我爺爺潘伯英二三事，部分繪畫作品

阿凡提

爺爺潘伯英1924年起在上海美術專門學校（上海美專）、上海新華藝術專科學校（新華藝專）教授音樂，除此之外，還有一個愛好就是繪畫。雖然他的造詣主要在音樂，但長期任教于藝術學院的經歷使他也擅長國畫，尤其是擅長畫工筆動物，其中又以畫貓為一絕。他大多和汪亞塵合作畫作，都是他畫動物，汪亞塵補景。他和汪亞塵合作的耄耋圖（貓和蝶），其深厚的藝術造詣和獨特的繪畫風格、中西貫通的繪畫手法蜚聲畫壇。<br><br>1937年11月新華藝專遭受日軍焚毀，損失慘重。面對學校被毀、辦學每況愈下，經濟難以為繼，爺爺痛心疾首、夜不成眠。學校被迫停辦后一段時間，爺爺依靠繪畫售畫補貼家用。之前他從不出售自己的繪畫作品，與同事汪亞塵先生、豐子愷先生交流繪畫技藝，合作作畫，僅僅是一種愛好和消遣。<br><br>據《汪亞塵榮君立年鑒合編》記載，1940年新華藝專連續在上海大新公司舉辦名人書畫展，爺爺潘伯英也是主要參與者。1940年9月21日中國畫會第九屆畫展在大新公司四樓展廳舉行，當時雖然國難當頭，出品者仍有90余人，有記載的70余位按照當時筆畫排列如下： <div>款識：學端弟正畫一九七二年潘伯英 20×22cm<br>鈐印：伯英<br></div><div><br></div>爺爺在民國時曾出版過《工筆動物畫集》，和汪亞塵合編過《汪亞塵潘伯英書畫合集》，另據上海新華藝術專科學校老人們回憶，爺爺和汪亞塵等人還以“六君子畫展“名義在大新公司舉辦過畫展，當時大公報作了報道。 <div>富貴耄耋潘伯英畫貓亞塵補圖并題 101.5×49.5cm<br>鈐印：潘伯英印、亞塵書畫之記<br></div><div><br></div>小時候我只知道爺爺是畫貓的，文革前時爺爺家的墻上掛滿著爺爺畫的貓，各式各樣的姿態，非常可愛。爺爺畫貓像是刺繡，是一筆一筆畫的，非常耗時。后來爺爺歲數大，畫不動了，所以后幾年我就沒有再看到爺爺畫過貓。<br><br>國畫界一直有一種說法，徐悲鴻專長畫馬，活龍活現堪稱一絕；齊白石則是畫蝦、畫魚蟹堪稱無敵；汪亞塵畫金魚，是“中國第一金魚筆”；而爺爺潘伯英則擅長畫貓，是同行認可的“畫貓一絕”。<br><br>爺爺畫的貓用筆精細，線條勾畫講究層次，緊緊抓住貓的造型與色彩兩大要素，結合應用素描和油畫手法表現出貓的不同形態、甚至于貓的不同表情。在他中年時期創作的作品中，可以看到他考慮用光的效果來突出主體對象的立體感，這和國畫表現形式有很大的差別。他選擇專攻畫貓，而貓的濃濃毛色，正好將他的繪畫長處體現了出來。<br><br>爺爺貓畫作品的特點是，造型各異、層次豐富、立體感強，色彩細膩，具有明顯的西畫特點。他擅長應用寫實主義經典手法作畫，畫面的層次變化更多的是通過素描關系來體現，力圖表現光的色彩變化，我也看了其他名人畫的貓，和我爺爺的作品完全不一樣。比如這幅《富貴耄耋圖》（見上圖）中的貓，臉部就應用了這種技巧，表現了貓在光線下的色彩變化。<br><br>爺爺是學音樂的，熟悉西洋藝術，因此在他的畫作中也多多少少受到西方繪畫寫實派的影響。寫實派要求畫家對對象、光源、環境、視點進行四固定，對景物以求嚴格按照物理、光學原理再現三維客觀物體。寫實派畫家的功夫都用在眼睛所能看到的物體和環境體現的光影上，不會增加個人的意念和想象。所以，爺爺所有的畫作基本上是眼睛所能看到的物像。爺爺所畫的貓，他都在力圖保持物象的三維客觀空間。<br><br>中國畫是不采用三維空間用光的，主張眼到，心到、意到，意中有象，象中有意，天人合一，天馬行空。中國畫面對客觀物象時，經過與審美主體交融后，變成一種精神狀態的物化方式，而不再拘泥于客觀真實的度量標準。在作畫時，意在筆先，形在意中，是求之于象內、著眼于象外。簡單地說就是主觀在先客觀隨后。<br><br>于是爺爺這種基于素描基礎的彩色畫作，與以潑墨手法構圖的中國畫嵌合，就形成了巨大的反差。如何使意象特性的中國畫與寫實特性的繪畫相結合，爺爺與汪亞塵先生另辟蹊徑，構圖時巧妙地用虛實結合的方法，先實后虛，先畫動物，然后再根據動物的姿態，補景補畫，巧妙的把兩種作畫風格融匯一體。<br><br>爺爺與汪亞塵先生既是同事，也是好友。他倆聯合畫作《富貴耄耋圖》（見上圖），栩栩如生的貓和蝶，虛幻抽象的花草禾木，鑲嵌入畫，可以說是珠聯璧合，是經典寫實與墨線意象的完美結合。款識：化佛仁者六秩壽，甲申春仲，伯英 34×34cm<br>鈐印：潘伯英款識：潘伯英畫蜂，云隱居士補葡萄于云隱樓。27×30.5cm<br>鈐印：潘、云隱樓蟲草<br>款識：潘伯英畫蟲。云隱居士亞塵補圖。100×33cm<br>鈐印：汪亞塵書畫印信（朱）伯英（白）款識：潘伯英畫貓，云隱居士亞塵補圖。<br>鈐印：伯英（白）；汪（朱）款識：夢漁道兄雅正，伯英畫貓，亞塵補圖 32×97cm<br>鈐印：伯英汪亞塵書畫記柳蔭馬趣立軸 101×49cm<br>潘伯英畫馬亞塵補畫并題野塘清趣潘伯英畫蜻蜓與蝶云隱居士補景 1940年作 66×32cm 款識：<div>一、蓮塘清趣。渭臣先生雅正。庚辰春，云隱居士亞塵寫于靜齋。<br>二、伯英補蜻蜓。69×31cm<br>印鑒：汪亞塵、云隱樓、亞塵書畫、潘庚辰 (1940)</div> 題識：潘伯英畫馬，云隱居士補圖并題于滬西長興廬。64×33cm<br>鈐印：伯英款識：詠春先生雅屬，辛巳仲夏潘伯英畫蜻蜓，云隱居士亞塵補柳。139×24cm<br>鈐印：伯英（白）汪（朱）云隱樓（朱）<br>潘伯英畫蜻蜓云隱居士亞塵補柳 1941年作雙馬圖立軸 144×38cm<br>款識：淺渚無人渡，臨流自在嘶。廉方先生雅正潘伯英畫云隱居士題。<br>鈐印：潘伯英（白）、云隱樓主（朱）款識：蟬鳴在樹枝。伯英寫蟲，云隱居士補柳。71×33cm<br>印鑒：汪亞塵書畫記（朱文）潘伯英（朱文）叢草飛蝶鏡心 26×32cm<br>款識：陰晴無定落花風，細草如煙蝶一叢。絕似吳王教歌舞，翠裙紅袖館娃宮。伯英。<br>鈐印：潘伯英款識：壬午長夏，潘伯英畫蝶，亞塵補景。140×34cm<br>鈐印：伯英（白）汪亞塵書畫記（朱）云隱樓（朱）1942年題識：周南泳宣子，貞觀書不災。吉祥在人事，和氣即春臺。黃君素詩，伯英畫蟲，亞塵補成。華甫先生雅屬，壬午春亞塵又題。<br>鈐印：伯英、云隱樓、汪亞塵、云隱樓 1942年汪亞塵潘伯英蓮塘清趣圖 63×26cm 題識：舞風。潘伯英畫蜻蜓，亞塵補圖于長興廬。102×42cm<br>鈐印：伯英、云隱樓主潘伯英等駿馬圖四屏 101×48cm×4

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