宋元時期山水畫大家代表作品欣賞摘自搜狐網大象出版社

琍爾

10幅畫作，均為宋元時期山水畫大家的代表作品。北宋范寬《溪山旅行圖》層次豐富，墨色凝重、渾厚，而且極富美感，整個畫面氣勢逼人，使人猶如身臨其境一般；北宋郭熙《窠石平遠圖》畫的是北方的深秋，畫中的窠石和遠山正體現了這些特點。窠石用卷云皴法，以表現北方山水的渾厚和盤礴，是郭熙的創造；《早春圖》郭熙山水畫最具代表性的作品。畫幅采用全景式結構，構圖中“三遠”兼具，筆墨細膩簡括，富于表現力；南宋李唐《秋山紅樹圖》繪千巖萬壑，飛瀑流泉，紅樹滿山。山下水榭樓臺隱現蒼松林木間，意境深邃幽遠。人物眾多，神態各異，形象生動。山石多大斧劈皴描繪，具峭勁挺拔質感；南宋馬遠《踏歌圖》簡約的布局、遒硬的線條、蒼勁的水墨和深遠的意境。他善用"斧劈皴",構圖多取局部,高度剪裁,常以山之一角、水之一涯來展現全景氣氛,人稱"馬一角"；元王蒙《葛稚川移居圖》此畫以不同尋常的技法描繪畫中的人物、樹木和山石，用枯澀而精確，毫無鋒芒畢露、草率或隨意之處；元曹知白《雪山圖》山石以淡墨勾廓略皴，林木則用雙勾法，以淡墨皴染其中，全以北宋郭熙筆法出之；元黃公望《九峰雪霽圖》畫面丘壑奇特，枯樹疏落，整個氣氛既嚴寒冷酷又清新爽潔；元倪瓚瓚《秋亭嘉樹圖》此畫描繪秋山嘉樹，沙磧孤亭。山石用折帶皴，橫筆點苔。畫樹取疏松之態，筆筒意賅。風格天真幽淡，意境荒寒；元吳鎮《洞庭漁隱圖》濃墨濕筆點葉，點苔，彰顯草木的旺盛，生機勃勃。坡上的礬頭，以及坡石的濕筆長披麻皴，顯示了他師法巨然的淵源，加上水草的弧曲，與樹干的挺直剛柔相濟，干濕對應。 洞庭漁隱圖此圖畫嘉興東洞庭的湖山景色，秋巒蔥郁，長松勁拔，漁舟細小如葉在水面飄浮。構圖用闊遠的二段式，突出了江南山重水復的自然之美。山石作披麻皴，再加濕筆濃墨點苔，充分發揮了水墨氤氳的特性，抒發了幽閑澹遠的情致。自識：“梅花道人戲墨”，“嘉興吳鎮仲圭書畫記”白方印。幅上又自題詞：“洞庭湖上晚風生， 葛稚川移居圖是元代畫家王蒙平生杰構，此圖山巒起伏，層巖疊嶂，無論山石、樹木、人物，王叔明皆畫的一絲不茍，或可謂王叔明細筆山水，與王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有異。圖中右上角有王蒙篆書題“葛稚川移居圖”，行書款“予昔年與日章畫此圖，已數年矣。今重觀之，始題其上，王叔明識”。 九峰雪霽圖黃公望在這幅畫中，以他無人能比的技藝，依靠對于色彩的高超把握，將整幅畫面都籠罩在涼涼的冰雪之中。傳達出了真切的陣陣浸人寒意。依靠處理得當的顏色，傳達出的依依寒意，觀之不由得你不會發冷。甚至我們可以依稀感受到，天晴后融化的淺淺雪水的流淌。細看山林中的錯落村舍，還是高妙的手法，使他們無一不顯示了一股令人畏懼的寒意。 窠石平遠圖郭熙晚年的巨幅畫作，描繪的是北方深秋田野清幽遼闊的景色。作品中近景為寒林秋樹窠石清溪，遠方山巒隱隱可見，作品的上部空曠，展現出一派秋高氣爽的優美風光。此圖取“平遠”法，憑縱深的空間距離，以呈現開闊的畫面。 秋山紅樹圖畫面采用截取式構圖，圖繪半山之腰，蒼藤、古松之陰，伯夷與叔齊采摘薇蕨，其間正在休息對話的情景。兩位主人公畫得筆墨勁秀，衣紋簡勁爽利，神態生動，殷殷凄凄，若聲出絹素。樹石筆墨粗簡，墨色濕潤，已開馬遠、夏圭法門。此圖畫遠山紅樹、小舟、溪徑,無名款, 清代大收藏家梁清標題為蕭照之作。此畫遠山渲染，樹石運筆似草草而寫實，雖師李唐卻具己法，意境深遠。 秋亭嘉樹圖元代畫家倪瓚的國畫作品。為晚年所作，用筆略硬而顯方折，顯然含荊、關遺意。畫中描繪秋山嘉樹，沙磧孤亭。山石用折帶皴，橫筆點苔。畫樹取疏松之態，筆筒意賅。風格天真幽淡，意境荒寒，反映了作者人畫俱老，淡泊自守的情懷。畫中自題“七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯賢良以此紙索畫，因寫秋亭嘉樹圖并詩以贈。 踏歌圖南宋著名畫家馬遠的傳世名作，此圖近處田垅溪橋，巨石踞于左邊一角，疏柳翠竹掩映，有幾位老農邊歌邊舞于垅上。中段空白，云煙迷漫，似乎山谷中還有蒙蒙細雨。遠處奇峰對峙，宮闕隱現，朝霞一抹。整個氣氛歡快、清曠，形象地表達了“豐年人樂業，垅上踏歌行”的詩意。此幅構圖分為上、下兩部分，中間以云氣相隔。上部危峰挺立、樓閣掩映，城廓隱約可見，乃是帝王城畿景色。 溪山行旅圖范寬：北宋畫家。山水初學李成，繼法荊浩，后感“與其師人，不若師諸造化”，因移居終南山、太華山，對景造意，不取繁飾，自成一家。高達兩米多的巨作《溪山行旅圖》軸，給人最深刻的印象是：堂堂大山迎面壓來，迫人眼目。細密的點子皴，更是把大山刻畫得堅實與傳神。一條飛瀑從山間一瀉而下，有“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”之感。中前景山腳處。巨石縱橫，廟宇隱現，溪流湍急。近景大石突兀，一隊旅人正在山路上艱難地行進。整個畫面充滿著幽深、靜謐和偉大的氣息。 雪山圖元代畫家曹知白的國畫作品。圖中繪白雪皚皚，江山銀裝素裹，長松挺立，掩映屋舍，橋上挑擔者冒雪而行，孤舟停泊江邊，真有寒氣逼人之勢。山石以淡墨勾廓略皴，林木則用雙勾法，以淡墨皴染其中，全以北宋熙筆法出之。 早春圖這幅畫的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠、平遠、深遠相結合之構圖，表現初春時北方高山大壑的雄偉氣勢。近景有大石和巨松，背后銜接中景扭動的山石，隔著云霧，兩座山峰在遠景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側平坡逶迤，令人覺得既深且遠。

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