<p class="ql-block"> 我畫牡丹的一點體會</p><p class="ql-block"> 和王明霞阿姨聊天時，我說我對牡丹產(chǎn)生興趣是因為她老家院子里的數(shù)株牡丹花樹。</p><p class="ql-block"> 那是2017年的春天，王阿姨約了數(shù)位畫友去她阿姑泉村的老家里畫牡丹寫生，王阿姨極為熱情好客，特意為大家準備了茶水點心。在這輕松愜意的氛圍中，我用細膩流暢的長線認認真真地將牡丹的花葉枝干一一勾出，這樣畫過幾幅線描寫生之后，我對牡丹花也就產(chǎn)生了濃厚的興趣。</p><p class="ql-block"> 之后不久，我們學校也在校園里種植了數(shù)百株牡丹。第二年春天，滿校園的牡丹花色醉人，春意盎然，我?guī)е鴮W生在一簇簇明麗的花卉前寫生作畫。</p><p class="ql-block"> 這幾年我積攢了幾十幅牡丹寫生畫稿。通過這些寫生，我對牡丹花的結(jié)構(gòu)也有了一定的認識與理解，也有了創(chuàng)作的沖動。我平時畫山水之余也多作寫意花卉，如何將寫生的感悟畫成寫意作品，還得好好實踐一番。</p> <p class="ql-block"> 我先畫了十余幅小品牡丹，都是一兩朵花、數(shù)片葉子支撐著畫面。我在寫生的基礎上參了些王雪濤的筆墨意趣，因為畫幅較小，并沒有暴露出太多的問題。</p><p class="ql-block"> 后來我又畫了幾幅四尺牡丹，有些全用沒骨畫法，有些花頭先勾勒再敷彩，結(jié)果有幾幅花頭畫的過大，造成視覺上的壓迫感。再者，花瓣的層次也不夠豐富，顯的單薄，缺乏應有的厚度。</p><p class="ql-block"> 于是我翻看了徐渭、陳淳、吳昌碩、齊白石、王雪濤、王子武等歷代大師名家的牡丹作品進行研究學習。我發(fā)現(xiàn)他們并沒有將牡丹畫成花卉圖解，而是在把握整體氣韻的基礎上彰顯出各自的藝術追求與特色。</p><p class="ql-block"> 比如吳昌碩筆下的牡丹，花葉多以圓筆兼方筆點厾而成，或于點厾間參以草勾花頭，畫面沉厚寬博而又氣韻生動。再比如王雪濤筆下的牡丹，花瓣葉子多以方筆兼圓筆寫出，花瓣分出前后層次并兼具陰陽向背等關系，盡管如此，花瓣更多的是顏色上的深淺變化，而不是筆筆都交代清楚刻意地分出花瓣的層次變化。畫面整體上給人一種明快勁健、勃茂絢麗的審美體悟。</p><p class="ql-block"> 我也很喜歡徐渭等人的墨筆牡丹作品，以書入畫，格調(diào)極高。</p><p class="ql-block"> 當代的一些畫家，在畫寫意牡丹時，將花頭畫得過于清楚并且分外濃烈，再配以綠色的葉子，追求色彩上的妍美和視覺上的強烈對比。這樣的作品往往失去了雅凈之氣，不免格調(diào)低俗了些，這樣的處理斷然不可取！</p> <p class="ql-block"> 基于以上種種考量，我在畫牡丹時，根據(jù)立意布局，首先解決了牡丹花頭大小比例的問題，然后嘗試了幾種不同的畫法，我一一說來。</p><p class="ql-block"> 一 花頭如果畫成紅色，葉子和枝干則用水墨寫出，大多不著顏色。紅色花頭用的顏色是曙紅、牡丹紅或者胭脂，每幅畫基本上都以一種紅色為主調(diào)。紅色用水調(diào)和，花頭分出輕重、向背，決不加入白粉。點完花蕊后，再用胭脂墨襯托在花蕊周圍，以增其醒目明麗之意。花瓣間的層次也不必筆筆分明瓣瓣清晰，而是虛虛實實，既整體而又富于變化。如果葉子用顏色，也會往調(diào)好的顏色里加入重墨以去其火氣。</p><p class="ql-block"> 二 畫純水墨的牡丹，有些作品全用點厾的手法，有些則花頭用勾勒葉子用點厾，花蕊也用重焦墨點出，畫面注重筆墨的輕重緩急與虛實對比，追求整體上的單純與雅致。</p><p class="ql-block"> 三 有些作品只用極少的色彩，比如《落盡殘紅始吐芳》這幅畫，畫中的花頭以勾勒與點厾相互映襯，墨筆點厾的花頭點花蕊時，只用了一點點朱砂和三綠。也有一些墨筆牡丹作品花蕊用藤黃點畫。</p><p class="ql-block"> 四 如果將花頭畫成藍、綠、黃、紫等色，葉子也多以墨筆寫出。</p><p class="ql-block"> 噢，對了，畫牡丹時我一般先畫花頭葉子，再穿插枝干，最后添畫配景，花頭葉子皆畫得溫潤厚雅一些，枝干則畫得蒼勁老辣一些，以增強畫面的節(jié)奏對比。</p> <p class="ql-block"> 牡丹可以單獨成畫，也可配些其他的花卉植物，用以豐富畫面提升寓意。比如吳昌碩在牡丹花下多配以石頭水仙，有時又在牡丹旁添置玉蘭花和蘭花，表達自身的文人本心。李鱓有幅作品將牡丹玉蘭和海棠畫在一起，結(jié)合落款就能明顯感受到作者心如止水、澹泊名利的藝術追求和人生感悟。趙之謙的《富貴眉壽》則將牡丹和梅花畫在石頭兩側(cè)，畫面濃麗厚重，頗具深意。當然，竹子、紫藤、松樹、迎春花等這些物象也都可以和牡丹任意結(jié)合，我就不一一列舉了。</p><p class="ql-block"> 我多將紫藤、水仙、竹子和牡丹相互結(jié)合安排布局，一般都以牡丹為主體，其他花卉植物為陪襯。在用色用墨上也多將配景畫得清淡一些，以便和牡丹拉開層次，做到重點突出，主次分明。</p><p class="ql-block"> 在牡丹作品中，除過配以花卉植物外，畫家也多畫鳥雀、蜂蝶、雞貓等。在這一塊兒，我多畫八哥、麻雀、蝴蝶。</p><p class="ql-block"> 我始終認為，不研究傳統(tǒng)，不注重觀察，不勤于寫生的人，是不可能成為畫藝精湛、風格突出的好畫家。對于牡丹的研究與創(chuàng)作，我只是剛剛開始，不論是在造型色彩上，還是筆墨布局上，抑或是格調(diào)上都還有很長的路要走。</p><p class="ql-block"> 昨天晚上王明霞阿姨來家里小坐，看到我這些牡丹新作，對我頗多鼓勵。她是極愛牡丹之人，眼界又高，她的鼓勵也使我更有信心地畫下去。</p><p class="ql-block"> 2021年2月5日于醒云樓</p> <p class="ql-block"> 何近輝，陜西省西安市鄠邑區(qū)（戶縣）人。受家庭熏陶，自幼酷愛書畫藝術。2004年畢業(yè)于寶雞文理學院藝術系美術學專業(yè)，畢業(yè)至今，任西安惠安中學美術教師。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 陜西省美術家協(xié)會會員，陜西省楹聯(lián)學會會員，中國名家聯(lián)合書畫藝術院藝術委員、奧杯賽書畫院副院長、陜西長安書畫研究院鄠邑分院副院長兼秘書長。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 國畫作品多次在全國、省、市舉辦的書畫展覽中入選、獲獎，多幅作品發(fā)表于《美術報》、《中國書畫報》、《書與畫》、《教師報》、《詩詞報》等多種專業(yè)刊物。</p>
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