<p class="ql-block">榮寶齋作為百年文化品牌，一直致力于民族文化藝術(shù)的繁榮與發(fā)展。在近一個(gè)世紀(jì)的歷史中，榮寶齋與藝術(shù)家們結(jié)下了深厚的友誼。吳昌碩、齊白石、黃賓虹、李可染、徐悲鴻、黃胄等近現(xiàn)代繪畫大師都曾與榮寶齋有過緊密的合作，并留下了許多藝林佳話以及無數(shù)的傳世佳作。在中國藝術(shù)品市場(chǎng)低迷的現(xiàn)階段，榮寶齋充分擔(dān)當(dāng)起一個(gè)國家畫廊的職責(zé)與使命，進(jìn)一步探索藝術(shù)品市場(chǎng)可持續(xù)發(fā)展的新模式，挖掘優(yōu)秀藝術(shù)家，嚴(yán)把藝術(shù)品的品質(zhì)，完全摒棄價(jià)格炒作，立足于藝術(shù)品的傳承價(jià)值，得到了書畫界的廣泛關(guān)注。為藝術(shù)品收藏者實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)品增值和藝術(shù)品價(jià)值之間和諧共贏的良好態(tài)勢(shì)，并進(jìn)一步引發(fā)了關(guān)于書畫收藏的深層思考。</p> <p class="ql-block">趙寧安先生是中國當(dāng)代重要的花鳥畫畫家，是李苦禪先生的研究生，受教于李苦禪、葉淺予、李可染、蔣兆和諸位名師。幾十年潛心研究繪畫與教學(xué)，不受市場(chǎng)炒作沾染。趙寧安先生是榮寶齋重點(diǎn)推介的花鳥畫重要代表性畫家。</p> <p class="ql-block">在中國藝術(shù)市場(chǎng)轉(zhuǎn)型的重要時(shí)期，榮寶齋將以百年傳承的文化擔(dān)當(dāng)精神繼續(xù)推動(dòng)中國藝術(shù)的發(fā)展與繁榮。秉承著歷史責(zé)任，披沙瀝金、正本清源，為時(shí)代選擇優(yōu)秀的、有傳承價(jià)值的藝術(shù)品，培養(yǎng)代表這個(gè)時(shí)代精神的藝術(shù)家。</p> <p class="ql-block">藝術(shù)家簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block">趙寧安，1945年生，山東歷城人，中央美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)。1981年獲文學(xué)碩士學(xué)位和葉淺宇獎(jiǎng)金并留校任教，受教于李苦禪、葉淺予、李可染、蔣兆和諸位名師。歷任中央美院中國畫系花鳥畫室主任、趙寧安工作室主任等職，現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院教授，日本東洋美校客座教授，研究生導(dǎo)師，全國美展評(píng)委等職。享受國務(wù)院特殊津貼專家。出版有《趙寧安畫集》 《趙寧安畫傳》等二十余種專著。</p> <p class="ql-block">有傳統(tǒng)精神，有現(xiàn)代意味</p><p class="ql-block">——趙寧安的花鳥藝術(shù)</p><p class="ql-block">邵大箴 </p><p class="ql-block">我國花鳥畫有悠久的傳統(tǒng)，古人通過對(duì)花鳥的描繪，抒發(fā)自己的情懷，寄托內(nèi)心的感情，表達(dá)人與自然諧為一體的觀念。綜觀我國花鳥畫史，不論工筆還是寫意，都不外乎要解決形、神、意、趣、理這幾個(gè)方面的課題。凡能解決一兩項(xiàng)課題的，可稱為畫手或畫師，能解決兩項(xiàng)以上課題的可謂高手或名師，各項(xiàng)課題都能駕馭自如的應(yīng)該是名家了，而在解決這些課題時(shí)自然地而不是造作地流露出強(qiáng)烈個(gè)性和表現(xiàn)出杰出創(chuàng)造性的應(yīng)該是大師了。20世紀(jì)以來堪稱為花鳥畫大師的首推吳昌碩、齊白石，潘天壽、李苦禪則緊隨其后，有獨(dú)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。而在當(dāng)代中國畫壇，一些杰出的中年花鳥名家，莫不受到他們的影響，同時(shí)也莫不在思索和探討如何另辟新徑，做出自己的成績(jī)來。其中中央美術(shù)學(xué)院中國畫系教授趙寧安是頗值得我們關(guān)注的一位。</p> <p class="ql-block">趙寧安君少年時(shí)期就表現(xiàn)出藝術(shù)天賦，1960年15歲時(shí)就有作品發(fā)表。十年“文革”使他失去了在藝術(shù)院校應(yīng)該得到的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，但他在實(shí)踐中得到的鍛煉和獲得的進(jìn)步是非常寶貴的。他練就了一身的繪畫技能與本領(lǐng)，從連環(huán)畫、版畫到工筆、寫意國畫，還在書法、篆刻方面有所成績(jī)。在基層藝術(shù)實(shí)踐中他愈來愈對(duì)民族傳統(tǒng)尤其中國花鳥畫產(chǎn)生濃厚興趣。“文革”動(dòng)亂后不久，他考進(jìn)了中央美術(shù)學(xué)院第一屆花鳥研究生班，在這里他不僅受教于李苦禪先生，還得到了葉淺予、李可染、蔣兆和等先生的指點(diǎn)。80年代初美術(shù)界活躍的探索風(fēng)氣和中央美術(shù)學(xué)院濃厚的學(xué)術(shù)氛圍，使他得到熏陶和感染，不僅使他的繪畫技能和藝術(shù)修養(yǎng)得到了全面的提高，他更為深入地研究了自宋元以來的水墨畫傳統(tǒng)，他的胸襟大為開闊，他的奮斗目標(biāo)也就更為明確：要在寫意花鳥畫方面有更大的作為。近二十年來，他一方面執(zhí)教鞭為培養(yǎng)新人辛勤勞動(dòng)，另一方面毫不懈怠地在實(shí)踐、在探索、在奮進(jìn)，在創(chuàng)建自己的風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">比起同輩花鳥畫家來，趙寧安有他的優(yōu)勢(shì)。最突出的一點(diǎn)是，他有堅(jiān)實(shí)的寫生基本功。他用各種繪畫工具所作的素描和速寫，不僅數(shù)量多，而且藝術(shù)質(zhì)量高。寫生，在他看來是繪畫基本功中的基本功。面對(duì)客觀物象，他有敏銳的觀察和捕捉“美”的能力，他有“耐心”描繪的本領(lǐng)；他不僅下筆快，抓住重點(diǎn)狠，而且善于在有意和無意的描繪中傳達(dá)自己的感情。他的寫生、素描和速寫，尤其是近十多年來的作品，是中國式的，用的是“白描”形式，幾乎全是線的交錯(cuò)、組合，很少用明暗和塊面造型，但在語言上又沒有傳統(tǒng)白描的程式，因?yàn)橐皇沁@些白描忠實(shí)于自然物象，是在寫實(shí)基礎(chǔ)上的概括與抽象；二是在這些白描中，糅進(jìn)了西畫速寫、素描的因素。我認(rèn)為，趙寧安在白描中顯示的寫生能力，是他花鳥畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。</p> <p class="ql-block">趙寧安畫中的花鳥畫是富有生氣的，它們與所處的自然環(huán)境諧為一體，體現(xiàn)了人與自然親密無間的感情，顯示了中國傳統(tǒng)美學(xué)“天人合一”的觀念，也顯示了他對(duì)自然、對(duì)生命無限的虔誠與愛心，在他的一幅幅精彩的花鳥畫作品前，我們的心靈不僅受到大自然美的熏陶和感染，而且得到一種精神的升華。顯然，趙寧安的畫沒有停留在給予我們美的享受這一層次上，它們還給予我們觀念的啟示，給予我們擁抱自然、熱愛生活的力量。</p>
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