試學——花鳥（5）

糊圖

《香風留美人》1、整幅畫面是鋪滿式構圖，但是在處理的時候需注意前后的空間虛實，主體是前方的紫藤，顏色處理的豐富些，葉片顏色稍統一一些，在統一中尋找變化；2、紫藤花頭用酞青藍調曙紅鋪筆肚，顏色要淡，然后再用筆尖調三青或酞青藍可根據組合進行變化，小花苞用曙紅加酞青藍即可，花心調藤黃點出，花托用曙紅色，畫時注意整體姿態，帶一些風勢；3、藤黃加花青調少許三青畫葉片，淡色葉片稍加一些赭石，葉筋用花青調淡墨；4、藤蔓用赭石加淡墨調出，顏色不要太濕，適當有些干筆，筆法上要呈現出一些轉折以及粗細變化；5、小金魚用曙紅畫出，有濃有淡，注意姿態變化，通過靈活的筆法，呈現其游動的姿態；6、水色用淡花青呈現；7、顏色：花青、藤黃、赭石、曙紅、藤黃、三青，大號、小號兼毫各兩支，小紅毛勾線一支，30cm*45cm半生熟宣卡 《綽約新妝玉有輝》寫意玉蘭花麻雀1.小麻雀在畫的時候用的是淡淡的赭墨色，造型在畫的時候要注意角度的刻畫，頭部微微揚起2.翅膀的位置可以用濃墨勾畫，尾巴的墨色可以微微的淡一些，胸腹的墨色也要淡一點3.玉蘭花在畫的時候，先調淡淡的曙紅色，筆尖補上一些濃的曙紅色4.用筆的時候中側鋒相結合，玉蘭花花頭的姿態要稍微的豐富一點，要注意前后遮擋關系，包括顏色上面也要有一些濃淡的變化5.枝干在畫的時候用的是赭石加墨，行筆的時候不要太直，要注意粗細的自然過渡6.葉片可以用花青跟藤黃色，注意大小變化生宣尺寸33*46 兼毫毛筆小號，兼毫毛筆中號，小鴻毛勾線筆顏料：花青，藤黃，赭石，曙紅 《唯有山茶偏耐久》1.山茶花用鈦白加朱砂加曙紅調和。用中鋒轉側鋒的筆法刻畫，這于花瓣的層次和疊壓關系，由5片花瓣組合而成，花蕊用鈦白色勾勒，末端的花蕊用藤黃色點綴。2.組合花頭的時候注意主次關系。3.葉子添加在花頭周圍，能夠更好的襯托花頭區，分好意思的濃淡和大小關系以及疏密對比。顏色用藤黃加花青加三青加少量赭石調和。4.枝干用著時加淡墨調和，注意提按轉折，線條有粗細的變化，也要找準枝干的整體走勢。最后點上苔點。5.花頭在畫的時候也要三五成組，花頭的姿態再婀娜一些，梅花的花頭數量比較多，注意前后的遮擋關系工具:毛氈、筆洗、白瓷盤、墨汁、生宣畫紙尺寸：34*45cm毛筆：大中小號兼毫毛筆，一支小紅毛勾線筆。顏料：藤黃，鈦白，花青，赭石，曙紅，朱砂，三青 《笑靨金伴書香韻》1.中鋒用筆畫出菊花的花瓣，注意好線條的虛實變化。中心的花層相較而言可以緊密一些，往外圍走的花瓣層次可以疏朗一點。中鋒用筆畫出菊花的枝干注意好，墨色偏淡，用筆偏干。2.花青加藤黃，加墨色，調出墨綠。根畔的葉子可以畫的偏肥大一點，有一定的濃淡干濕層次，同時可以稍加密集。上半部分的葉片可以稍微的偏舒朗一點，找好整體的聚散層次關系。3.根據菊花小枝的位置畫出來花瓶的基本位置，可以把葡萄位置稍微留出。葡萄的顏色用花青加曙紅色調配。4.燭臺的墨色可以相對而言偏重一點，同時可以加強用筆的干濕層次。后方的書本中鋒用筆線條有虛有實。5.最后可以對畫面的顏色進行調整，菊花的顏色可以先用褶石進行打底，然后再加入藤黃色進行上色?；ㄆ康念伾捎玫嗌磉_。使用工具：大中小號兼毫毛筆，中號羊毫毛筆，勾線筆顏色：藤黃，赭石，花青，曙紅紙張：30×40生宣紙 《山中偶有銀鈴聲》1.小號狼毫毛筆中鋒畫出銀喉長尾山雀的嘴巴和頭部外輪廓，身體渾圓可愛，脖子粗短。2.頭部用小號狼毫毛筆散鋒絲毛畫法畫出絨毛，墨色較干，較淡。3.背部墨色重，但中間留白填充赭石色加以豐富，體型可塑造出圓胖之感。4.尾部較長，比身體還要略長一點，背部尾根處用鈦白色勾勒花紋。5.爪部用重墨勻細勾出，三只山雀體態不同，要找準造型姿態。6.松枝用中號兼毫毛筆勾出，墨色要有濃淡干濕，行筆注意提按轉折。7.松塔用小號狼毫毛筆細致勾出即可，松針勁利流暢，淡花青賦色。 《紅英亦復蔓高柯》這是一幅寫意花鳥畫，描繪了小麻雀在凌霄花枝頭休憩的場景，凌霄花的寓意凌是敬佩、聲譽，它多代表著母親的愛 1、用曙紅與硃磦色畫出凌霄花頭，五個花瓣可以區分大小變化，花筒用淡曙紅或淡硃磦畫出，上寬下窄2、花與花苞都朝上，花苞有大小變化，畫的要緊湊一些，注意遮擋的變化。中鋒深紅色勾勒花紋，要靈活有粗細變化。3、葉片為奇數葉，頂端的葉片可以大一些，用藤黃與花青色去調和綠色，注意濃淡的變化要有層次。中鋒墨色勾勒葉脈。4、花蕊中鋒勾勒出，注意高低變化。5、藤蔓用赭石加墨色，有粗細，干濕濃淡變化，轉折的地方可以出現一些方的筆觸要硬朗。交錯的地方有疏密變化。6、麻雀頭部與翅膀上端用赭石加淡墨畫出來，眼睛嘴巴用濃墨勾勒出來，胸腹部用淡墨畫出，身體偏橢圓形。尾巴中鋒墨色稍淺一些。爪子抓住藤蔓緊湊一些。工具：墨汁、毛氈、筆洗、調色盤、兼毫毛筆大號兩支，中號兼毫、小紅毛各一支紙張：生宣圓卡紙38*38CM顏料：藤黃、花青、曙紅、硃磦、赭石 《吉利》答疑要點： 1，首先這是一張寫意的花鳥小品，畫面描繪的是荔枝，我們取其諧音為吉利. 2，整個畫面在刻畫的時候，葉子上一定要注意疏密的變化，在顏色上也有一個深淺變化。以花青色為主色，淺的顏色以花青加藤黃為主色。在描繪葉子的時候，它的葉片以比較的長和肥厚為特點。 3，在刻畫荔枝的時候，先用曙紅去打底，注意水分和顏色的一個把控，水分不能太多也不能太少，在七八分干的時候卻添加荔枝上面的一些小點，在添加的時候點的顏色濃度要重于底色，注意在刻畫的時候整體的疏密關系和組織關系。工具：兼毫毛筆中號，小號。內徑33厘米圓形生宣卡紙。顏料：曙紅，胭脂、花青、藤黃。 《金玉滿堂》1、這是一幅寫意花鳥畫，描繪的是黑紅兩條金魚，點綴以荷葉、浮萍等。落款：金玉滿堂，庚子冬月三石制；2、畫荷葉的時候要注意外輪廓的造型，要圓中寓方，方中寓圓，要注意大小不一，構圖要兼顧好疏密對比，花青調少許藤黃和淡墨，大筆染色，染色不必過于均勻；3、畫金魚的時候要注意墨色濃淡過渡自然微妙，落筆要大膽放松，眼部方向感要統一，聚集在右上方荷葉處，畫背鰭、胸鰭、尾巴的時候要注意姿態舒展，比例協調自然，尾巴可以稍大一些，要充分利用墨色濃淡干濕的靈活豐富的變化。其中紅色金魚用硃砂和曙紅塑造，黑色金魚用墨色繪制，魚肚白用藤黃調合少許淡墨暈染，稍干后用鈦白提染； 工具：墨汁、毛氈、筆洗、白瓷盤、圓形內麻外白生宣卡（直徑33㎝）、小紅毛、中號狼毫筆、小中大號兼毫筆各一支，花青、藤黃、鈦白、硃砂、曙紅 《風搖翠竹》 1.首先畫山石的外輪廓，線條注意提按轉折變化，把山石的結構線表達出來，石分三面，兩側用淡墨干筆皴擦，中間留白。2.竹竿用筆有起行收的變化，中鋒行筆描繪竹竿，起筆和收筆表現出竹竿的骨節感，兩根竹竿有濃淡以及粗細的變化，左側竹竿較淡較粗，右側竹竿較重較細往右傾斜。2.竹枝線條細而有力，中鋒行筆繪畫竹枝，用筆有筆意的連貫性，整體注意疏密關系。右側較密集，左側比較舒朗。3.竹葉有長短寬窄的區分，用筆方向變化要豐富，整體往右下側傾斜，表現出風勢。主體部分竹葉整體偏大，顏色也比較重，竹葉疊加時比較密集，留白較少。外圍不要畫的太齊平，要注意錯落關系。次要部分竹葉整體偏小，顏色變淡，比較稀疏。4.在山石的中下側部分畫一枝上揚的枝干和竹之間形成呼應關系，枝干有粗有細，有前后錯落，上側比較密集，下方比較稀疏。淡墨雙勾畫出小果子的外輪廓，用硃磦加曙紅染色有濃淡變化。5.用赭石加少許花青調色染山石的底部，趁濕用淡花青染山石上方，顏色要融合。使用工具：兼毫大號、小號、生宣(30*50cm)顏料：曙紅、硃磦、赭石、花青 《共賀仙壽》1、這幅作品描繪的是綬帶鳥與梅竹雙清的組合；2、綬帶鳥用朱磦調曙紅畫出顏色層次，可以用聚鋒絲毛與散鋒絲毛同時表現羽毛質感和顏色虛實，尾巴較長，行筆時要沉著有力方能表現出質感；3、中等墨色勾勒梅花枝干，用筆可有實有虛，表現出枝干的方硬轉折，老干部分適當用干筆進行皴擦，點苔時三五成組；4、梅花根據疏密添加，可以用鈦白調少許曙紅色表現，蕊用胭脂或曙紅加淡墨；5、竹枝豐富畫面的疏密以及起結關系，可以用藤黃加花青，注意顏色的濃淡；6、顏色：藤黃、花青、赭石、曙紅、朱磦、鈦白，大號兼毫兩支，小號兼毫兩支，小紅毛一只，38cm*34cm半生熟宣卡 《一鳴驚人》1.公雞在畫的時候眼睛和嘴巴可以用濃墨刻畫，雞冠用曙紅色，注意用筆的大小變化，畫在額前的位置2.頸部的羽毛要蓬松一些，中等墨色干筆刻畫，筆觸之間可以疊壓，注意長短的變化3.胸腹位置，大筆觸刻畫，要有濃淡變化，注意調墨先調淡的再調重墨，翅膀羽毛可用濃墨刻畫，4.尾羽除了墨色要有變化以外，用筆要放松一下，注意提按變化，長短排列不要太過整齊，注意開合關系，5.石頭的提按用筆可以夸張一些，最后可以加重幾筆濃墨，內部簡單皴擦，苔點要注意三五成組6.靈芝簡單勾勒輪廓，內部可以用赭石曙紅色擦染生宣尺寸33*46 兼毫毛筆中號，兼毫毛筆小號顏料：曙紅，赭石，三綠 杜鵑花里杜鵑啼1.里面的杜鵑鳥在畫的時候，首先要注意大體姿態上面的一個把握，同步的角度是朝向右，微微向上揚起，頭部和身體的穿插比例要確定好2.在用色用墨的時候，水分不能太大，顏色上的濃淡變化要區分開，頭部用花青加墨，胸部用淡淡花青色，翅膀的結構簡單點畫出來幾筆，鳥爪的顏色是用藤黃和硃磦來畫的，要注意與枝干的遮擋關系3.杜鵑花在畫的時候先調硃磦色筆尖去補曙紅，花瓣上面一個是要注意透視里面的變化，再一個就是在用色的時候的濃淡對比4.杜鵑花瓣在用筆的時候是露鋒畫的，花瓣是尖一些的，由五瓣組成，花頭的下方有花筒和花托，5.里面花蕊在鉤的時候，蕊絲相對起來來說比較長，用色上面可以用曙紅加花青色，兩組花頭要有一些呼應關系6.葉子用花青根藤黃，花青稍微多一點，在畫的時候，基本上是簇生，葉子要有大有小，一組里面的穿插關系也是非常重要的7.枝干用筆要中鋒行筆，再畫的時候可以在枝干的兩側加一些凸起來豐富枝干，生宣內徑33*33 兼毫毛筆小號、兼毫毛筆中號、小鴻毛勾線筆顏料：花青、藤黃、硃磦、曙紅、赭石 菊韻書香 這是一幅具有書香雅韻的清供圖，描繪了菊花、油燈、書本1.菊花花頭采用雙勾填色的形式，用釘頭鼠尾描繪花頭，墨色內濃外淡，花型有圓缺變化，花瓣有高低錯落，濃墨點花心及花托。2.花青加淡墨中鋒行筆畫花莖。葉片用花青加淡墨調色，用筆有寬窄長短變化，注意菊葉五歧四缺的結構，右側的葉片畫的稍大，顏色稍重，左上側葉片稍小顏色稍淡。用墨色勾勒葉脈，葉脈用筆實起虛收，根據葉形勾勒葉脈，有靈活的變化3.花青加淡墨調淡色，中鋒行筆畫花瓶。用濃墨中側鋒畫油燈，上下結構有一定大小變化。淡墨勾勒書本外形，書本在后方，和油燈有遮擋關系4.朱膘加藤黃調色染花頭，顏色內重外淡變化豐富。硃磦、曙紅調色畫火苗以及燈油。花青、赭石染書本結構使用工具：兼毫大號、中號、小紅毛、生宣(30*45cm)顏料：硃磦、藤黃、花青、赭石、曙紅 《開飯啦》1.小號狼毫毛筆中鋒勾出成鳥的喙部的和眼睛外輪廓，再用中等墨色小號狼毫毛筆畫出黑色的頭部絨毛，筆法用散鋒，然后層層加重。2.翅膀長羽和尾部羽毛用中鋒勾出，墨色偏重，由短變長，層層羅列。3.藍色的背部先用花青色打底，再用鈦菁藍+三青調色暈染，最后干筆淡墨畫出背部絨毛。4.腿部用小號狼毫毛筆勾線畫出，腹部用赭石色暈染。兩只幼鳥畫法等同，體量偏小。5.鳥窩用中號兼毫毛筆中鋒畫出，墨色由淡轉濃畫出環形，墨色偏干。6.柳樹枝干要找準墨色變化，濃淡干濕對比強烈，線條由粗轉細。7.柳枝纖細，柳葉用藤黃+花青調色，葉片纖細勻長，顏色要有濃淡變化，最后鈦白點睛。 工具材料：小號狼毫毛筆、中號兼毫毛筆，33*45長方形生宣紙，墨汁，國畫顏料（赭石、花青、藤黃、鈦菁藍、三青、鈦白） 《高處自風流》1、這幅作品描繪的是凌霄花；2、凌霄花用朱磦筆尖加上赭石和曙紅畫花瓣，曙紅加胭脂畫脈絡，用藤黃加花青調少許綠色鋪染出花心，中等墨色勾花蕊、花藥。3、前方葉片用藤黃調三青和花青色，后方的葉片在綠色基礎上調赭石，拉開顏色變化。4、中等墨色加畫藤蔓；5、中等偏重墨色畫小雞頭翅，身體用淡墨畫出；6、顏色：藤黃、花青、赭石、鈦白、赭石、曙紅、胭脂、三青，毛筆：大號兼毫兩支、小紅毛勾線一支，34cm*34cm半生熟宣卡 鵲噪梅梢喜報晴1.喜鵲頭部用的是濃墨，在刻畫的時候要注意水份的控制，背部還有腹部有些許白色羽毛，可以空出來，以留白的方法表現2.羽毛可以勾畫出來，要注意大小的變化，排列不需要太過整齊，要注意近大遠小，尾羽要注意墨色變化，還要有長短的變化3.枝干用的是赭石加墨，用筆要有頓挫之感，表現枝干的滄桑，粗細過渡要自然些，小枝可以挺拔一點，也要注意穿插關系4.梅花用曙紅色，花瓣可以藏鋒用筆，要注意大小的變化，花頭的造型要豐富一些，多一些遮擋關系，小花苞可以重一些，組合也要注意疏密的組合5.花蕊花萼可以用胭脂色，控制好水分生宣尺寸33*46 兼毫毛筆中號，兼毫毛筆小號，小鴻毛勾線筆顏料：曙紅，胭脂，赭石 《曼舞迎風惹人牽》1、這幅作品描繪的是鳶尾與石竹花，表現的是鳶尾花曼舞迎風的姿態，是一幅小寫意作品；2、鳶尾花頭注意顏色的細微變化，可以用三青加曙紅調少許花青來表現，注意通過顏色的濃淡表現花瓣的翻轉；3、葉片的顏色用藤黃加花青，可以曬當添加赭石和淡墨；4、中等墨色勾畫出后方的小石塊，濃墨點苔，三五成組，有疏有密；5、淡曙紅色畫石竹花，注意顏色和花頭姿態的變化；6、顏色：藤黃、花青、赭石、曙紅、三青，毛筆：大、中號兼毫各兩支，小紅毛一支，32cm*38cm半生熟宣卡 《荷花嬌漫連空翠》1.用重墨畫出翠鳥的眼睛，注意好眼睛線條的虛實變化。嘴巴在畫的時候注意好中間嘴縫稍微偏長，上下兩邊較短。2.三綠加三青調出顏色，用中號兼毫毛筆畫出鳥的頭部，注意好整體的造型。身體在進行繪畫的時候，可以用三青三綠加上一點鈦青藍的顏色。用偏重的墨色畫出翠鳥的翅膀以及尾巴。腹部可以用點淡朱砂色進行繪畫。翠鳥的腿在進行繪畫時，用曙紅加朱砂色進行繪畫。3.先調一個偏淡的墨色，然后再加取一點中等墨色，繪畫出柳樹的枝干。整體的用筆上可以稍微偏干一點?；ㄇ嗉犹冱S調出綠色，畫出柳葉，要注意到葉子之間的寬窄變化以及濃淡變化和疏密層次。4.花青加藤黃加墨調出顏色，用大號兼毫側鋒用筆畫出荷葉?？梢宰⒁獾饺~子外輪廓要有圓缺變化。 5.曙紅加藤黃調出顏色。筆尖顏色稍微偏重畫出荷花，注意好花瓣的遮擋關系。最后便宜調整一下畫面使用工具：勾線筆，大號兼毫，中號兼毫，大號羊毫顏色：三青，三綠，酞青藍，朱砂，曙紅，藤黃，花青紙張：30×40生宣紙 《躍躍欲試》1.小號狼毫毛筆中鋒點出松鼠的鼻頭、耳朵、眼睛，右側的眼睛要留出瞳孔。2.小號狼毫毛筆調淡墨，多余水分用擦筆紙吸出，毛筆散鋒輕掃，以絲毛的方式畫出松鼠的毛發，爪處用狼毫毛筆中鋒畫出。3.靠近松鼠的鼻頭處、后背處，墨色要重一些，可以用散鋒多畫幾層，但要注意透氣感和疏密變化。4.松樹尾部蓬松，可以畫得飽滿圓潤一些，絲毛相對身體部分要稀松。5.中號兼毫毛筆先調淡墨，筆尖稍蘸重墨，側鋒畫出松枝，注意墨色變化。再用重墨勾勒松皮鱗圈。6.松子用小號狼毫毛筆中鋒勾出，層層疊疊，外形飽滿，淡赭石賦色。畫面下方的松針先用用濃淡相間的墨色勾勒，輔之花青+淡墨調色的淡松針，形成虛實對比。左上方直接用花青+淡墨調色勾勒松針。7.畫面中的馬蜂要畫得靈巧精致，重墨畫出頭部、胸部、肢節，淡墨畫腹部并用重墨勾勒腹部紋路，再用更淡的墨色畫出翅膀。行筆要利索，方顯輕盈之感。 工具材料：小號狼毫毛筆、中號兼毫毛筆，33*45長方形生宣紙或半生半熟宣紙，墨汁，國畫顏料（赭石、花青） 《幽香疑是出瓊瑤》1、這是一幅寫意花鳥畫，描繪的是芍藥和馬蜂。落款是花無塵庚子三石寫；2、畫花頭的時候要注意芍藥的花瓣，適當的瘦長一些，清水筆調淡曙紅后筆尖稍蘸濃曙紅和胭脂，或濃或淡，或干或濕，用筆有方有折，有正有側，有大有小，有整有碎，靈活運用，花頭外輪廓要參差不齊。待稍干后，用藤黃調鈦白，點出花蕊，用筆外實內虛；3、畫葉子的時候注意墨色層次感及厚度感的體現，整體的安排布局要疏密有致，花青藤黃赭石調成葉子顏色，注意葉子顏色也要有濃淡之分，正側仰反之別。在畫面右方，添一只馬蜂即可，注意用筆的虛實變化，用藤黃調赭石畫出軀干，淡墨畫出觸角和對足等，比例要協調自然； 工具：墨汁、毛氈、筆洗、白瓷盤、小紅毛、中號狼毫筆、小中大號兼毫筆各一支、扇形畫心生宣卡（尺寸30㎝×50㎝）、中國畫顏料（鈦白、曙紅、胭脂、藤黃、赭石、花青） 《湖石水仙圖》1.在繪畫石頭的時候可以先用淡墨確定輪廓，然后在用重墨提加，行筆放松一點，在皴擦里面的結構的時候，切記不用皴擦太多，干筆淡墨適當皴擦出結構就可以了。2.葉子在繪畫的時候，運用中鋒行筆，線條可以適當的偏粗一點，注意疏密對比，穿插關系，染顏色的時候先用淡赭石葉尖，淡花青染其他部分，顏色盡量淡一點，能夠凸顯出葉子的透亮，以及飄逸的效果3.花朵在繪畫的時候，先繪畫副花冠部分，顏色偏重一點，注意花瓣在繪畫的時，要注意六個花瓣的排列方式，上三下三，形成的遮擋關系，運用淡墨勾畫輪廓，偏重的墨色提加花瓣的尖部，對比出花瓣的白色。可以借助梅花花瓣進行繪畫，4.水面的石頭添加時墨色適當的偏淡一點，三個為一組，進行大小，胖瘦組合即可工具，兼毫毛筆小號一支，勾線毛筆一支。顏料：花青、藤黃、赭石。生宣紙或者宣卡：38*38㎝。 　　《空谷留香》 1.首先畫山石的外輪廓，線條注意提按轉折變化，把山石的結構線表達出來，石分三面，兩側用淡墨干筆皴擦，中間留白，用淡赭石加淡墨染陰面。2.繪畫蘭葉中鋒行筆有提按變化，粗細銜接要自然。蘭葉整體偏重，但墨色也有濃淡變化，左邊蘭葉偏淡一些。線條有長短區分，方向變化豐富。葉片組合有聚散關系，底部聚攏，上方分散。3.畫面中描繪的是一枝多花的蕙蘭，蕙蘭花頭有大小變化，上方花苞較小，往底部花頭逐漸增大，花頭方向變化豐富。蘭花用淡赭石打底，筆尖調胭脂加曙紅，露鋒起筆中鋒行筆有提按變化，花頭形態優美，一枝上仰一枝下垂，上揚的一枝整體顏色偏重，下垂的偏淡有主次關系，濃墨在花頭的中下方點花心。4.在蘭花根部點苔，苔點有大小有聚散，山石右側點綴一些小草，山石的左上側可以用重墨畫一些荊棘。5.露鋒起筆用重墨點出小雞的頭部，在脖頸處用濃墨往后點出翅膀。淡墨畫出胸腹部以及臀部，用小紅毛蘸濃墨點眼睛以及嘴巴，畫出腿部。用赭石加淡墨在小雞前方的蘭葉上點綴一個小蟲子增添趣味。使用工具：兼毫大號、小號、小紅毛、生宣(30*50cm)、墨汁顏料：曙紅、胭脂、赭石

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試學——花鳥（5）

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