心啊，隨著英雄部隊那隆隆炮聲和呼嘯的子彈，一起飛向了戰場。我們仿佛看到鬢發斑白的首長率領著先鋒部隊越高山、穿密林直插敵陣；仿佛聽到剛入伍的小戰士在嚓亮的軍號聲中迎著炮火硝煙沖鋒吶喊。他們似疾馳的風暴，重重障礙無阻擋。他們那崇高的愛國主義精神和所向無敵的英雄氣概，深深地激勵著我們。” 他們在現場實地調研:“同志們，能不能告訴我們，你們在最高興或者是痛苦的時候，最想的是什么?”大家先是沉默著，最終從墻角發出一個很微弱的女護士的聲音：“媽媽，我們想媽媽。” 在微黃的燈光下，他們詳細地了解戰士告別媽媽時的心情和思想活動。戰士們說，告別媽媽時心情是不平靜的，明知前面要有流血犧牲，自己又想盡力用愉快的情緒去安慰媽媽，讓媽媽不要難過，等待勝利的消息。戰士們還說，出發前，大家都做好了兩種準備——凱旋歸來或光榮犧牲；每人都寫了兩份決心書和誓言，一份留給部隊，一份準備寄給家里。隨著眼中幾度涌現的濛濛淚光，一股強烈的創作欲望從他們心中升起：“我們的心在想，手在寫。當戰士們在講述媽媽時，話語是那樣親切，感情是那樣深沉。”突然，一個鮮明的主題，從紛繁的素材中跳到了他們的面前。他們三個連夜研究后認為， “媽媽”是永恒的，所以還是從這里入手。“告別母親上戰場”——祖國是母親，偉大的軍隊是母親，新歌的主題就這樣確定了。 　　二、音樂家迎著硝煙、冒著炮火而作，把一個個真實的畫面凝練成詞，鍛造成句，使歌曲更有壯麗浩闊的藝術感染力 這天深夜，露水很重，是南方是最冷的時候，他們的牙齒一直在打顫。有時，他們還能聽到炮聲。陳克正心潮起伏，浮想聯翩。深入部隊以來，他的所見所聞，特別是無數英雄事跡和英雄人物的形象，一下子都浮現在腦海里。他想起了蘇聯衛國戰爭中流行的《共青團員之歌》，其中唱道:“聽吧！戰斗的號角發出警報……我們再見吧！親愛的媽媽，請您吻別你的兒子吧。”“再見吧！媽媽，別難過，別悲傷，祝福我們一路平安吧！”……他用毛巾把手電筒裹起來，借著微弱的光亮，傾瀉著心中的真情。陳克正創作歌詞時，特別注意避免標語口號化、概念化，力求主題集中、形象鮮明、感情真摯、語言樸素，努力抒發戰士在特定環境中的特定感情，并突破了一些禁區。例如，寫“你不要悄悄地流淚”這一句，當時寫“眼淚”是很大膽的。因為，之前的“文革”時期，歌頌戰士，就寫他們都是鐵打的、鋼鑄的。同時，文藝界不敢寫“死”，因為人民戰士是永生的。然而，他卻要當“音樂叛逆”，大膽地、勇敢地寫“死”。因為，有戰爭就會有“犧牲”，應該浪漫地、藝術化地寫“死”，于是有了“假如我在戰斗中犧牲”。這個“假如”一詞，巧妙地突破了“死亡”禁區，又含蓄地涉及“犧牲”。這是浪漫和現實相結合的一句詞，寫得非常巧妙。接著，張乃誠開始譜曲。為了表現戰土奔赴戰場、告別媽媽時的特殊心情，他選擇了圓舞曲的三拍子節奏和起伏不平的旋律。特別是歌曲開始重復出現的“再見吧！媽媽”一句，設計了帶裝飾音的延留音，使得“媽媽”的旋律更加深情感人。之后，在“軍號已吹響”幾句，采用了緊湊有力的節奏，表現戰士斗志昂揚奮勇殺敵的決心。緊接著在“你不要俏悄地流淚”一段，感情進一步升華，音樂轉人激情悲壯的樂段——好像戰士走了幾步，回過頭來見媽媽倚在門旁悄悄地流淚，撲到媽媽懷里，親切地安慰著她。這段音樂層層推進，使情緒逐漸發展到一個高潮。這以后，又用一個“啊”字上的激昂深情的音調，表達了戰士心中訴不盡的萬語千言。當第二段歌詞唱到這里時，又進一步發展到全曲最高潮。歌曲結束時，“軍號已吹響”的曲調表現部隊已踏上征途。最后又出現“媽媽”音調，仿佛戰士回轉身來向媽媽深情地告別！陳克正生前回憶：“特別是獨唱演員李雙江同志，在這支歌上傾注了不少心血。他一遍遍地練唱，細心思索，反復推敲，在初稿的基礎上又幫助作者加工修政，進行了再創造。我們看到，他的歌譜上印下了滴滴淚痕，有的字跡已被淚水打濕而模糊了。” 陳克正從戰場救護隊回來以后，寫了一句歌詞“藥箱已背好”，可李雙江覺得不太對勁。通過討論，他們最后刪除了“藥箱”，增加了“鋼槍”這個詞。在音樂創作上，張乃誠把曲子譜到了“山茶花會陪伴著媽媽”時，覺得:“這首歌曲本來就是三拍子，再發展就洋了，像意大利的東西。”李雙江說:“必須有一個圓滿的銜接。意大利的面包也是糧食，中國人吃了照樣也可以增加卡路里。只要洋得得體，洋得有情，洋得有味有趣就行。還是此時無詞勝有詞，干脆不要語言了，就用音樂。”所以，后來就添上了幾個尾巴：第一段，變成“我為媽媽擦去淚花。啊！我為媽媽擦去淚花”。這樣再補充一次，就完整了；第二段剛唱到“山茶花會陪伴著媽媽”時，又不行了，收不住，于是又揚起來：“啊！”比前段還要揚，還要再擴大，緊接著拉起來：“軍號已吹響，鋼槍已擦亮，行裝已備好，部隊要出發。”定音鼓“咚噠噠噠噠咚噠”，小鼓“咚噠噠噠噠咚噠”。尾聲時，“再見吧！媽媽……媽媽！”這樣就完整了。完成后，他們三個人抱著痛哭了一場，都說：“這樣可以了！” 三、《再見吧！媽媽》在云南邊防前線流行，可在后來的北京“慶功會”上卻遭“禁唱”。 李雙江“私闖”人民大會堂，一唱走紅歌曲《再見吧！媽媽》的初稿完成后，他們到前沿陣地的英雄連隊體驗生活。在一次帳篷里的晚會上，當朗誦起《再見吧！媽媽》這首歌詞的時候，沒有一個人說話和走動，大家聽得極為專注。隨后，當演唱這首歌時，高掛的馬燈照耀著戰士們沉思的面孔，一雙雙眼睛閃著淚花。歌聲剛一結束，大家一下子都擁了過來，爭相傳看和抄寫。從此, 李雙江就唱起這首“鐵血軍歌”。到部隊慰問時，他一天要唱五六十遍。這么唱了一個月，他嗓子不行了。到最后，部隊指揮員給他發了一只小喇叭，他拿著小喇叭唱了半個月，經常與戰士們一起淚流面面。接著，《再見吧！媽媽》迅速在邊防前線廣泛傳唱。1979年，這首歌發表于《歌曲》第七期。不久，《人民音樂》第九期也發表了李延配鋼琴伴奏的歌譜。可是，誰也沒想到，后來在北京召開的“自衛還擊戰慶功大會”上，《再見吧！媽媽》卻遭“禁唱”，理由：一是突破歌唱“死亡”的“藝術禁區”，二是“哭哭啼啼、軟弱無力”。對此，李雙江心里很難過。但令他欣慰的是，當他第一次給自己的母親演唱《再見吧！媽媽》后，得到的評價是：“我感動了，我真的感動了，就連后娘聽了也會掉淚的！”后來，這首歌正如他母親預言的那樣，唱到了廣大聽眾的心坎里。 時間轉到1980年的“六一”兒童節前夕，全國婦聯少兒部的張部長找到李雙江，說:“我兒子從前線回來，說你唱了一首《再見吧！媽媽》，戰士們很喜歡。后天是兒童節，中央政治局領導都到人民大會堂參加節慶，還有3000位母親和7000個孩子。兒童節也是媽媽的節日，希望你能唱這首歌。”李雙江問：“你找我們領導了嗎?”“沒有啊，我直接來找你了。”李雙江說:“張部長，你就不要去找我們領導了。我認為這首歌挺好的，到時候我準時到。” “六一”兒童節那天演出前，張部長報幕：“李雙江同志是從邊防前線回來的。他和戰友曾經冒著戰場的硝煙創作了新歌《再見吧！媽媽》。這首作品洋溢著戰士們濃厚的愛國情懷，請大家欣賞！”李雙江出場時，因為入戲太深，眼淚馬上掉了下來。演出中，他字正腔圓、聲情并茂，讓人有一種“告別母親、以身許國”的悲壯之美。這是一種來自心靈深處的強烈釋放和淋漓盡致的藝術表達。李雙江唱完后，孩子們都站起來鼓掌，氣氛一浪高過一浪。他兩次出來謝幕，整個人民大會堂大廳掌聲雷動。當時的黨和國家最高領導人華國鋒第一個走上舞臺。他跟李雙江握手說：“我聽懂了。”鄧穎超也說，作品有創新，“很有人性”。當時，李雙江向所在單位分管文化工作的領導報告：“不好意思，沒有請示領導！”對方問：“中央首長跟你說什么了?”李雙江答:“只說挺好的。”“這歌好，你今天晚上就去錄音，剛才我已經跟樂隊打過招呼了。”李雙江聽罷很高興，因為他知道，那時凡是樂隊參加錄音的歌曲，中央人民廣播電臺第二天早晨六點《新聞與報紙摘要》之前的《每周一歌》要播，一天之內，從早到晚五六遍循環，宣傳力度特別大。 1980年，《再見吧！媽媽》被評為聽眾喜愛的廣播歌曲，后來榮獲解放軍首屆文藝獎，并譯成英文向國外發行。李雙江感慨地說，若一首歌表達了一個國家的愿望、人民的呼聲，那么這首歌就被時代和人民肯定了。像《再見吧！媽媽》這樣有血有肉的歌，最能打動人。一個歌手應該把自己最美好的感情交給人民。這首歌流行以后，在全軍全國產生了重大影響。這首歌，就是為即將走上戰場的勇士們量身定做的。那時，部隊召開的動員大會經常要播放歌曲《再見吧！媽媽》，這時全場不約而同地隨著樂曲高聲齊唱，每句歌詞都在撞擊著大家的心靈，每個音符都在昂揚地跳動。當唱到：“假如我在戰斗中光榮犧牲，山茶花會陪伴著媽媽”時，即使再堅強的男兒，淚點也被徹底擊穿。等擦干了眼淚，從部隊首長到士兵都是奮不顧身地沖向前方。這首歌，曾經喚醒了重傷昏迷的英雄——臧雷。他在執行一次突擊任務時，摔進了懸崖，頭部負了重傷，昏迷了六天六夜，數月中處于無意識狀態。在野戰醫院，歌曲《再見吧！媽媽》每天都陪伴著他。他說，直到有一天，他在歌聲中清醒過來，并慢慢恢復了失去的記憶和喪失思維的能力。后來，他義無反顧地重返“燃燒的戰場”。 1984年4月28日，他作為主攻營營長，參加“428”收復老山作戰。敵人曾揚言我軍一個軍5年都攻不下來的老山，我軍僅用時5小時56分鐘便一舉攻克了老主峰，兩天內攻占了老山地區近百個高地，取得了收復老山的重大勝利。戰斗中，臧雷帶領部隊攻占了包括老山主峰在內的7個高地，殲敵一個加強連，俘敵5名，繳獲了大量武器裝備，因此被譽為“鐵血營長“。他參加邊疆保衛戰近七年，執行大小作戰任務60多次，12次死里脫生，兩次負重傷。 《再見吧！媽媽》也讓烈士的親屬倍感安慰和榮光。李雙江說：“我家保留著一封女青年的來信。她說，是我的歌聲，救了她媽媽的命。”原來，這位女青年的哥哥在對越自衛還擊戰中光榮犧牲。她的母親知道消息后，心里塌了，不吃飯，不睡覺，睜著眼睛想兒子，連淚水都已哭干。就這樣，過去了四五天后，突然從窗外的大喇叭里傳來了李雙江唱的《再見吧！媽媽》。她母親聽到歌聲，馬上從床上起來，推開窗戶全神貫注地聽。聽完以后，她說：“我兒子沒死，這就是他的聲音！”女青年在信中說：“李叔叔，我媽媽從此活下來了。我永遠不會忘記您！” <h3><a 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