<p class="ql-block">文/庚子（原創）</p><p class="ql-block">圖片源自網絡（鳴謝）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">為了應景，我在正月初六的深夜趕場觀看《你好，李煥英》。深夜觀影是因為一票難求。電影散場后，高架橋下的高逸路行人稀少，風寒心暖。</p> <p class="ql-block">穿越題材成功的電影并不多。電影《你好，李煥英》是一次探索突破。這種時空轉換的藝術手法古詩就有呈現，例如“夜闌忽見星沉壁，夢里驚聞歲在辰。”作者在有限時空內完成虛與實的連接，也架起觀眾與故事之間的情感橋梁，把看似荒誕的劇情表達得溫情十足。</p> <p class="ql-block">反復調動觀眾的情緒，是拍攝者的關鍵技巧。電影《你好，李煥英》成功地運用了這種技巧，頻繁調動觀眾情緒而不讓觀眾生厭著實難能可貴，實現了敲擊和喚醒觀影者靈魂的目的，技巧之巧發揮了不可替代的作用。</p> <p class="ql-block">上個世紀80年代是最具深情的時代。盡管物質匱乏，溝通方式生澀單一，但人性相通，真誠是所有情感表達的通行證，擁有真誠就可以解決溝通上的所有問題。電影《你好，李煥英》，用烙有時代印記的名片—真誠，讓每一個觀影者的內心溫情涌動、大為開懷。</p> <p class="ql-block">摻入虛構成份的現實主義作品，《你好，李煥英》是一次有益的嘗試。電影劇情簡單，制作簡單，表演簡單，看似漫不經心的詮釋，卻可以把今天最容易缺失的親情表現得入木三分。賈玲對“樹欲靜而風不止，子欲養而親不待”有超越常人的體驗，因此，才有了她那句：沒有了母親，什么快樂都會缺失一角。一語驚魂，意境深長。</p> <p class="ql-block">講述親情故事，《你好，李煥英》做得最好。電影中有一種笑叫張小斐笑，那是一個時代的笑容，笑在臉上，心里開花。電影中賈玲的哭并沒有走悲情套路，而是把我們帶入了真實的生活，淚而不悲，教人珍惜。</p> <p class="ql-block">電影《你好，李煥英》，在爭取觀眾情感共鳴上傾心用力。影片抓住了親情、母愛、離別這些不需要渲染的主題，用一張大網，兜住了人們需要覓地存放的情感。觀眾有長者，有小孩，特別讓人意外的是年輕人居多。因為口碑好，許多家庭舉家走進影院，一部電影能有這樣的共鳴實屬不易，也并不多見！</p> <p class="ql-block">電影《你好，李煥英》也有瑕疵。比如，女兒幫助母親找富有的丈夫，這一點可能沒有考慮父親的感受。再比如，夸大母親對女兒的失望、女兒對母親的愧疚，母女親情之愛缺少內涵、不夠純粹。 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2021年初春上海</p>
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