吳昌碩與上海

禾廬

吳昌碩（1844 -1927），名俊卿，字昌碩，別號缶廬、苦鐵、老缶等。與任伯年、蒲華、虛谷為"清末海派四大家"，是“詩書畫印”四絕的一代大師。辛丑伊始，上海中華藝術宮舉行“吳昌碩與上海”畫展，展出了這位海派畫家的100多件藝術作品。 吳昌碩34歲時畫的梅花，筆墨功力十足，構圖別致，氣勢貫通，筆力遒勁。他30歲開始跟著鄉間老師潘之畦學畫梅花，一生愛梅，他筆下的梅花，飄逸瀟灑。字畫成趟，圖二題：春風吹茆檐，尤是寒威烈。竹屋夢回時，紙窗飛寒雪。圖三題：籬畔月初斜，疏影忽在水。老鶴不知寒，梅花清如此。 47歲時畫的“燈梅圖”，吳大澂題詩，吳昌碩的老師楊峴（xiàn）（號藐翁）題跋。 67歲畫“冰甌圖”梅花，老缶十幾年時間內，在畫上題寫了三次。梅花背景是一把紫砂壺，這是清代制壺大家陳鴻壽制做的“曼壺”，扇骨上有陳鴻壽刻寫的詩，二位大師來了個強強聯手。 吳昌碩68歲移居上海，吸受西洋畫的一些色彩，漸成自己設色濃麗、大俗大雅的格調。繼張熊、任伯年之后，他也喜歡使用西洋紅，“梅石圖”雖未署年份，但應是老缶70歲以后的作品，這才符合他“重色寫意”的形成軌跡。 老缶跋，說畫的梅花象奚岡（號蒙泉外史）。 紅梅丹姮（heng）臨西狹頌執扇，吳昌碩以西洋紅畫紅梅，其女兒吳丹姮（字次蟾）隸書臨西狹頌，鈐“次詹”印。 74歲畫的春梅圖，由梅、茶壺和茶杯組成，題：梅梢春雪活火煎，山中人兮仙乎仙。取梅雪烹茶之意，表現了一種文人“奢侈”的高雅生活境界。 吳昌碩74歲時畫的墨梅扇面，以篆書筆法畫梅。再題舊詩：春風吹茅檐，猶是寒威烈。竹屋夢回時，紙窗霏白雪。 76歲時畫的“舊時月色”墨梅。這是給小他35歲的丁輔之畫的扇面，為表敬意，缶翁題“輔之老兄”。丁輔之一眾人籌辦了西泠印社，請吳昌碩作了首任社長。 80歲時畫紅梅圖。題“赪虬（chēng qiú）蠕蠕瘦蛟縮”，擬揚州八怪李方膺（yīng）筆意，設色有些斑駁的樣子。 83歲逝世前，給孫子吳長鄴畫的紅梅圖，三支折枝梅。題詩：艷于赤城霞，羅浮春正早。年年看花人，顏色如花好。 老缶畫蘭花，也是以篆法入畫。這幅“疊石蘭圖”特點明顯。蘭葉不強調螳螂肚，彎度較小。也不過分強調用筆的提按對比，以中鋒行筆，葉尖不出鋒，甚至用圓筆收鋒，干濕黑交替，伴以渴筆飛白，繪出了秀美樸拙。 老缶詩辭文佳，這首78歲寫的詩曾題在多幅蘭畫上，“蘭生空谷無人識，荊棘縱橫塞行路。幽芳憔悴風雨中，花神獨與山鬼語。紫莖綠葉絕世姿，湘累不詠誰得知。當門欲種恐鉏去，王者香貴嗟非時”。寫蘭，也寫自己。 蘭花“香騷遺意”，他存世有多張名“香騷遺意”的蘭花，雖都是以篆入畫，但筆意不同。 吳昌項到上海后，結織了終生至交王一亭（字王震），王與吳亦師亦友。沒有王一亭，世間可能不認識吳昌碩。“缶翁行看子圖”是一幅跨時空畫作，墨竹是任伯年20年前畫的，應任伯年女兒之請，王一亭在竹后畫了吳昌碩的夏夜納涼肖像，手拿蒲扇。吳昌碩又在畫上題寫長跋。 “風竹花鳥圖”也是任伯年的竹畫遺墨，王一亭在二十年后，補畫了斑鳩和牽牛花，吳昌碩題字，十分巧妙。 晚年的吳昌碩常與王一亭合作書畫，數量眾多，多為王繪畫，吳題款，“王畫吳題”成為海上畫壇一道風景。文史學家鄭逸梅記載，上海題襟館書畫會，幾乎每天有人對客揮毫，王一亭更為健筆，大都以四尺整幅宣紙作畫，由吳昌碩題字，相得益彰，日本人紛來圍觀。一日，一亭陪日本前首相伊藤博文和兩位議員同來，王凝視了伊藤一下，便運筆如飛，伊藤的容態躍然紙上，伊藤大驚。王請在旁的吳昌碩加以長題，非常得體，伊藤及議員大贊。他們回國后，畫像故事在日本傳開。這幅阿香姐，王一亭畫吳昌碩，老缶題跋，王畫吳題！ 香阿姐是吳昌碩小名，王一亭為他畫像，他題跋：“是酸寒尉，是鄉阿姐？少壯及老，果何為者。白龍山人，認真可寫。翁曰不然，我視為假。耳病已聾，詞拙則啞。書畫篆刻，在古人下。人或鑒之，自信者寡。詩所托尚，長江東野。五言七言，不風不雅。此在光時，文字般若（bō rě）。捻髭（zī）早稀，謝不入社。蕪園未歸，無冬無夏。發短尚簪，骨瘦可把。生壙久成，身尚不舍。滄海橫流，苛全若瓦。南山之壽，悠然見也。”后又跋“掛瓢風已讎雙耳，殷佛文難成反身。未是清空未塵土，長裾搖曳爾何人。”二跋全是諧趣橫生的自嘲。 這幅“王畫吳題”的“壽鶴圖”作于1923年，王一亭畫鶴，80歲的缶翁篆書壽字。據說，老缶從不畫鳥，不解。 1915年“臨八大山人鹿”，頗得朱耷筆意，老缶題跋：“王孫畫鹿意無他，修到還兼福壽多。握管不堪回首處，可憐荊棘滿銅駝”。“鹿”與“祿”諧音，表示財富，老缶用重墨線勾出鹿的矯健，又以淡濃墨掃擦出皮毛的輕盈，顯出他晚年筆墨的老到。這畫符合索畫者李瑞清和題跋者鄭孝胥的心態。前清名人、書法家李瑞清是張大千的老師，號梅庵，民國后改號為“清道人”。他在畫上題跋，又請前清遺老、書法家鄭效胥（后任滿州國總理大臣）題跋。八大的憤世嫉俗的鹿，將三位名人聯到了一起。 52歲時畫的貓，很有任伯年筆意，不俗。題跋有趣：前朝大內貓犬皆有官名，食俸中貴，養者常呼貓為老爺。哈哈，貓老爺！ “臨高其佩嘯卷風云圖”，吳昌碩54歲時的畫作，是他生平罕見題材，缶翁畫虎顯得外行。畫上鈐印“苦鐵不朽”。 醉鐘馗圖，不多見的吳昌碩人物畫，且是78歲時作品，海派風十足。畫左側題有行草書三列，通幅直下，有一種排山倒海之勢，很好地起到了襯托畫面氣勢的作用。詩跋：一壺豪盡拋青春，行步蹣跚劇可嗔。 進士生涯唯爛醉，劉蕡（fén）想見獨醒人。人前搖擺爾為誰，鬼物何曾避老馗。 達摩像，是缶翁所畫尺幅最大的人物畫（151X67cm），有氣勢。衣紋的用筆亮眼，籀箓中鋒，行云流水。 75歲畫的無量壽佛像。老缶題長跋：“師來天竺，受法多羅。遠泛重溟，乘貫月槎。慧可得髓，付以袈裟。一花五葉，結果自嘉。蕭梁至今，萬古剎那。翹首西望，海實多魔。魔假道德，機巧干戈。何不拂塵，為掃塵沙。咸歸清凈，世界太和。我圖師像，足白顏酡。心皈秋月，衣帶朝露。焚香頂禮，對誦楞枷。或學面壁，壽等羲娥。閑訪安期，食棗如瓜。片紙金石，萬劫不磨。” 成為職業畫家后，老缶同樣畫了許多無量壽佛像，也題了許多類似的題畫詩。 80歲時的自畫像。右上題行書：道吾道處夢非夢，毫添頰上心手商。嵩山闕游蟾蜍窟，武梁祠列沮溺行。蟲沙歷劫佛功德，魚魯訛字儒荒唐。杜陵詩好續秋興，秋云為氣聊飽嘗。夢自寫小像，醒而圖之。 52歲時畫的“蒼石圖”。老缶畫石不像鄭板橋那樣，喜清瘦嶒嶙之貌，而多肥厚渾樸甚至丑怪之狀。 78歲時畫的山水橫卷，石濤筆意。民國畫家吳徵（字待秋），別號抱鋗（xuán）居士，題寫了“缶翁三絕”。 缶翁題詩：古木幽亭靜隔塵，歲寒風景一翻新。孟郊老去詩誰好，敢抱空山無一人。作為專業畫家，老缶在多張不同的山水畫題寫過這首詩。他還稍加改動，在花鳥畫上題詩：蔬果寒梅媚古春，歲寒風景一翻新。孟郊老去詩誰好，敢抱空山無一人。 “秋山蕭寺”是自宋到清的畫題，歷代不少大家畫過這一主題，秋山秋水，秋寺院。吳昌碩71歲時，用石濤畫法再畫秋山蕭寺，蕭寺隱藏在山頂樹后，已是很不起眼了。 清溪霧露圖，缶翁晚年以80歲高齡畫就，難得的是全新的山水技法，或許黃賓虹從此得到了啟發。 1893年49歲時缶箱翁畫“竹里有亭圖”，他遵任伯年的指點，在花鳥畫之外，以石濤為法，從事山水畫繪畫。 80歲時畫的山水。題跋：“非倪非黃，是米是方。云大野白，天穹廬蒼。客來古古，雨歇浪浪。癸亥春仲，八十老人吳昌碩大聾。”前二句講的是這山水不是倪瓚、黃公望風格，應是米芾、方琮韻味。 畫于1923年的“牡丹長卷”，長近二米。吳昌碩時年80歲，缶翁力作。 數枝牡丹斜插入畫，似乘春風飄動，整個畫面極富流動感，讓人感到風的存在。缶翁題畫詩也刻意強調了這滿紙的風：石不能言，花還解笑，春風滿庭，發我長嘯。 牡丹扇面，老缶擅“復色法”設色，一筆下去后，覺得顏色不夠厚重時，就再添上一筆。 1926年，83歲畫“芙蓉拒霜圖”，這也是吳昌碩一生中畫過若干次的命題，但幾乎都題寫了“粗枝大葉，拒霜魄力”。芙蓉花是木本植物，缶翁故意把芙蓉畫成了藤本，恰似交響樂的華采段，缶翁以籀篆筆意絞轉出枝曼藤條，別一番趣味。 花卉六條屏，畫于1898年，時年54歲。據說當年日本人以廳堂中掛有吳昌碩的條屏畫為榮，這得歸功于王一亭。 70歲時畫的葫蘆圖，缶翁一生畫了眾多的葫蘆圖，他擅寫藤本植物，葫蘆遒勁蜿蜒的藤蔓，盡顯老缶手上功力。畫題跋：葫蘆葫蘆，爾安所職？剖為大瓢，醉我斗室。充滿詼諧之趣。據說，吳昌碩平日不茍言笑，觀其畫，才知道他不過是將幽默斂于腹，而形于紙罷了。 60歲時畫的“紅荔圖”。1904年夏，缶翁偶得朝鮮紙，乘興畫了紅荔枝，西洋紅用得入時。老缶題跋兩次，成就雙題紅荔。曾有宋人說：“高麗紙以棉、繭造成，色白如綾，堅韌如帛，用以書寫，發墨可愛，此中國所無，亦奇品也。”高麗紙多為粗條簾紋，紙紋距大又厚于白皮紙，宋元明清書畫用的高麗紙，大多數是桑皮紙。 83歲畫“墨菊圖”，為弟子王個簃祝三十壽誕。 71歲時畫的“紅桃圖”，題“乾坤碩果懸丹霄”。 47歲時畫的“歲朝清供圖”。“歲朝”指農歷正月初一，“清供”指金石、書畫、古器、盆景等可供賞玩的文雅物品，元明之后, 又將花卉、果品歸為清供物品。古人過年時喜掛歲朝圖，在清代江南成為文人畫盛行的題材，“歲朝圖”與“四君子圖”、“歲寒三友圖”一樣成為當時文人畫的題材類型。 仿八大筆意的“葡萄圖”，老缶題跋“筆底明珠無賣處，閑拋閑擲野藤中”，表露了當時其畫作缺人賞識的愁緒。 圓蔬苔石圖。老缶畫的是尋常百姓家的大白菜。跋“花豬肉瘦每登盤，自笑酸寒不耐餐。可惜蕪園殘雪里，一畦肥菜野風干。” 花果圖。分別用二種截然不同的風格畫了佛手和西紅柿，仿宋畫寫實畫了佛手瓜，并跋道仿蘇州金心蘭（號冷香館主）筆意。另一幅則用深淺墨碎筆“寫”出了二個西紅柿，很有新意。 秋菊石鼓文扇面。缶翁50歲時畫的“秋菊多佳色”，59歲時臨寫的石鼓文。據說，缶翁30歲在蘇州時跟著名書法家楊峴學金石文，便開始學石鼓文，60歲以后形成自己的面貌。 80歲畫“蘭竹石圖”，老缶用了南唐后李煜創立的“金錯刀”畫竹，以書法入畫，線條功力深厚。從寫物的角度看，線條的質感似欠豐富，但因舍棄了形的羈絆，才成就了酣暢淋漓的“大寫意” 。修竹清爽、別致。 76歲時缶翁畫的墨竹扇面，他以“年年仗爾報平安”為題畫了不少墨竹圖。在此仍用“金錯刀”畫竹。題跋“年年仗爾報平安，興到何妨寫一竿。千畝胸中藏不得，涪翁咒筍太無端”。首句合“竹報平安”成語，第三句暗喻“胸有成竹”不盡如此，末句是指黃庭堅詩句“一心咒筍莫成竹”沒有道理。 牡丹水仙圖。寫意畫牡丹，雙鉤寫水仙。 59歲時畫的紫藤。題“花垂明珠滴香露，葉張翠蓋團春風。”此屬吳昌碩早中期作品，中規中矩。 82歲時畫的墨柏圖，老缶這年實際是81周歲，題“柯如青銅根如石”，摘自杜甫“古柏行”詩句。 跋說是學揚州八怪李方膺（號晴江）的潑墨而畫此柏樹，但畫中破墨較多，幾無潑墨，或為老缶戲謔語。 48歲時畫的墨菊圖，很有文人畫的雅致，沒有晚年的老辣和濃艷。 70歲時畫的潑墨荷花。題詩“荷花荷葉墨汁涂，雨大不知香有無？頻年弄筆作狡獪，買棹日日眠菰蘆。青藤雪個呼不起，誰真好手誰野狐。畫來且自掛粉壁，溪堂晚色同模糊。” 吳昌碩畫荷，曾效法八大和石濤，但此幅墨荷中的籀篆筆意更顯新意，滿紙的中鋒。 66歲時畫的蓼花，西洋紅和復色法設色已成特點。 84歲時寫給弟子王個簃的隸書對聯。題跋語重心長，接地氣。 79歲時缶翁為王一亭寫的對聯：風波即大道，塵土有真情。前一句寓意時世磨礪對個人成才的作用，后一句暗合他一生中感受到的許多至情至性的人生體驗。此聯表面意思是為王一亭崇拜禪宗所寫，言中也寄托了他們在塵世間所建立的"至情"。 80歲時隸書取自史晨碑句對聯：奉爵稱壽，雅歌吹笙。吳昌碩晚年所書隸書，結體變長，取縱勢，這幅對聯用筆雄渾、飽滿，一些線條具有篆書的痕跡，缶翁已將篆、隸溶為一體，有了自己的獨特面目。 79歲時寫的篆書八字聯：矢魚舟出水華好；射虎人歸原樹深。 74歲書篆書八言聯：鹿永自己天其道孔碩，魚樂于水以游既深。 79歲節臨金文散氏盤。 75歲時寫的“散氏盤銘”。 李瑞清書“散氏盤”三個金文字，隸書題跋。 83歲寫石鼓文七言聯：“小雨高原樂棕馬，斜陽古田來鳴禽。”王一亭（號白龍山人）于1932年，在對聯上題詩贊：獵碣參以瑯琊碑。筆力飛動蟠蝌螭，秦漢而下數百輩，缶翁氣概誰侔之。 78歲篆書小雅句：如月之恒，如日之升，如南山之壽，不騫不崩，如松柏之茂，無不爾或承。 吳昌碩篆書“籥廬”橫披，跋文：籥（yue）有二義，以中以和，其三孔之制，中者為籟。王君曉籟今以籥榜其廬，意蓋有取于此耶？夫禮以制中，樂以導和，凡事能以中和之理御之，上天下淵，推己及物，蓋無往而不適也。又聞之，籥以歲氣，《釋名》有氣躍出之訓。王君新居方落成，屬題茲榜，請更以充閭佳氣祝之。癸丑夏五月，七十翁吳昌碩書并跋。 82歲篆書“觀復齋”，是缶翁為湖州南潯愛收藏的巨商蔣汝蘋（號印龕居士）題寫的齋名。 65歲篆書“小花園”。 80歲作詩并行草書之：楊柳依依拂遠汀，東風吹我過谿亭。禪關深處無人到，隔岸遙山一抹青。 62歲行草書，“蟲飛燈半壁，蟾抱桂雙株。夢醒寄遙矚，客情殊未孤。隋堤柳邊柳，邗水蕪中蕪。頻向花陰下，還傾酒一壺。” 行書 77歲篆書朱砂“壽”字。題跋：赪虬蠕篆若象形,波磔縱橫如岡如陵。奉爵稱壽，雅歌吹笙。頌非諛辭，史晨奏銘。說明“奉爵稱壽，雅歌吹笙”是出自史晨碑的雅句。 長約8.5米的“行楷題畫詩卷“。 三方朱文篆印，破荷亭、石人子室、明月前身。 老缶生于甲辰年，所以刻了這“雄甲辰”朱文篆書章。 “強其骨”白文章。 “吳昌碩大聾”篆書印，滿滿的的石鼓文韻味。 海納百川，上海成就了吳昌碩，近距離感受吳昌碩的詩書畫印，覺得吳昌碩和上海很搭。

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