筆落紅塵，惘然若失

淡定人生

《半生緣》、《紅玫瑰與白玫瑰》在書架上已擱置數年，未曾讀過。那是孩子高中時代非寒暑假看閑書的零星記錄，還有很多都被暗中轉移了。陽光明媚的冬日里，偶然翻開，平和雅致的言語，憂傷的內心獨白，娓娓道來的悲情故事，是十分耐讀的，頗有些哲理意味。 　　從主觀上說，對張愛玲的作品是不夠喜歡的。如果選擇女作家，更喜歡讀畢淑敏和霍達的作品。這和從來就沒完整地讀過一遍《紅樓夢》有關，雖然那部巨作言辭優美，場景宏闊，刻畫細膩，情感主線中鋪陳著形形色色的人物，展現著皇親貴族的榮華沒落。那部巨著，多彩的工筆畫風格，絢麗斑斕、線條細膩、形象逼真，讓眾人愛不釋手。只是更喜歡水墨畫風格，意境深遠，虛實相生，遐思無限。也就更喜歡讀那些大場景與大手筆的巨作，跨越歷史的滄桑，反應時代的巨變，觸及深層的社會，剖析人性的內涵，讓人掩卷長思的豪放派巨著。 張愛玲的作品，是素色的工筆畫風格，無論長篇還是短篇，多是黯然的色調，取景于舊上海時代，繁華外表下的市井生活，細致入微地鋪陳開來，為情所困的男女主角，愛恨糾葛中彌漫著脂粉氣，人物的內心刻畫總有著無端的壓抑之感，往往都是哀傷的故事結局。 雖在思想層面少了些厚重的意境和情懷升華，但從文學層面來論，張愛玲作品是獨具一格的，文學造詣非同深厚。脫俗而雅致的言語風格，設計巧妙的戲劇沖突，樸實真切的內心獨白，是很經典的言情電影劇本。在血雨腥風的戰亂年代，小民眾們能游離于上海灘的動蕩時局，張愛玲的作品為茶余飯后增添了不少話題。 《小團圓》可以說是張愛玲幼年成長期的自傳體，但她以第三人稱寫就，頗有些糾結的滋味，已在異國他鄉的張愛玲一定很清楚，外界對她是是非非的議論。她是一個能將生活與戲劇高度結合的作家，自身的經歷或多或少地都融入到了她的作品中。舊上海時代，出身于一個沒落的名門，復雜的大家庭，陰暗的童年，父殘酷母冷漠。不貧窮但也不溫暖的家庭氛圍中日漸成長，天資聰穎的張愛玲，文學天賦是不能被埋沒的。童年時期就能構思出小說作品，少年時代發表的作品便是轟動一時，及至成年已是上海文壇非常有名氣的才女作家，影視創作也成為當時的熱點。 　　張愛玲的落筆以紅塵往事為多，各種層面去展現情感，所以現實中讀者更喜歡解讀作者自身的感情經歷。她極富有文學才情，又是特立獨行的人，在最美好的青春時代，有著一顆感性而柔情的心。當時以張愛玲的才女名氣，她沒有借勢嫁于高官富豪，只是選擇了心動的人。也注定了在最深的紅塵中，遇到了薄情寡義之人，用真情維系著一段短暫的自虐式婚姻。惘然若失的身影，閃現在滾滾紅塵中，這只能說是人生際遇的不幸。 不以成敗論英雄，更不能以婚姻論女子。以婚姻的優劣來論女性，是有失偏頗的，更不能以世俗的眼光，以完美主義的心態來定論張愛玲。她能從情殤的苦痛掙扎中超脫出來，依然前行，執筆成文，書寫人世。寬容與大度，使她能對得失處之泰然，在異國他鄉遭遇變故后，能堅守自我，默默將心中的痛，化為筆下的虹，永遠展現在人生的畫卷上。 張愛玲是讓人敬佩的，猶如漫漫長路上只身前行的旅者，渺渺蒼穹下兀自飛翔的孤雁，茫茫大漠中巋然屹立的胡楊 ……那是有著多么強大的內心支撐，才能在掉隊落單后，堅守自我，依然頑強，依然前進！

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筆落紅塵，惘然若失

淡定人生