我的書法

老拓

吾之書法無師承。上小學的時候（四五年級吧），一個老師讓全班寫鋼筆字，寫的好就貼在班里后面山墻上展覽。我當時得了第三名。虛榮心榮譽感是最好的老師。我就對寫字有了興趣。上個世紀七十年代初，我遷到佳木斯生活。有一個父母的老同志，看我天天用鋼筆寫字。他說寫滴挺好。就送給我一支毛筆，并寫了幾個字做示范。他寫的是隸書，蠶頭燕尾，很受看。我的書法就從隸書入手了。那時沒有字帖。我到新華書店買了一本劉炳森的字帖，寫的是毛主席的詩詞。當時我很喜歡劉炳森的字。就天天照著寫。沒有宣紙（那時還不知道啥是宣紙），用舊報紙，墨汁或者廣告色寫。寫著寫著就有點兒意思啦。 那時是文革時期。街（gai）里經常有大字報可看。什么體都有。看到字寫的好（我自己感覺好），我就駐足留戀看看。邊看邊琢磨，這筆怎么寫，那筆怎么弄（這也算讀貼嗎？）其實當時寫的好滴，能稱之謂書法的，實在不是很多。后來，我知道我是讀了許多惡札滴。打小眼睛就被污染啦！無師承，走彎路是必須的。這個成本得付。 當時中學畢業下鄉是唯一的出路。那是一個重視宣傳的年代。差不多是個單位，就弄黑板報或宣傳畫廊。就需要有這樣的人來干這個活兒。在當時，這確也是個好活兒。為了這個好活兒，我的確下了苦功夫。天天寫。當然主要還是寫劉炳森的隸書，也寫一些從大字報看來的行書。我又在新華書店買了一本胡問遂（好像是這個名字）的字帖。天天寫。舊報紙不知道寫了多少。白天在報紙上寫，睡覺的時候，就在肚皮上劃拉。那時候是著了魔啦。就為了當知青時候弄個好活兒。俗話“技多不壓人”還是有道理的。 我一九七四年到佳木斯西郊畜牧場當了一名知青。這個農場有數百個知青。我們這一批有二十多個知青。剛到農場，總得有個態度。我們這批知青沒人弄。我的手藝就派上了用場。我到場部弄了三張大紅紙，毛筆，墨汁。我自己編了些時下的套嗑兒，寫了滿滿三張紙，然后用漿糊粘貼在一起，有三米長，就貼在農場總部東山墻上。決心書（大字，隸書）下面是行書。現在依稀記得有“扎根農場干一輩子革命，向貧下中農學習，當個好牧工”的意思。立馬引起轟動，農場許多人圍著看。當時農場總部管宣傳的是個老知青。他認真看了，還說“這批知青有個寫字不錯的”。就這樣。我在農場總部謀上了宣傳的活計。從一九七四年十一月到一九七九年九月（我考上大學），五年的光景，我一直以宣傳為主。用今天的話說屬于干書畫專業啦（盡管我每個月只開三十多元錢，但確實是專業寫寫畫畫）。 我下鄉的國營農場有知青二百多人，還有一些其它農工，攏共有四五百人。一進農場大門，大道兩旁各有一趟宣傳畫廊。一面是六個黑板報。一面是六塊宣傳板。一個大約兩米見方。黑板報用墨刷了，用彩色粉筆在上面寫畫。宣傳板則是在上面糊上白紙，在用顏料調成各種顏色，在上面寫字畫畫。我因為能寫字畫畫（那時候這樣的人就是人才啦），就在農場當了團總支宣傳干事。專門干這個。下鄉五年，就是這個活兒。這是個俏活兒。一般人還真干不上。我整天穿利索的，梳分頭，帶個眼鏡（我那時候尚未近視），上衣口袋里插兩管鋼筆。農場有雞隊牛隊基建隊奶粉車間機修車間……。他們給我提供稿件，我就編輯出版，有時稿件不夠了，我就自己造一個，湊數。每個月出兩期，特殊情況可增加一期。所以我天天弄的挺忙活。刷黑板報，糊紙這些活兒，一般都是從下面隊里找人幫忙。我就撿好看的女知青來幫我。那些女知青都樂呵地來，這樣就不用在隊里挨累啦。看著漂亮的女知青讓我指使地忙忙活活，我很受用。我也從此明白了“紅袖添香”的好處。 一九七九年我考上大學，學的政治經濟學。但書法這個愛好一直保持著。那時候學校每年要搞一次書法繪畫篆刻比賽。大學四年，我參加了三次。得了一次書法二等獎兩次書法一等獎。三次篆刻一等獎。大學二年級開始我就經常給一些刊物投篆刻稿件（都是應景的金句——3.15就刻向雷鋒學習，5.1就刻勞動光榮啥的……）。舍不得買石料，就用磚頭立面平乎的地方刻字。也給學生刻印。一塊石料五分錢。一個字五分錢。一般最少兩個字，刻一方印能凈賺一毛——兩毛錢。當時學校食堂最貴的菜（滑溜肉片）也就一毛六分錢。另外，遇到校花我就少收費（只收工本費），混個臉熟…… 楷書。真書。正書。?先寫帖，三十以后寫碑。先走的都是妍媚一路：鐘繇，王獻之，趙孟頫，文征明，歐陽詢，顏真卿……的帖都臨過。上個世紀九十年代中期，在碑上花了不少時間。鄭文公碑臨過數十通，始平公造像臨過上百通，其它龍門二十品里的楊大眼，張黑女，張猛龍，爨寶子，爨龍顏等等也都臨過數十通。四十以后就臨各種墓志。因此，我的楷書還是碑味兒濃一些。漸漸地追求重，大，拙。有氈裘氣。自云：書宗龍門二十品，老夫用筆如用刀。 隸書是我書法入門的書體。那時候不知道臨帖。在農場有一個歷史反革命（在滿洲國當過偽警尉，解放后判了十幾年刑。刑滿釋放到我們農場看大門）。據說是偽滿國高畢業。他看了我寫的隸書對我說，你得臨臨碑。我很困惑，過了幾天，他送給我一本張遷碑。我看看，沒看出什么好來，感覺沒有劉炳森的隸書好看。但是本著“不聽老人言，吃虧在眼前”的道理，我還是臨了。這也是我臨帖的開始。一直到上大學以后，我才逐漸認識到古碑帖的好來。先后臨過張遷碑，乙瑛碑，曹全碑，西岳華山廟碑，好大王……。回來又陸陸續續的寫了秦簡，漢簡等等。隸書就弄成目前的狀態。 行書。從二王入手，尤其是蘭亭序，不知臨過多少通了。三十多歲以后，漸漸地喜歡顏真卿，趙孟頫的行書。一段時間臨習顏真卿的爭座位帖，祭侄文稿。五十多歲以后又喜歡宋人的行書。諸如蘇東坡，黃庭堅，米芾，蔡京，蔡襄，蔡卞等等。清代人的東西也臨習過……草書也寫過一些帖。興趣不大。主要臨孫過庭書譜，也臨過一點兒章草。一般很少寫，偶爾寫也是與行書摻雜一起寫寫…… 我寫篆書最早從農場時起。那時候主要是為了學習篆刻，寫滴篆書都不是名貼。主要還是識篆。大概是本世紀初開始臨習毛公鼎，散氏盤等一些篆帖。?后來又陸陸續續的寫了一氣甲骨文字和秦簡。 書法不臨帖，純屬耍流氓。我是堅信這個主張而且身體力行的。所以我幾乎經常臨帖。尤其是退休以后，天天臨帖，成為日課。我臨過多少帖，自己也記不得了。所以，我現在的筆法很雜亂。有魏碑的，秦簡的，漢簡的，篆書的……終究是不倫不類，需要整飭！ 書法的理論書籍看了一些。感覺有些玄奧。我三十多歲讀老子道德經，從中體悟頗豐。總而言之“玄之又玄”。?我以為，書法說到底無非三大方面：筆法，字法，章法。我的筆法融篆隸行魏碑于一爐，重，大，拙……我的字法多用本字。清代有這樣一撥人，一般是經學家或小學家。依仿點畫，入之楷書。形成獨特字體，稱之謂古體字。清朝一個叫錢大晰滴文人曰：“好怪之徒，依仿點畫，入之楷書，目為古文，徒為有識者捧腹耳”。現在書法大家不認可這個。不知道咋個意思。我行我術（非素）！為了這個，我重點研讀許慎說文解字，以及段氏說文解字和毛氏說文解字……章法。就我而言，比較喜歡鄭板橋的亂石鋪路。所以我寫字都比較滿，不太留白。結論：我的書法重大拙，結體注重古體字，亂石鋪路…… 我不參加任何書展。年輕的時候，我尚有虛榮心，在大學參加過三次書法篆刻賽。大學剛畢業，我在故鄉城市參加過一次書法比賽，就寫了兩個字：隸書——誠實。得了二等獎。上個世紀八十年代后期，我參加過省直機關五十多個廳局的硬筆書法比賽。當時工會副主席忽悠我參加。還說，本單位還有幾個人參加比賽。其中XX肯定能得一等獎。我那時年輕氣盛，就同時提交了兩幅作品。一個是用我的筆名，另一個是用單位一個下屬的名字。因為想寫的字體太多。我自己的作品寫了楷書行書，下屬的寫了隸書篆書。結果，多少人參加不知道，獲得參展作品156個。十五個三等獎，十個二等獎，五個一等獎。我提交的兩幅作品，都是一等獎。得了兩份獎品——兩套盒子裝的文房四寶。從此以后再也不摻乎書展的事兒啦！沒意思…… 我也不參加任何協會。我曾經有過兩次機會，能參加省市書法協會，還是個小官兒。可我都推了。我這個人怕框子束，也不贊同協會許多看法，更不想和那班大咖醬在一起。我也從不參加任何筆會啥滴。人多我寫不好字。我就習慣一個人慢慢寫，想咋寫咋寫，想寫啥寫啥…… 我寫大字的時候少。年輕時候在農場干專業的時候，寫過大字塊兒，還在高兩米寬一米多的墻上寫大字。現在我的書房不大，寫字的桌子長一米，寬六十。擺上紙墨筆硯等等東西，所余不大了。因此，我大多是寫小字，或者小紙寫一兩個大字。我寫字是自己感覺好就了的。不是展覽體比賽體（也不會這些體，慚愧！）至于寫行草楷隸篆全隨緣，想到哪個寫哪個，無定數。我很少研墨。一般都是買現成的墨汁。我也不挑毛筆的好壞。目前就是長峰兼毫，喜歡小筆寫大字…… 我寫字的詞也不固定。我最反對被人命題作字。如果有人讓我寫啥字啥字，表面不好推辭，基本不能履約。我自己也能打油詩詞曲賦啥滴，偶爾也寫寫。有時寫著寫著就不知道是我的還是古人的啦（沒辦法，肚里詞太多）。對書寫內容我沒有具體的框束，想咋弄咋弄。這就是我的書法……

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