【七絕詩(shī)的作法】

櫻桃妮芙

說(shuō)起近體詩(shī)，我們最早熟悉的可能就是所謂的七絕了。在我們半懂不懂的時(shí)候，往往就會(huì)寫一些七言四句的東西，我們會(huì)毫無(wú)猶豫地把它叫做七絕。當(dāng)我們真正的入門了，我們就會(huì)知道，學(xué)習(xí)近體詩(shī)是要從七律入手的。因?yàn)椴徽搹母衤伞⑵截啤?duì)仗、押韻、謀篇等方面，七律都能比較系統(tǒng)的體現(xiàn)出來(lái)。 對(duì)于七絕的概念，我們也常常聽(tīng)到這樣的說(shuō)法，絕句也就是截句，七絕是從七律那里截來(lái)的。所以，我們對(duì)七絕的認(rèn)識(shí)，常常認(rèn)為它是掐頭去尾的七律。 學(xué)寫詩(shī)詞之一：七絕入門——學(xué)習(xí)格律編輯寄語(yǔ)：古韻，古代詩(shī)詞之韻律；新唱，用古代詩(shī)詞之韻律寫新時(shí)代的思想情感。本報(bào)開(kāi)辟此欄目，旨在引導(dǎo)師生學(xué)詩(shī)詞，寫詩(shī)詞，宏揚(yáng)傳統(tǒng)文化，敏銳地觀察生活，讓思想變得靈秀，讓語(yǔ)言表達(dá)得生動(dòng)形象而精煉。七絕入門：學(xué)習(xí)格律湯登仲古代詩(shī)詞講究韻律，是充分利用了漢語(yǔ)四聲的特點(diǎn)，根據(jù)一定的格律來(lái)寫詩(shī)，讀起來(lái)富有音樂(lè)感。我們今天作詩(shī)，可以用唐代的平水韻（分平、上、去、入四聲，其中上聲、去、入三聲都是仄聲，網(wǎng)上可以查到）；也可以用今天的中華新韻（新華字典中的聲調(diào)）。格律詩(shī)（近體詩(shī)）興起于唐代，它分律詩(shī)與絕句，絕句共四句，每句七個(gè)字。絕句押韻的要求有兩種，一是第一、二、四句末尾的字要押韻，二是首句不入韻，只是二、四句押韻。另外，格律詩(shī)一般押平聲韻。這里以七絕格式之一——首句平起平收式為例說(shuō)明平仄要求。○平○仄仄平平，○仄平平仄仄平。○仄○平平仄仄，○平○仄仄平平。說(shuō)明：○表示可平可仄。所謂平起，就是首句的第二字是平聲，七絕要求二、四、六字必須講求平仄。一句之內(nèi)是平仄相間的，首句是平仄平，那么第二句對(duì)應(yīng)的二四六字則是仄平仄。第三句與第二句相粘，即相同。第四句則和第三句相對(duì)。最后一句第六字當(dāng)然是平，即平收。《紅樓夢(mèng)》中香菱學(xué)詩(shī)，林黛玉告訴她平仄要求，只要記住“一三五不論，二四六分明”就可以了。其實(shí)不盡然。看上面的格式要求，就可以發(fā)現(xiàn)每句的第五字都有要求。這是為什么呢？1．格律詩(shī)要避免尾三平。看上面的格式，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)第一句和第四句相同，而第五個(gè)字都是仄聲。為什么呢？因?yàn)榈谖鍌€(gè)字如果是平聲，最后三字就是平平平了，這種情況是要避免的。如果第五字非用平不可，那就“拗救”，即第三字用成平聲就可以了。2．格律詩(shī)要避免孤平。我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)，第二句的第三字和第五字分別是平聲和仄聲，如果第三字是仄聲，那么，除了末字押平聲韻外，全句都有可能是仄聲了，讀起來(lái)不好聽(tīng)。如果第三字非用仄聲，第五字非用平聲不可，也是可以的，只要保證第三字和第五字有平聲即可，這也稱之為“拗救”。第三句的第五字是平聲，也可以換成仄聲，只要第三字是平聲則可。另外，格律詩(shī)用字一般不能重復(fù)，但修辭性文字是可以重復(fù)的。如“蕭蕭班馬鳴”（李白），“飄飄何所似”（杜甫），采用疊字來(lái)突出語(yǔ)言表達(dá)的音韻感和節(jié)奏感，強(qiáng)化摹狀、抒情的效果；元稹的“寥落古行宮，宮花寂寞紅”，即頂針格的應(yīng)用，構(gòu)成一種回環(huán)相扣的表達(dá)效果；又如“舍南舍北皆春水”（杜甫），“昨夜星辰昨夜風(fēng)”（李商隱），重復(fù)的字詞是表達(dá)的主題詞，予以回環(huán)關(guān)照。【古詩(shī)例析】出塞（其一）（唐）王昌齡秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山。這是一首邊塞詩(shī)。詩(shī)的首句說(shuō)歷史變換，征戰(zhàn)未斷。二句寫多少兒男戰(zhàn)死沙場(chǎng)。三、四句寫出千百年來(lái)人民的共同意愿，希望有“龍城飛將”出現(xiàn)，平息胡亂，安定邊防。全詩(shī)唱出雄渾豁達(dá)的主旨，氣勢(shì)流暢，一氣呵成。明人李攀龍認(rèn)為它是唐代七絕壓卷之作。從格律看，本詩(shī)平起平收，押an韻（平水韻是十五刪）。用“一三五不論，二四六分明”來(lái)套，是平仄平，仄平仄。仄平仄，平仄平。格律上是沒(méi)有問(wèn)題的。只是“人”字要求是仄聲，但沒(méi)有出現(xiàn)孤平，也是可以的。 ?七絕寫法?江山攜手2019-08-23分享收藏七絕是最容易寫的形式了，但是不等于說(shuō)七絕容易寫得好，因?yàn)楹脤懀瑢懙娜艘捕啵L(fēng)騷獨(dú)占，還是有些難度的。七絕的寫法可以說(shuō)千變?nèi)f化，對(duì)于初學(xué)者，簡(jiǎn)單地可以分為以下幾類1. 尾句型終日昏昏睡夢(mèng)間，忽聞春盡強(qiáng)登山。因過(guò)竹院逢僧話，又得浮生半日閑。這首詩(shī)，前兩句像順口溜，根本是毫無(wú)詩(shī)趣，正因?yàn)槿绱耍嗽?shī)后面給人穿過(guò)亂叢，豁然開(kāi)朗之感，更體現(xiàn)了禪意即在生活之中，無(wú)需別求。這種寫法，主要靠最后的結(jié)句出采，是比較容易學(xué)的。很多網(wǎng)絡(luò)上的七絕基本是這個(gè)格式。只是不會(huì)像這個(gè)頭尾那么明顯的對(duì)比罷了。個(gè)人感覺(jué)，這首詩(shī)還是很成功。不過(guò)，現(xiàn)代人要想再找出如此出采的末句，不下狠功夫不行。我個(gè)人建議是，把現(xiàn)代意識(shí)融入詩(shī)中，使得詩(shī)歌的意境與古不同。對(duì)于點(diǎn)化成句，我倒是不大推崇，不過(guò)點(diǎn)化的好也是一個(gè)途徑。這個(gè)格式對(duì)前兩句要求不太高，只是著重構(gòu)思結(jié)句，也比較適合初學(xué)。當(dāng)然，要用這個(gè)格式寫出一流的詩(shī)來(lái)，還是要琢磨前兩句，使之整體渾然。如這個(gè)例子，對(duì)比如此強(qiáng)烈，后面的禪意之沖擊，也是相當(dāng)有力。最后還要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，律詩(shī)千萬(wàn)不要按這個(gè)方式寫。這個(gè)是律絕之間的最大不同。絕可以末句采，但是律必須整體強(qiáng)。2. 起興型個(gè)人認(rèn)為，除了《詩(shī)經(jīng)》，純粹的興體在詩(shī)詞中已經(jīng)不多見(jiàn)了，主要保留在一些民歌里。但是，有些詩(shī)詞，用了很接近于純粹興體的手法，這種廣泛的興體，在《詩(shī)經(jīng)》里已經(jīng)開(kāi)始嶄露頭角，在漢詩(shī)中還有保留，唐以后逐漸減少，所謂的詩(shī)之氣格，在于這種廣泛興體帶給作品的樸實(shí)渾厚的內(nèi)在張力。秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人不還。但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山。這首詩(shī)可以算作廣泛興體的突出例證。如古人詩(shī)話中所論，若論亦實(shí)亦虛，此首當(dāng)為唐詩(shī)七絕之冠。這個(gè)風(fēng)格比較難寫，在目前的網(wǎng)絡(luò)詩(shī)壇比較少見(jiàn)。有的詩(shī)看上去渾厚，其實(shí)細(xì)品，經(jīng)常還是第一種手法。“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”，這個(gè)若虛，即是興體的感覺(jué)，若實(shí)，又說(shuō)明不是純粹的興體，此句和后面的關(guān)系，并不是純粹興體和主題之間的虛無(wú)飄渺的幻彩，而是賦比手法融合在內(nèi)的有著緊密聯(lián)系的骨架結(jié)構(gòu)。不過(guò)，這句又不是純粹賦比那么實(shí)在，還有著一些興體的特點(diǎn)。這種詩(shī)，一般可以追步漢古詩(shī)的風(fēng)韻，可以說(shuō)是七絕中重若律的重劍靈鋒。能寫出這樣的七絕，絕不遜于寫出一首渾厚的七律。3. 口號(hào)型。渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。不是我說(shuō)的哦。這個(gè)是古時(shí)詩(shī)話中對(duì)這首詩(shī)的評(píng)價(jià)——“口號(hào)”。讀這首詩(shī)，就像隨口說(shuō)出一般，自然到了如同說(shuō)話，但是詩(shī)意之曲折，意境之深遠(yuǎn)，又不是任何筆墨可以形容之的。我個(gè)人更愿意把它看作是接近天籟的作品。寫這種作品，只能說(shuō)可遇不可求。因?yàn)檎Z(yǔ)言要做到流暢自然不難，意境要做到如此自然而深遠(yuǎn)，就是極難了，如果說(shuō)“起興型”還可以從《詩(shī)經(jīng)》的各種手法中琢磨出來(lái)一點(diǎn)痕跡，那么這種口號(hào)型，就是連那絲痕跡都沒(méi)有的與時(shí)俱進(jìn)的神韻。也許這種作品不可以學(xué)，但是列在這里，就是想讓大看看，寫詩(shī)不是非要用典，糊弄得讀者暈頭轉(zhuǎn)向不可。而且，雖然近于天籟的作品不可得，這種流暢深沉一派天然的風(fēng)格，卻是可以給我們很多啟迪。做不到自然而然，那么也可以先學(xué)著刻意的自然啊。^_^四、絕句對(duì)仗一般地講，絕句可用對(duì)仗，也可不用對(duì)仗，是否用對(duì)仗完全是自由的，不強(qiáng)求。如果視為截取律詩(shī)的中間兩聯(lián)，就可以全詩(shī)用對(duì)仗，例如：曾金 ·贈(zèng)友人(碧波詩(shī)詞讀后感)碧水粼粼含雅韻，波光閃閃奏清音。詩(shī)心美如佳釀，詞意甜甜欲醉人。如果視為截取律詩(shī)的首尾兩聯(lián)，就可以全詩(shī)不用對(duì)仗，例如：碧波·桃花春風(fēng)吹醒故林叢，蕊滿枝頭綻嫩紅。神韻猶如仙子美，惹來(lái)蜂蝶吻嬌容。如果視為截取律詩(shī)的前兩聯(lián)，則前聯(lián)不對(duì)仗而后聯(lián)對(duì)仗，例如：司馬光·客中初夏四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。更無(wú)柳絮因風(fēng)起，唯有葵花向日傾。反之，如果視為截取律詩(shī)的后兩聯(lián)，則前聯(lián)對(duì)仗而后聯(lián)不對(duì)仗，例如：趙師秀·有約黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。五、關(guān)于押韻所謂押韻，是把同一韻部，也就是同一韻母組成的字，放在詩(shī)的固定位置上，以構(gòu)成和諧的音樂(lè)美。在絕句中用在偶句的末尾處，即押在句末一字上。因此，押韻的字又叫韻腳。六、起承轉(zhuǎn)合 絕詩(shī)只有四句，講究“起、承、轉(zhuǎn)、合”的章法，是古今詩(shī)人遵守的基本規(guī)律。首句為“起”，即起始；第二句為“承”，即承接；第三句為“轉(zhuǎn)”，即轉(zhuǎn)折；末句為“合”，即收合。 起承轉(zhuǎn)合的章法，它并不是由誰(shuí)來(lái)規(guī)定的，而是詩(shī)人們?cè)谧髟?shī)實(shí)踐過(guò)程中不斷總結(jié)、不約而同遵循的，是自然形成的，這說(shuō)明詩(shī)歌是不需要以形式來(lái)套詩(shī)人的；直到元朝時(shí)代，才有人對(duì)律絕詩(shī)歌的章法結(jié)構(gòu)進(jìn)行了總結(jié)。具體的技法：起要平直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永。掌握這四句話的要求，絕句就能寫好。“起、承、轉(zhuǎn)、合”有四種形式，舉例歸納如下：(一)并列式。如杜甫·絕句 “兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。”此詩(shī)四句，每句單獨(dú)表意，各寫一景，如四幅圖畫并掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠(yuǎn)、近、高、低，任人所視，各得其妙。(二)承接式。如劉禹錫·竹枝詞 “山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁。” 此詩(shī)首二句各寫一景，上說(shuō)山花，下說(shuō)江水；第三句承首句，系由“山桃紅花”生發(fā)出來(lái)；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生發(fā)出來(lái)。四句詩(shī)兩兩并列，對(duì)應(yīng)承接，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，格調(diào)清新，頗具民歌特色。(三)轉(zhuǎn)折式。如李白·早發(fā)白帝城 “朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。” 此詩(shī)首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉(zhuǎn)寫猿聲，墊一步作轉(zhuǎn)折，然后收合。第三句轉(zhuǎn)折很妙，使通首精神飛越。(四)因果式。如王昌齡·閨怨 “閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。” 此詩(shī)第一與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因“不知愁”，故“上翠樓”；因“見(jiàn)柳色”，故“生后悔”(教夫婿覓封侯)。又因“上翠樓”而“見(jiàn)柳色”，因果關(guān)連，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。 學(xué)習(xí)寫好七言絕句(一)01-28 閱讀516我的原創(chuàng)詩(shī)我愛(ài)你中國(guó) [原創(chuàng)]如何寫七言絕句 最簡(jiǎn)單通俗地講解《一》 編輯/慕慕爺爺 絕句的寫法基本上是從形式和內(nèi)容，也就是格律和文法兩個(gè)方面進(jìn)行闡述。七言絕句并不難，這個(gè)通俗一點(diǎn)，要通俗到什么地步？七言絕句，顧名思義，就是七個(gè)字一句的四句詩(shī)。 七言絕句又分為兩種，一種是遵守平仄格律的近體詩(shī)，我們稱之為“七言律絕”，而平時(shí)簡(jiǎn)稱“七絕”就是指七言律絕，這里大家一定要注意。 不遵守平仄格律的七言絕句，我們稱之為“七言古絕”，可以簡(jiǎn)稱“七古”，也可以統(tǒng)稱入“古絕”。也正因?yàn)槿绱耍缃裼泻芏嗖恢榔截聘衤傻呐笥褜懫哐运木湓?shī)，就喜歡自稱“七絕”——其實(shí)這是錯(cuò)誤的，是被內(nèi)行笑話的重點(diǎn)之一。但是你自稱“七古”別人就不會(huì)有意見(jiàn)了。 七言絕句怎么寫？必然要分為“七言古絕”和“七絕”兩種形式來(lái)分別對(duì)待。而這兩種格式，重點(diǎn)就在于平仄格律要求，有要求的是七絕，沒(méi)要求的是七古。 〈格式〉通俗點(diǎn)來(lái)說(shuō)，就是寫七言律絕要守規(guī)矩。平仄格律那一套東西，七絕一樣都不能少。 〈相替〉首先四句都必須是律句。何為律句？句子中用字遵守平仄交替前進(jìn)的句子。有且只有以下四種，大家不妨記一下：平平仄仄平平仄即平起仄收仄仄平平仄仄平即仄起平收仄仄平平平仄仄即仄起仄收平平仄仄仄平平即平起平收 如果再二四六位置上的平仄不是交替前進(jìn)的，我們稱之為“失替”，這個(gè)句子就不是律句，那么自然寫出來(lái)的詩(shī)也就不是七絕了。 〈相對(duì)〉這是兩句之間的關(guān)系，就是一聯(lián)中出句（上句）和對(duì)句（下句）的關(guān)系，要不怎么下句怎么叫“對(duì)句”呢？就是要相對(duì)。 但是我們要搞清楚，這個(gè)相對(duì)只是用字平仄的相對(duì)，而不強(qiáng)求意思相對(duì)。平仄、詞義都相對(duì)，那個(gè)叫做對(duì)仗。對(duì)仗對(duì)于絕句來(lái)說(shuō)，屬于錦上添花，因?yàn)槲覀円ㄋ缀?jiǎn)單了講，這種可有可無(wú)的修辭手法就略過(guò)。 平仄相對(duì)，其實(shí)就是把上面四個(gè)律句作排列組合，比如出句是“平平仄仄平平仄”的平起仄收句，那么對(duì)句就是“仄仄平平仄仄平”的仄起平收句。所有的單數(shù)句和偶數(shù)句都處于這樣一種相對(duì)的規(guī)則之下，格律詩(shī)中的絕句、律詩(shī)、排律都要遵守這個(gè)原則。 否則，我們稱之為“失對(duì)”，是出律的。〈相粘〉則是指下一聯(lián)的出句的平仄要和上一聯(lián)相同（關(guān)鍵位置）。 而七絕因?yàn)橹挥兴木洌砸簿褪侵傅谌涞年P(guān)鍵（二四六位置）平仄必須和第二句的一致，否則就是“失粘”。如果第二句是“仄仄平平仄仄平”的仄起平收句，那么第三句就必須在二四六位置上也是“仄、平、仄”，但是我們知道七絕的第三句為了和韻腳做出區(qū)分，必須使用仄聲結(jié)尾，所以這里就不能在使用仄起平收句，而只能使用關(guān)鍵位置平仄相同，卻是仄收的“仄仄平平平仄仄”，即仄起仄收句。 如果做不到這一點(diǎn)，我們稱之為“失粘”，但是“失粘”的情況在格律詩(shī)規(guī)則尚未完善的盛唐、中唐，是大量出現(xiàn)的，后來(lái)者便將這一類失粘，但是其他規(guī)則完全符合格律的作品統(tǒng)稱為“折腰體”。 從格式上來(lái)講，如果你的七言絕句符合這些平仄規(guī)定，然后押的韻腳都是平聲韻，沒(méi)有錯(cuò)誤（鄰韻），你的作品就可以稱之為七言律絕，簡(jiǎn)稱“七絕”。 而只要有一點(diǎn)沒(méi)有滿足，就只能稱之為“七言古絕”。

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【七絕詩(shī)的作法】

櫻桃妮芙