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《格律詩(shī)的“守”與“不守”》汪 凱 著

心海中的孤雁

<p class="ql-block">　　 格律詩(shī)的“守”與“不守”</p><p class="ql-block"> 汪 凱</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 格律詩(shī)本是古人的一種詩(shī)歌體裁，那么符合哪些要素就算是格律詩(shī)呢？現(xiàn)代人寫格律詩(shī)需要堅(jiān)守哪些要素就算沒有出律呢？哪些要素可以變通呢？這是現(xiàn)代人寫格律詩(shī)必須面對(duì)的問題。</p><p class="ql-block"> 首先談下必須堅(jiān)守的規(guī)則：</p><p class="ql-block"> 一、字句規(guī)則，不可不守。</p><p class="ql-block"> 格律詩(shī)也叫近體詩(shī)，唐朝定型，分為律詩(shī)（五律、七律）、排律（五言、七言）、絕句（五絕、七絕），其中主要形式是律詩(shī)，其他形式都是律詩(shī)的演化，絕句是律詩(shī)的一半，排律是律詩(shī)的延長(zhǎng)。</p><p class="ql-block"> 律詩(shī)是每首八句，兩句一聯(lián)。上句叫出句，下句叫對(duì)句。一二句為首聯(lián)，三四句為頷聯(lián)，五六句為頸聯(lián)，七八句為尾聯(lián)。</p><p class="ql-block"> 二、平仄規(guī)律，必須恪守。</p><p class="ql-block"> 律詩(shī)的每首每句都有固定的平仄式，以第一句第二字為準(zhǔn)，是平聲字就是平起式，用仄聲字就是仄起式。所謂平仄是指字的聲調(diào)而言，古有平上去入四種聲調(diào)，現(xiàn)有陰陽(yáng)上去四種聲調(diào)。按古聲韻，除了平聲字，上去入都是仄聲字；按普通話，陰平陽(yáng)平為平聲字，上聲去聲為仄聲字，現(xiàn)代沒有入聲字，分化到普通話的四聲里去了。把聲調(diào)有意識(shí)的運(yùn)用到詩(shī)歌上來是南北朝的沈約，目的是造成調(diào)劑吟詠的節(jié)奏，構(gòu)成抑揚(yáng)頓挫、悅耳動(dòng)聽的音樂感。現(xiàn)代人寫格律詩(shī)需要遵循的是古人的平仄規(guī)律而不是古聲韻！只需要按普通話四聲去弄平仄，不必按古代的聲韻去弄平仄。研究古代的詩(shī)歌平仄要用古聲韻，現(xiàn)代人寫格律詩(shī)不必依照古聲韻，這是我一向的主張！這么主張的理由是：語(yǔ)音是隨時(shí)代的變化而演變的，現(xiàn)代普通話是標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)音，用普通話弄平仄是語(yǔ)言規(guī)范化的要求，也是對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)的尊重。這既有法的要求，也有現(xiàn)實(shí)的需要，那就是現(xiàn)代人讀詩(shī)寫詩(shī)都是按普通話來讀寫的，不是按古聲韻讀寫的。下面談平仄規(guī)律：“二四平仄異聲”：聯(lián)內(nèi)二四平仄相“對(duì)”，聯(lián)間二四平仄相“粘”。</p><p class="ql-block"> （一）五律平仄規(guī)律（只有四個(gè)類型，構(gòu)成兩聯(lián)）：仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。</p><p class="ql-block"> （二）五律平仄形式：由這兩聯(lián)的錯(cuò)綜變化，構(gòu)成五律的四種平仄格式（其實(shí)只有兩種基本格式，其他兩種稍作變化）。</p><p class="ql-block"> 1、五律仄起式</p><p class="ql-block">仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。</p><p class="ql-block">杜甫《春望》：國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭掻更短，渾欲不勝簪。</p><p class="ql-block"> 另一式，首句改為仄仄仄平平，其余不變：</p><p class="ql-block">仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。</p><p class="ql-block">王維《終南山》：太乙近天都，連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投何處宿，隔水問樵夫。</p><p class="ql-block"> 2、五律平起式</p><p class="ql-block">平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。</p><p class="ql-block">王維《山居秋暝》：空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。</p><p class="ql-block"> 另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變：</p><p class="ql-block">平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。</p><p class="ql-block">李商隱《風(fēng)雨》：凄涼寶劍篇，羈夜欲窮年。黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒， 消愁又幾千。</p><p class="ql-block"> （三）七律平仄方法：由五律擴(kuò)展，在五字句前加一個(gè)兩字的頭。仄上加平，平上加仄。</p><p class="ql-block"> 1、平仄腳</p><p class="ql-block">五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄</p><p class="ql-block">七言平起仄收 平平仄仄平平仄</p><p class="ql-block"> 2、仄平腳</p><p class="ql-block">五言平起平收 ○○平平仄仄平</p><p class="ql-block">七言仄起平收 仄仄平平仄仄平</p><p class="ql-block"> 3、仄仄腳</p><p class="ql-block">五言平起仄收 ○○平平平仄仄</p><p class="ql-block">七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄</p><p class="ql-block"> 4、平平腳</p><p class="ql-block">五言仄起平收 ○○仄仄仄平平</p><p class="ql-block">七言平起平收 平平仄仄仄平平</p><p class="ql-block"> （四）七言律詩(shī)規(guī)律：也只有四個(gè)類型構(gòu)成兩聯(lián)，即：</p><p class="ql-block">平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p class="ql-block"> （五）七律平仄形式：由這兩聯(lián)的平仄錯(cuò)綜變化，構(gòu)成七律的四種格式（其實(shí)只有兩種基本格式，其余兩種稍作變化）。</p><p class="ql-block"> 1、仄起式</p><p class="ql-block">仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</p><p class="ql-block">陸游《書憤》：“早歲那知世事艱？中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？”</p><p class="ql-block"> 另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變：</p><p class="ql-block">仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄 仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</p><p class="ql-block">杜甫《閣夜》：歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌幾處起漁樵。臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。</p><p class="ql-block"> 2、平起式</p><p class="ql-block">平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p class="ql-block">毛澤東《長(zhǎng)征》：“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。”</p><p class="ql-block"> 另一式，第一句改為平平仄仄平平仄，其余不變：</p><p class="ql-block"> 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</p><p class="ql-block">韋應(yīng)物《寄李儋元錫》：“去年花里逢君別，今日花開已一年。世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸錢。聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓。”</p><p class="ql-block"> （六） 絕句平仄規(guī)律：絕句像律詩(shī)的一半，格律同于律詩(shī)的前四句、后四句或中間四句。</p><p class="ql-block"> （七）五絕平仄形式：</p><p class="ql-block"> 1、平起首句不押韻：</p><p class="ql-block">⊙平平仄仄，⊙仄仄平平（韻）。⊙仄平平仄，平平仄仄平（韻）。</p><p class="ql-block">王勃《山中》：“長(zhǎng)江悲已滯，萬里念將歸。況屬高秋晚，山中黃葉飛。”</p><p class="ql-block"> 2、 平起首句押韻：</p><p class="ql-block">平平仄仄平（韻），⊙仄仄平平（韻）。⊙仄⊙平仄，平平仄仄平（韻）。</p><p class="ql-block">陳忠遠(yuǎn)《壬辰元日試筆呈諸師友》：“龍光絢九天，虎幄定三邊。一守鳳城道：新年勝舊年！”</p><p class="ql-block"> 3、 仄起首句不押韻：</p><p class="ql-block">⊙仄平平仄，平平仄仄平（韻）。⊙平平仄仄，⊙仄仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">韋承慶《南行別第》： “萬里人南去，三春雁北飛。不知何歲月，得與爾同歸。”</p><p class="ql-block"> 4、 仄起首句押韻：</p><p class="ql-block">⊙仄仄平平（韻），平平仄仄平（韻）。⊙平平仄仄，⊙仄仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">盧綸《塞下曲》：“林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。”</p><p class="ql-block"> （八）七絕平仄形式：</p><p class="ql-block"> 1、平起首句不押韻：</p><p class="ql-block">⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平（韻） 。⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">竇鞏《南游感興》：“傷心欲問前朝事， 惟見江流去不回。 日暮東風(fēng)春草綠， 鷓鴣飛上越王臺(tái)。”</p><p class="ql-block"> 2、平起首句押韻：</p><p class="ql-block">⊙平⊙仄仄平平（韻）， ⊙仄平平仄仄平（韻）。 ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平（韻）。</p><p class="ql-block">王昌齡《出塞》：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還。 但使龍城飛將在， 不教胡馬度陰山。”</p><p class="ql-block"> 3、仄起首句不押韻：</p><p class="ql-block">⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平（韻）。 ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平（韻）。</p><p class="ql-block">王維《九月九日憶山東兄弟》：“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客， 每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。”</p><p class="ql-block"> 4、仄起首句押韻：</p><p class="ql-block">⊙仄平平仄仄平（韻）， ⊙平⊙仄仄平平（韻）。 ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平（韻）。</p><p class="ql-block">王昌齡《從軍行》：“青海長(zhǎng)云暗雪山， 孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲， 不破樓蘭終不還！&nbsp;”</p><p class="ql-block"> 律詩(shī)要講平仄，但不為平仄，極少數(shù)不合平仄字亦屬正常，古人也有，只能聽意運(yùn)法，不可本末倒置。</p><p class="ql-block"> 三、勿失粘對(duì)，力避平頭。粘對(duì)規(guī)則是平仄規(guī)律。“對(duì)”即對(duì)立、相反，“粘”是粘聯(lián)相同。以起句（第1句）的第二、第四字為準(zhǔn)，如起句是仄平，那第二句的第二、第四字必須是對(duì)立的平仄【即“對(duì)”】，第三句的第二、第四字又必須跟第二句的第二、第四字同位粘聯(lián)是相同的平仄【即“粘”】。以下幾句也是一對(duì)一粘直到最后一句。如果違反了就叫“失對(duì)”“失粘”。《唐詩(shī)三百首》中也有不少失黏的名作，如韋應(yīng)物的《滁州西澗》：“獨(dú)憐幽草澗邊生，上【有】黃鸝深樹鳴。春【潮】帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”上一聯(lián)的下句第2字和下一聯(lián)的上句第2字必須平仄相同，不相同就是失黏，韋應(yīng)物的這首詩(shī)【有】、【潮】，一仄一平就是失黏。</p><p class="ql-block"> 平頭詩(shī)者，五言詩(shī)第一個(gè)字不得與第二句詩(shī)的第一字同聲，第二字不得與第二字同聲。同聲者，不得同為平上去入四聲，犯者名為犯平頭。如：“芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾。”，第一句詩(shī)前兩個(gè)字是平聲“芳時(shí)”，第二句詩(shī)前兩個(gè)字不能也用平聲“提壺”，平頭第一個(gè)字無所謂，第二個(gè)字是“巨病”。出現(xiàn)“平頭”就不是格律詩(shī)了。我們看格律詩(shī)的四種詩(shī)體頭兩句：</p><p class="ql-block">a、平【平】平仄仄，仄【仄】仄平平。</p><p class="ql-block">b、平【平】仄仄平，仄【仄】仄平平。</p><p class="ql-block">c、仄【仄】平平仄，平【平】仄仄平。</p><p class="ql-block">d、仄【仄】仄平平，平【平】仄仄平。</p><p class="ql-block"> 無論哪一種，第一句的第2個(gè)字和第二句的第2個(gè)字，平仄永遠(yuǎn)不一樣。這種“不一樣”不僅僅是前兩句，后面所有的上下聯(lián)都不可以犯此病。</p><p class="ql-block"> 四、莫犯孤平，及時(shí)補(bǔ)救。一句詩(shī)中除尾句押韻的字外，全句只剩一個(gè)平聲字就叫犯孤平。如五言詩(shī)的“平平仄仄平”的第一個(gè)平聲字改為仄聲字就犯了孤平。再如七言詩(shī)的“仄仄平平仄仄平”的第三個(gè)平聲字改為仄聲就犯了孤平。如果犯了孤平就應(yīng)該在本句適當(dāng)位置把應(yīng)仄聲字改為平聲來補(bǔ)救。孤平補(bǔ)救的方式是五言第三字和七言第五字改平聲。句尾是仄聲的即使整句只有一個(gè)平聲字也不算孤平。關(guān)于孤平，還有其他說法，也有人認(rèn)為“沒有兩個(gè)連續(xù)的平聲叫做孤平”，例如“仄平仄平仄”等等。總之，格律詩(shī)的孤平是大忌。</p><p class="ql-block"> 五、避三平調(diào)，活用平仄。三連平在只要不在結(jié)尾就是正常現(xiàn)象，不是毛病，無需避免。但是在結(jié)尾處，就叫做“三平調(diào)”，這就是格律詩(shī)的大忌，這種詩(shī)不能算是格律詩(shī)，只能稱為古體詩(shī)。如五言詩(shī)的“仄仄仄平平”第三字不能改用平聲，七言詩(shī)的“平平仄仄仄平平”的第五字不能改為平聲字。律詩(shī)平仄有定式，雖然有的字位不能變，但有的字位可活用。古人有“一三五不論，二四六分明”的說法，后一句是對(duì)的，前一句不完全對(duì)，為了避三平、不犯孤平，一三五還是要論的。</p><p class="ql-block"> 平仄變格。所謂變格是指按式不能平仄活用的字位做了變更，而又不視為違式。最常見的是：</p><p class="ql-block"> 1.五言詩(shī)“平平平仄仄”變?yōu)椤捌狡截破截啤薄Ｈ缤醪摹盁o為在歧路，兒女共沾巾”，“歧”字本用仄卻用了平聲造成失粘，作者特在第三字用仄聲字“在”調(diào)劑。前提必須第一個(gè)字用平聲。</p><p class="ql-block"> 2.七言律詩(shī)“仄仄平平平仄仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤薄Ｈ缋钌屉[“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂”。無字應(yīng)仄而用了平聲，把五六字的平仄一調(diào)換就成了變式。前提是第三字必須用平聲字。</p><p class="ql-block"> 六、拗句拗救，方法有二。拗就是違反，凡違反平仄式的句子就是拗句。如失粘、失對(duì)、孤平、三平調(diào)等。拗了就得想辦法補(bǔ)救，簡(jiǎn)稱“拗救”。補(bǔ)救的方法有二：</p><p class="ql-block"> 1.本句自救。這主要用在犯孤平的句子。</p><p class="ql-block"> 2.對(duì)句補(bǔ)救。</p><p class="ql-block"> a.律詩(shī)出句違拗，對(duì)句適當(dāng)位置補(bǔ)救。如白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”按式應(yīng)是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但“不”是仄聲字，造成失粘，為了補(bǔ)救，就把下一句第三個(gè)應(yīng)仄的字位改用平聲“吹”。</p><p class="ql-block"> b.七言絕句出句第六字拗，下句第五字救。如杜牧的“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”，按式是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。上句第六字應(yīng)平不能仄，作者用了仄聲字“十”，就在下一句第五字改用平聲字“煙”用來補(bǔ)拗。至于三平調(diào)那是沒得補(bǔ)的，只能回避。</p><p class="ql-block"> 七、頷聯(lián)頸聯(lián)，必須對(duì)偶。否則出律，不算律詩(shī)。所有的律詩(shī)中間兩聯(lián)必須對(duì)偶，即對(duì)仗。所謂對(duì)仗就是詞性相對(duì)、詞義相關(guān)、平仄相間、字?jǐn)?shù)相等。對(duì)仗的本質(zhì)屬性是詞性，弄對(duì)仗的詞家必須學(xué)會(huì)詞性知識(shí)。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">　　八、格律用韻。格律詩(shī)用韻規(guī)則是：</p><p class="ql-block">1.一韻到底，不能換韻。</p><p class="ql-block">2.押韻位置，固定不變。（有起句押韻和起句不押韻之分）。</p><p class="ql-block">3.單句仄聲，偶句平聲。</p><p class="ql-block">4. 韻母相同，或者相近。</p><p class="ql-block">5.平仄分押，不可混押。（一首詩(shī)押韻的字要么都是平聲字，要么都是仄聲字，不能既有平聲字也有仄聲字）。</p><p class="ql-block"> 以上這些，都是今人寫格律詩(shī)應(yīng)遵循的基本原則，否則就不是格律詩(shī)！但平仄聲韻的運(yùn)用沒有必要按照古聲韻。平仄的本質(zhì)就是利用漢語(yǔ)的四聲（古漢語(yǔ)有入聲，現(xiàn)在分解到普通話的四聲里）造成抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感，押韻就是運(yùn)用韻母相同或相近的字制造音韻的和諧來達(dá)到朗朗上口的目的。這是平仄押韻的本質(zhì)，如果離開了這個(gè)本質(zhì)規(guī)律的深刻認(rèn)識(shí)，一味的死守古漢語(yǔ)的聲韻來寫詩(shī)作詞，無異于帶著鎖鏈去跳舞，也類似于西施效顰，更是不符合普通話的語(yǔ)言規(guī)范化！有些古代押韻的字到今天用普通話來讀就不押韻了，同樣的用普通話來讀是押韻的有些字在古代聲韻里就成了不押韻的字。更有少數(shù)“古董”以為不按古聲韻作詩(shī)填詞就是不懂平仄，還力主背誦古聲韻字，真是脫褲子放屁多此一舉！</p><p class="ql-block"> 其次談?wù)効墒乜刹皇氐囊?guī)則。</p><p class="ql-block"> 1、上尾詩(shī)者，五言詩(shī)中第五字不得與第十字同聲。如“西北有高【樓】，上與浮云【齊】。”“樓”“齊”同聲。近體詩(shī)四聯(lián)除了首句用韻的詩(shī)體外，上句是仄收，下句是平收。不過也有例外：唯連韻者，非病也。如“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”是也。“聯(lián)韻”就是這首詩(shī)的首句押韻。如“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。”</p><p class="ql-block"> 2、近體詩(shī)押韻除了第一句可以用鄰韻，其他偶數(shù)句押韻必須同一個(gè)韻部，例如李白的《訪戴天山道士不遇》：“犬吠水聲中【中：一東】，桃花帶雨濃【濃：二冬】。樹深時(shí)見鹿，溪午不聞鐘【鐘：二冬】。野竹分青靄，飛泉掛碧峰【峰：二冬】。無人知所去，愁倚兩三松【松：二冬】。”第一句用【 東】韻 ，后面都是【冬】韻。這種首句用鄰韻的方式是格律詩(shī)常見的現(xiàn)象。</p><p class="ql-block"> 元稹的《行宮》：“寥落古行宮【宮：一東】，宮花寂寞紅【紅：一東】。白頭宮女在，閑坐說玄宗【宗：二冬】。”這一首絕句就落韻了：第2、4句必須用一個(gè)韻部，結(jié)果一個(gè)【紅：一東】 ，一個(gè)【宗：二冬】。古人是“巨病”，當(dāng)今不必守。</p><p class="ql-block"> 5、 四平頭是指連續(xù)四句開頭部分結(jié)構(gòu)雷同，這不是大毛病，但是句法結(jié)構(gòu)盡量要富于變化，否則會(huì)有呆板重復(fù)的感覺，例如：“跡深驚虎過，煙絕憫僧饑。 地凍萱芽短，林深鳥哢遲。”（ 陸游《雪中二首之一》）開頭兩個(gè)字都是主謂結(jié)構(gòu)：跡深、煙絕、地凍,林深。</p><p class="ql-block"> 6、 “鶴膝”，避免鶴膝的意思就是句腳（出句的最后一個(gè)字）不可同聲。那么看看唐朝詩(shī)人是否做到了這一點(diǎn)：王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》：“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭馀落日，墟里上孤煙。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。”中的“翠、外、日、醉”，分別是去、去、入、去，王維的這一首沒有特意避免鶴膝。今人不必講究。</p><p class="ql-block"> 7、撞韻就是格律詩(shī)中的白腳（不押韻的結(jié)尾字）用了與韻腳相同韻母的字。這也不是什么大毛病。例如韓愈的《早春呈水部張十八員外二首》：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”第1、2、4押韻，三個(gè)韻腳分別是：酥，su；無，wu；都，du。第三句就是白腳，用了一個(gè)處（chu）字，這就是撞韻。</p><p class="ql-block"> 8、三仄尾（平平仄仄仄）和鯉魚翻波（平平仄平仄）是平平平仄仄的常用變格，在唐朝的格律詩(shī)中比比皆是，幾乎被當(dāng)作正格使用，所以不需要避免。盛唐王維《登裴秀才迪小臺(tái)》：“端居不出戶，滿目望云山。落日鳥邊下，秋原人外閑。遙知遠(yuǎn)林際，不見此檐間。好客多乘月，應(yīng)門莫上關(guān)。”第一句三仄尾：端居不出戶；第五句鯉魚翻波：遙知遠(yuǎn)林際。</p><p class="ql-block"> 這就是現(xiàn)代人寫格律詩(shī)的“守”與“不守”，在繼承中創(chuàng)新，有所舍棄，運(yùn)用格律詩(shī)的規(guī)律創(chuàng)作出優(yōu)秀詩(shī)篇！</p><p class="ql-block"> 2021.01.27日</p> <p class="ql-block">【相關(guān)鏈接】</p><p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/40x3k6dn" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《七律 六十抒懷》汪 凱 著</a></p><p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/40tifq9i" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《七律 虎年有感》汪 凱 著</a></p><p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/3z59mcza" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《七律 冬日游岸邊草原》汪 凱 著</a></p><p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/3yp2eqf8" rel="noopener noreferrer" target="_blank">《七律 贊皖銅汪華文化園竣工》汪凱 著</a></p><p class="ql-block"><a href="http://www.xsjgww.com/3ugmw7tf" rel="noopener 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