悶時淺酌烏程酒，風物難窮李杜心～夢竹絕句百章

夢竹

夢竹絕句一百章—— 一、今宵一去可重來，鶯上歌樓鵲上臺。經夏經冬聽故事，章回比著剪和裁。 二、柳絮霜條直落槐，多情小雨費疑猜。往時抱樸它先到，今日行藏或有哀。 三、人逢尬歲又新庚，仍記兒時負笈行。十丈鳳池拼及第，師前不忍白頭迎。 四、常由節氣怨猶人，不見東風不見春。翻復參商重又數，盈虛眼處并非真。 五、詩已成魔不自禁，向隅一角抱光陰。古來才氣因何用，風物難窮李杜心。 六、喚狗提壺未忘情，葉先花發潤無聲。灘頭十八危于槳，畫棟雕梁靠養成。 七、忘機鷗鷺繞長堤，岸柳藏鴉路轉溪。君若不來春便老，桃花開盡為誰霓。 八、斯文也要德行哉，底蘊全憑學富來。沒有存糧千斗米，三高祠下勿稱才。 九、風妒姚黃欲打頭，只須一笑不須愁。蜀葵爭寵人嫌處，卻看天香倚闕樓。 十、簾鉤卷起夜眉遲，悄褪簪花倚牖癡。又是等閑聊賴日，兩行低雁過春池。 十一、漸覺霜花倚鬢開，青春謝幕不重來。含章滋味應還有，何忍馮唐夢入懷。 十二、直筆攻書為有神，春工秋畫并非真。蜀葵占巧爭王道，驚醒西樓愛竹人。 十三、勸君莫去逐炎涼，漁利沽名只合藏。即使形骸成寸草，根生巖破又何妨。 十四、花落何曾有預謀，離枝散葉涕雙流。嫩時未問何時老，歇去方知不自由。 十五、憑窗玉桂又團團，十月疏香躍井欄。眼處三天容一審，詩心入定作彈冠。 十六、閑愁擱置慣悠悠，縱酒歌臺可去留。休在人前爭攘攘，今宵青眼舊時眸。 十七、荷塘小朵正新鮮，恰似紅酥繞指弦。點絳涂唇爭靚色，深情拓展上眉彎。 十八、歸燕枝前尋舊榭，王孫去后已無家。白頭宮女今何在，送盡東風數落花。 十九、花蹙心眉蝶亦憂，興猜問度覓根由。筵前那得鴻儔客，解佩聞琴做汗牛。 二十、清顏濯水小疏香，藕醉驚鴻白玉床。縱是洛神來勸酒，余波不肯看紅裳。 二十一、卻看小蝶舞翩躚，撲翠簪紅后復先。惟恐一時稍不慎，尋春錯過杏花天。 二十二、入我心眉不再刪，倒將船尾引船還。玉驄雙騎才嘶熱，壩上村姑恨小蠻。 二十三、不可猜度不可言，人生能有幾年歡。詩窗正好留冰鏡，不教西梁月更寒。 二十四、世情清瘦了無詩，旅夢歸來未可期。眼處桐花能下淚，哀聲四壁有誰知。 二十五、一欸流波對影顰，情懷無處洗征塵。殘燈兀自叨叨絮，冷落墻邊浪跡人。 二十六、漸覺春思漸入弦，明晨垂老莫驚天。閑時心共孤山左，緡理香枝說趙燕。 二十七、結綺金蘭捧玉壺，茶盈瓷沸笑泥爐。風流但問梅花雪，商量陽關有或無。 二十八、月暗云遮圓半隱，兩般清夢自行藏。悶時淺酌烏程酒，小字梅花恰恰當。 二十九、窗前花事不由人，一季城南一季鄰。吟老陂塘鶯燕樹，鋪全梵字擋風塵。 三十、離亭三兩關心語，渾作香醪乍醒中。忍看些些鶯燕事，誤將朱槿嫁東風。 三十一、百轉千徊無落處，浮生憾事一樁樁。黎明隔岸觀余火，只待高風便過江。 三十二、銅駝陌上好風光，半嶺妖嬈半字章。起喚樵歌傳皓齒，朱門曾恨落花香。 三十三、眉尖略帶一分傷，可奈流鶯欲斷腸。嗅捻梅花無寄處，相思但吻落花香。 三十四、豈為浮名多算計，自嘲每被誤人言。無須憑吊傷春事，難道離騷寫不煩？ 三十五、遭逢心路最艱辛，試走方知澀又皴。深怕春流多石亂，倒將船尾撞傷人。 三十六、度心度事怕無憑，暗氣閑生俱結凝。恨不幺弦成繞指，黏朝黏暮不黏冰。 三十七、研濃調淡竟如茶，適者相宜品為涯。牛飲焉知龍井味，姚黃莫作馬蘭花。 三十八、月斜桃渡冷茱萸，臨牖宮眉捧翠壺。流水惜花應不遠，蓬船幾日到姑蘇？ 三十九、鳳凰佐水樹棲鴉，買笑逢迎怎說家。金屋書生應識趣，不拿狗尾做窗花。 四十、重溫蝶夢倚西廂，小字梅花陣陣香。甘蔗回回甜蜜送，因何次次掉頭嘗。 四十一、癡情禁暖不禁寒，若想擦肩再遇難。著意聞時香不肯，偏偏狀作淚如瀾。 四十二、初凝夜雨未忘情，詩里消魂夢里聲。起喚床頭青玉案，分明句句月吟成。 四十三、篇篇愧煞江東客，客里他鄉十二年。年景從來虧待我，我仍槎棹逆行船。 四十四、房中鸚鵡最多情，知道東君要遠行。偷學臨行鶯燕語，一旁伴著到天明。 四十五、縱有輕狂缺唾壺，哀憐樹小不成株。詩心檢點皆歸夢，只剩黃花只剩吾。 四十六、莫言閭里少清廬，李杜門前比墨舒。慣看乖風兼惡雨，究由毫末誤當初。 四十七、共泛蓬窗也試圖，灘頭十八將船呼。倏來蓑領滂沱雨，誰為遮風擋到無。 四十八、一種胸襟不用扶，鉛華洗盡笑榮枯。險夷豈可心中滯，放眼青山景色殊。 四十九、踏莎步月上華胥，喜與劉郎共賭書。風月江湖常易主，五侯館里作乘除。 五十、怕有修眉畫不成，窗前對著小流鶯。移春準擬東風嫁，無那東風不作聲。 五十一、怕有鳶兒疊不成，何人笑我恁多情。疏香緡理心歸墨，短調長嗟仄復平。 五十二、怕有靈犀送不成，眼波四顧已三更。鳳簫未動悲先動，知否思腸寸寸生。 五十三、怕有平章賦不成，孤根偏種到蕪蘅。經鋤拭浣呼來燕，借得良駒早早行。 五十四、隔岸清波綠水間，清風徐處鳥聲喧。白云托起玲瓏翅，不倚高枝只倚欄。 五十五、一翠登枝可出塵，高情云逸十分春。靈翅只待高標賞，不理尋常望雀人。 五十六、蟄居梳羽撣浮塵，吮葉吸枝不覺辛。待等蟬衣脫卻后，新泥破土就翻身。 五十七、庭前有綠小齋馨，偶見青青扯袖襟。地遠鄉偏梅鶴處，匡床六尺自閑吟。 五十八、欸乃陰晴解不開，半城煙火苦嬰孩。江南早備排云雨，若可獅城汲水來。 五十九、笳聲吹老鵲橋仙，誰道蟾宮不可憐。多少紅桑鋪玉錦，換來一日執牛鞭。 六十、 船逢流急人逢囧，囧境求生亦枉然。 然則水窮山未盡，盡頭還有夢如嫣。 六十一、吳宮小艷正新鮮，恰似紅酥繞指弦。點絳涂唇爭攘攘，侍嬌邀寵待嬋娟。 六十二、卻看小蝶舞翩躚，撲翠簪紅后復先。惟恐一時稍不慎，尋春錯過杏花天。 六十三、踏莎行至運河邊，落絮綿延去忘川。泊步橋頭歸不得，阿誰喚我柳如煙？ 六十四、花怨心空雨怨閑，春潮踽步到籬前。無聊也試呵香手，未贈東風亦枉然。 六十五、如拱紅桑鬧竹前，爭嬌連媚比桃篇。華胥遠近皆由夢，料理燕巢還幾年。 六十六、清掃高枝為哪般，指弦移至掌中間。繅絲莫管成幾匹，粗袷襟懷不相關。 六十七、幽姿不入少年圍，懶與名媛比瘦肥。谷底江頭看水漲，斜行弄筆玉龍扉。 六十八、不可猜度不可言，人生能有幾年歡。詩窗正好留冰鏡，不教西梁月更寒。 六十九、一分樣貌三分白，怯弱含羞似女孩。也曉難如桃面好，不爭嬌寵只爭開。 七十、夢里居然景不同，醒時難掩小桃紅。送春滋味應還有，醉臉丹霞自始終。 七十一杖荊且宿燕臺地，桑拓應耕花語田。書畫三幀知李杜，一篙放棹下江川。 七十二、漸覺秋絲漸入弦，明晨垂老莫驚天。閑時心共孤山左，緡理香枝說趙燕。 七十三、孤山鶴角抱冬梅，風緊寒捎夜漸頹。惟有月知君去處，一彎斜照任徘徊。 七十四、南雁低飛楚漢河，相逢依舊泛余波。翮騫遠翥今由是，權典青衫欲網羅。 七十五、山陰水暖燕成雙，可奈相思隔兩江。竹馬追游年少夢，菱花瘦損婉兒龐。 七十六、小艷嬌羞疊玉床，挑燈但看俏梅妝。輕顰淺笑吳儂語，料得今宵夜未央。 七十七、畫眉畫眼畫新娘，柳軟庭前細細香。日上三竿書不讀，勸兒醒悟責鴛鴦。 七十八、忽見冤家淚一汪，此心未許再彷徨。定情信物今猶在，只剩釵頭只剩墻。 七十九、功成名就紫金郎，垂暮之年嘆鬢涼。倘若佳人仍左右，何來滿紙斷魂章。 八十、幾欲亭前呼去雁，絲絳猶未染飛霜。蘆池尚有盈盈意，偷試羅裙覓舊香。 八十一、昔日繁華成薄幸，潺溪半委黯神傷。從茲朱瑾情多舛，風露離離夜夜長。 八十二、又見催歸聲戚戚，紗櫥玉枕已涼涼。羈人遠戍三千里，觸目梧桐葉已黃。 八十三、月暗云遮圓半隱，兩般清夢自行藏。悶時淺酌烏程酒，小字梅花恰恰當。 八十四、消歇銅駝春不載，吳橋誰許嫁衣裳。禹山稽土今何在？惟見曹娥曲抑揚。 八十五、十載揚州夢不成，勾欄未肯動真情。無聊戲作多情種，自此樊川薄幸名。 八十六、小令樽前可探幽，但欹松鶴但欹鷗。長安古道羈人遠，空替驕奢六代愁。 八十七、窗前花事不由人，一季城南一季鄰。吟老陂塘鶯燕樹，鋪全梵字擋風塵。 八十八、離亭三兩關心語，渾作香醪乍醒中。忍看些些鶯燕事，誤將朱槿嫁東風。 八十九、百轉千徊無落處，浮生憾事一樁樁。黎明隔岸觀余火，只待高風便過江。 九十、世情清瘦了無詩，旅夢歸來未可期。眼處桐花能下淚，哀聲四壁有誰知。 九十一、西子看花到九瀧，秋觀菊蕊夏梳紅。窗前弱影羅衣窄，那是誰家美妹瞳。 九十二、眼處仙姿也怕羞，斜枝橫朵弄香篝。先春獨得無言語，零落清芬氣節收。 九十三、六出飛綃此夜稠，一聲卷地一聲颼。無聊探取長安事，草莽英雄馬上侯。 九十四、檻外冰輪照步騶，八千云路汗青留。陽關深望行難遠，幾日蓬船到汴州？ 九十五、眉尖略帶一分傷，可奈流鶯欲斷腸。嗅捻梅花無寄處，相思但吻落花香。 九十六、長亭歇處小橋旁，月抱梧桐柳抱墻。收盡春瀾無剩幾，鬢間惟有落花香。 九十七、聲銷絮亂不成裳，鴨占灘頭藕占塘。委地紅泥偷拭淚，當憐應屬落花香。 九十八、苕溪欸乃斫幽篁，青紫均沾入羽商。無賴雕欄空罩影，袖籠陣陣落花香。 九十九、銅駝陌上好風光，半嶺妖嬈半字章。起喚樵歌傳皓齒，朱門曾恨落花香。 一佰、眼處梅石各占春，緇衣香馥總非真。可憐相視無言語，靜看鴛鴦戲弄人。 詩歌是一種吟唱文學——夢竹 學習古詩要先從律、絕句開始。絕句，又叫截句、斷句。其格律關系，可視為分別截取律詩的某兩聯而構成，有截取律詩的前兩聯，也有截取律詩的后兩聯，或截取律詩的中間兩聯，還有截取律詩的首尾兩聯。為了押韻的關系，截取律詩首尾兩聯的居多。 絕句格律的基本要素，有三點：平仄、對仗、押韻；同時還包括“起、承、轉、合”的章法和句式結構等格律要素，這是古今詩人遵守的基本規律。每首絕句，只有四句，也分五言和七言兩種。五言絕句簡稱“五絕”，七言絕句簡稱“七絕”。平仄，是聲調的講究。平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。(用普通話新聲作詩，可以不考慮入聲字。) 詩歌本是一種吟唱文學，也就是歌唱吟詠以傳情寄意。詩，要適合于吟哦、朗誦。每句之中，聲調有起伏，節奏有波瀾，具有音樂美，加之詩的意境，方能增強詩的表現力和感染力。上節五言和七言絕句的“平仄格式”，句句有起伏，就產生抑揚頓挫的音律。但是，也不是固定不變的，在每句中還可靈活掌握，即七言的一、三、五字可平可仄，二、四、六字必須按格律不變；五言的一、三字可平可仄，二、四字不可變動，所謂“七言一三五字不論，二四六字分明；五言一三字不論，二四字分明”的口訣。 必須提醒一點：雖然，七言一三五字不論、五言一三字不論聲調，但不可產生孤平現象，即每句中除第一和第七字外，中間五個字必須要有兩個平聲字，否則就是犯孤平。孤平是不允許的，因為詩就缺乏節奏感，也就是缺乏音樂美。 孤平可以拗救。如第三字應用平聲字而用了仄聲字，可以將第五字應用仄聲字而改用平聲字，即可拗救。例如：“何懼暴風呼嘯吹”，其格律應是：仄仄平平仄仄平，而實際格律為：平仄仄平平仄平，首尾兩字不參加論平仄，中間五字格律應為：仄平平仄仄，可是“懼暴風呼嘯”，是仄仄平平仄，就自動拗救過來了，也就不算病句。 三平調和三仄腳問題。就是每句末三字，不可“平平平”或“仄仄仄”，這是詩家大忌。在平仄拗救過程中，要特別注意，不可疏忽。一般地講，絕句可用對仗，也可不用對仗，是否用對仗完全是自由的，不強求。正格絕句，平起首句不入韻和仄起首句不入韻，只需二、四句末一字押韻即可；別格絕句，平起首句入韻和仄起首句入韻，必須在一、二、四句末字押韻，以構成和諧而美妙的音樂性。絕詩只有四句，講究“起、承、轉、合”的章法，是古今詩人遵守的基本規律。首句為“起”，即起始；第二句為“承”，即承接；第三句為“轉”，即轉折；末句為“合”，即收合。 起承轉合的章法，它并不是由誰來規定的，而是詩人們在作詩實踐過程中不斷總結、不約而同遵循的，是自然形成的，這說明詩歌是不需要以形式來套詩人的；直到元朝時代，才有人對律絕詩歌的章法結構進行了總結。具體的技法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵永。掌握這四句話的要求，絕句就能寫好。 “起、承、轉、合”有四種形式：(一)并列式。如杜甫?絕句 “兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。” 此詩四句，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫并掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠、近、高、低，任人所視，各得其妙。 (二)承接式。如劉禹錫?竹枝詞 “山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。” 此詩首二句各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由“山桃紅花”生發出來；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生發出來。四句詩兩兩并列，對應承接，結構嚴整，格調清新，頗具民歌特色。 (三)轉折式。如李白?早發白帝城 “朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。” 此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉寫猿聲，墊一步作轉折，然后收合。第三句轉折很妙，使通首精神飛越。 (四)因果式。如王昌齡?閨怨 “閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。” 此詩第一與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因“不知愁”，故“上翠樓”；因“見柳色”，故“生后悔”(教夫婿覓封侯)。又因“上翠樓”而“見柳色”，因果關連，結構嚴謹。

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