<h1> 李玉泉，男，筆名雨墨。生于1953年，甘肅省平涼市莊浪縣人。受家庭文化的熏陶，自幼酷愛書畫藝術，數十年來臨池不輟，潛心研習歷代諸家之法，博采眾長，逐漸形成自己獨特的繪畫風格。李玉泉擅長寫意四君子，工牡丹和山水，其作品多次參加國內外展覽并獲得大獎，被海內外各界人士及收藏家所收藏。現為澳洲悉尼書畫網特邀藝術家，中國書畫藝術研究院理事、中國書畫篆刻家協會會員，華夏藝術網會員。<br> <br> 藝術成就：<br> <br> 1999年，國畫墨竹獲縣級書畫大展優秀獎。所作四君子圖被縣級檔案館、圖書館收藏。<br> <br> 2017年，國畫梅花入展中澳雙城（中國·開封——澳大利亞·墨爾本）書畫展，獲優秀獎。國畫松菊圖，入展寧夏書協舉辦的“美麗鎮北堡”全國名家邀請展暨全國書畫大賽。<br> <br> 2018年，山水畫作品入展“用作品說話·山水之間”全國山水畫展，獲優秀獎，在中國開封展出。國畫梅竹圖，入展中國臺北“2018新聞界華人藝術創作聯展暨兩岸名家邀請展”，獲優等獎，在中國臺北孫中山紀念館展出并收藏。山水畫作品《云霧山莊》，在北京“翰墨風華”全國詩書畫大展賽中獲一等獎，在中國青島展出。國畫墨竹，入選“千載清風”——紀念文同誕生一千周年《中國當代墨竹大展》。</h1> <h1><b style="color:rgb(237, 35, 8);">紅梅</b></h1><h1><br></h1><h5><span style="color:rgb(255, 138, 0);">文/沙塘桔</span></h5><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><h1>她走了</h1><h1>是去年的今天</h1><h1>那天風好大好大</h1><h1><br></h1><h1>遠遠看著她</h1><h1>一點點走遠</h1><h1>我揉紅了雙眼</h1><h1><br></h1><h1>風中傳來</h1><h1>她最后的一句話：</h1><h1>你下輩子見我時</h1><h1>我還叫紅梅</h1><h1><br></h1><h1>今天清晨</h1><h1>窗外的那樹紅梅花開了</h1><h1>在我最冷的時候開了</h1><h1>花朵趴滿枝頭</h1><h1>花瓣殷紅殷紅</h1><h1><br></h1><h1>她說她帶來了</h1><h1>我前世留給她的所有傷口</h1><h1>就是那趴滿枝頭的花朵</h1><h1><br></h1><h1>她說她帶來了</h1><h1>她前世為我流的每一滴淚</h1><h1>就是那片片殷紅的花瓣</h1><h1><br></h1><h1>她哽咽著說：</h1><h1>難道你還要</h1><h1>看著我</h1><h1>在這再世的寒風中顫抖</h1><h1><br></h1><h1>我哽咽著說：</h1><h1>但愿我前世的表白</h1><h1>在今生是一場雪</h1><h1>擁你入懷</h1><h1>和你白頭</h1><p class="ql-block"><br></p> <h1> “師古不泥，善用其心”！</h1><h1> 畫家沒有側重勾勒皴擦，刻意修飾梅之老干的崢嶸蒼桑，而是筆走龍蛇，巧用墨色，應勢生發，把梅之老干寫出山的偉岸，石的嶙峋！讓梅之老干有了山的高峻挺拔、層巒疊嶂。</h1><h1> 新枝仿佛自山石中誕生——有兒女對母親的依偎，有欲掙脫母親懷抱一飛沖天的凌云壯志，有回首的眷戀。</h1><h1> 花，灼灼似火焰，高雅而熱烈，飄逸而凝重，墨彩交融，生機盎然。一洗前人疏枝瘦萼，孤傲絕塵的清冷之氣。</h1><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><h1> 把一幅花鳥畫畫出了山水畫的氣勢，給人一種“空山新雨后”的錯覺！</h1><h1> </h1><h1> 運筆走勢行云流水，皴擦暈染水到渠成，干濕濃淡相得益彰，布局謀篇渾然天成！</h1><h1> </h1><h1> 作品富有創意——淡墨暈染的背景，更加突出了老干新枝及花瓣的層次感、立體感！滋潤而飽滿！意境空靈超逸！從而使整個畫面極具感染力和視角沖擊力。仿佛伸手就能摸到花朵，輕嗅就能聞到花香，氤氳旖旎，春意盎然。</h1><h1> </h1><h1> “神似”是畫家作品的靈魂——其凝聚著畫家對精神寄托超越物象的超然理解和反思、注釋與回味。從而不但彰顯了作品多層次、深層次的藝術魅力和畫家“胸藏文墨虛若谷，腹有詩書氣自華”的人格魅力！ 而且更是畫家梅之精神——"驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。" 的真實寫照！</h1><p class="ql-block"> ——沙塘桔拜讀賞析</p><p class="ql-block"> 2021.3.1</p> <h1> 畫面筆墨簡約，氣韻自然，意趣恬淡，并以大量的留白，以示深邃遼闊，不但強化了意境的空靈、寧靜，而且也增強了藝術想象力，給觀者以不盡的思考與無垠的想象。</h1><h1> 畫家把花鳥畫賦予了一種新的生命：讓花鳥有了帥氣、霸氣；讓花鳥有了刀槍劍戟樣子；讓花鳥有了將軍跨馬，馳騁疆場的威勢，讓花鳥畫壇有了一股陽剛之氣！因而有了王者之氣。</h1><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> ——沙塘桔拜讀賞析</p><p class="ql-block"> 2021.3.1</p> <h1><b style="color:rgb(176, 111, 187);">此生不再孤單</b></h1><h1><br></h1><h1><span style="color:rgb(22, 126, 251);">文/沙塘桔</span></h1><h1><br></h1><h1>太陽總在遠方落下</h1><h1>因為詩總在遠方</h1><h1><br></h1><h1>當我抬頭的時候</h1><h1>遠方的你是否也仰望天空</h1><h1>或許</h1><h1>我們都已</h1><h1>淚流滿面</h1><h1>因為我們</h1><h1>望著的是同一個月亮</h1><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">想著的是同一個地方</span></p><h1><br></h1><h1>當我低頭時</h1><h1>萬家燈火</h1><h1>已流淌成河</h1><h1>我知道</h1><h1>我的余生將不會再有黑暗</h1><h1>即使月落了</h1><h1>即使燈黑了</h1><h1>我童年珍藏的螢火蟲</h1><h1>還活在我的心里</h1><h1>外面的世界越黑</h1><h1>我的心里越亮</h1><h1><br></h1><h1>湖里的風</h1><h1>掀不起大浪</h1><h1>我藏在你心里的那個秘密</h1><h1>不知什么時候水落石出</h1><h1>我會等</h1><h1>在你心里種下的那塊石頭</h1><h1>在來年的春天發芽</h1> <h1> 好一幅震撼人心的力作！ 用墨色的變化，不但寫出了竹影婆娑的動感，而且寫出了竹影橫峰側嶺的幻境，層次自然分明，虛實相得益彰。光影變換的處理，在采用傳統水墨技法的同時又不露痕跡的借了油畫的“光”，使皎潔的月光撒在竹子上的銀光，有了寫實的效果。把一角月光竹影的普通夜景剪影，寫意成一個如夢似幻的童話世界。</h1><h1> 畫面共鳴：一輪明月，皎潔；幾支竹竿，透明；喻人生“月明心亮”！幾尾竹葉淡墨寫就，喻哪個人心里沒有一點“愁”！皓月被竹子半遮面，喻明亮的月光，總有被烏云遮住的時候........再讀，伸向月亮的竹子是不是像一只手，已抓住了仰慕已久的那個“高不可攀”.......再讀，又像一只手，在輕輕的撫摸親人的臉龐....... </h1><h1> </h1><h1> <b>竹影入畫第一人！</b></h1><h1> 真有“前無古人后無來者”的氣勢！</h1><p class="ql-block"> ——沙塘桔拜讀賞析</p><p class="ql-block"> 2021.3.1</p> <h1 style="text-align: center;"><b></b></h1> <h1> 畫家沒有以全景式的構圖，把注意力放在表現自然山水的雄渾、壯闊上，而是通過暈染、皴擦以及曲折多變的山川形勢來表達畫意，而不過分拘泥于細節。山石間涌動溢漫的云煙霧嵐恰是心靈自由的流淌。</h1><h1> 筆墨是載體，筆墨純熟，方可造境!</h1><h1> 他的筆墨技法呈現為多種皴法和暈染法的有機結合，彼此相互滲透。以淡墨輕彩寫山嵐入谷，浩淼煙波若有若無。濃墨與淡墨暈染結合，開創性地塑造出山體“橫看成嶺側成峰”的光影變化！</h1><p class="ql-block"> ——沙塘桔拜讀賞析</p><p class="ql-block"> 2021.3.1</p>
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