《演員請就位》終于落幕了。</h3></br><h3>最難得的，爾冬升、秦沛、姜大衛(wèi)三兄弟罕見同框了。</h3></br><h3> <h3>臺上，秦沛直夸弟弟（爾冬升）很好，因為是他教的好，并說了句耐人尋味的話：<strong>“有什么不滿意的，對我好了。”</strong></h3></br><h3>鏡頭特意給郭敬明切了個特寫。</h3></br><h3> <h3>懂了。</h3></br><h3>上期小郭不講武德，形容爾導(dǎo)的片子：<strong>遺憾、困惑、不滿。</strong></h3></br><h3>爾冬升沒壓住火，把內(nèi)幕給爆了：<strong>“錄之前你為什么叫導(dǎo)演手下留情，別沖著我。我有沖著你嗎？剛剛。”</strong></h3></br><h3> <h3>郭敬明找補(bǔ)：<strong>“當(dāng)然可能跟我受的訓(xùn)練體系不一樣，”</strong></h3></br><h3>爾冬升反問：<strong>“不是，那你那個表演體系，你學(xué)的是什么體系？”</strong></h3></br><h3>一招制敵。<br></br></h3></br><h3>郭就哭了。</h3></br><h3> <h3>秦沛護(hù)弟弟。</h3></br><h3>可爾冬升說得算狠嗎？<br></br></h3></br><h3>我覺得他嘴下留情了。<br></br></h3></br><h3>要不你聽別人怎么說。</h3></br><h3>編劇蘆葦，沒錯，就是那個<strong>“幫陳凱歌拍出《霸王別姬》</strong><strong>（獲戛納金棕櫚大</strong><strong>獎</strong><strong>）</strong><strong>，幫張藝謀拍出《活著》</strong><strong>（獲戛納最佳男演員獎</strong><strong>），幫王全安拍出《圖雅的婚事》</strong><strong>（獲柏林金熊獎）</strong><strong>”</strong>的蘆葦。</h3></br><h3>他說：<strong>“郭敬明的電影有這個時代的很多特點(diǎn)，就是腦殘。”</strong></h3></br><h3>不是有人夸郭敬明的電影，故事雖弱，但畫面極美嘛。<br></br></h3></br><h3> <h3>蘆葦就說：<strong>“《小時代》的美學(xué)非常低劣。”</strong></h3></br><h3>他進(jìn)一步分析：<strong>“它是拜金時代和商品至上時代的一個產(chǎn)品，它有一切毛病，但它有一個優(yōu)點(diǎn)，</strong><strong>就是</strong><strong>類型清楚，郭知道這個電影是給誰看的，給郭粉看的</strong><strong>。</strong><strong>”</strong></h3></br><h3> <h3>這是一塊遮羞布都沒給郭留啊。</h3></br><h3>言辭之犀利，用語之精準(zhǔn)，觀點(diǎn)之毒辣。</h3></br><h3>這啥節(jié)目這么敢說？</h3></br><h3>三年前的談話節(jié)目——<strong>《劇本堂》</strong>。</h3></br><h3>集齊國內(nèi)二十位頂級編劇。</h3></br><h3>聊的全是干貨，扒的全是內(nèi)幕。</h3></br><h3>唯一可惜，豆瓣標(biāo)記不足百人，連個評分都沒有。</h3></br><h3> <h3>糊。</h3></br><h3>但不能讓它繼續(xù)糊下去。</h3></br><h3><strong>>>>>有好劇本也看不明白</strong></h3></br><h3><strong>《劇本堂》跟《演員請就位》對比看，那可太有意思。<br></br></strong></h3></br><h3>陳凱歌擠兌李誠儒。</h3></br><h3>就因李誠儒說了句：<strong>“《無極》原片，不好意思，沒看過。”</strong></h3></br><h3>大鵬也是個能挑事的，偏問為什么沒看。<br></br></h3></br><h3>李誠儒心直口快：<strong>“受評論影響，《霸王別姬》標(biāo)準(zhǔn)太高，往后的電影不敢看。</strong><strong>現(xiàn)在的很多電影形式大于內(nèi)容</strong><strong>。”</strong></h3></br><h3>《無極》本就是心頭刺，陳凱歌坐不住了，陰陽李誠儒老封閉，瞧不得世界進(jìn)步。</h3></br><h3>給李誠儒懟得臉一陣青一陣白。</h3></br><h3> <h3>陳凱歌曾說<strong>“十年之內(nèi)，沒人看懂《無極》”</strong>，可十五年已過，《無極》評分依舊未及格。<br></br></h3></br><h3>他自信，不認(rèn)這片情節(jié)跳躍飄忽，邏輯荒謬狗血。</h3></br><h3>聽聽老搭檔蘆葦怎么說。</h3></br><h3>蘆葦認(rèn)為，《霸王別姬》是陳凱歌一生中狀態(tài)最好的時候。<br></br></h3></br><h3><strong>這個狀態(tài)指“聽人勸”。</strong></h3></br><h3>合理的意見陳能聽明白，聽明白后陳能采納，蘆葦形容陳那時“虛懷若谷”。</h3></br><h3> <h3>另一份資料上寫，蘆葦曾對陳凱歌說：<strong>“我寫劇本，你不要當(dāng)編劇。”</strong></h3></br><h3>陳凱歌回：<strong>“我巴不得。”</strong></h3></br><h3>蘆葦寫了九十九場戲，陳只拿掉了其中兩場。</h3></br><h3><strong>后來呢，陳不聽勸了。</strong></h3></br><h3> <h3>《霸王別姬》后的第十年，《無極》上映。</h3></br><h3>蘆葦看了一肚子氣，因為沒看懂。</h3></br><h3>他直言：<strong>“主題非常虛妄虛無，情節(jié)散亂凌亂，是一個非常失敗的電影。”</strong></h3></br><h3>這話見了報，之后兩人再無往來。</h3></br><h3> <h3><strong>導(dǎo)演太自憐自戀自我終成錯。</strong></h3></br><h3><strong>越有身份地位，錯得越離譜。</strong></h3></br><h3>比如吳宇森拍《赤壁》。蘆葦問他想表現(xiàn)什么主題，吳宇森想了半天說要和平，因為和平非常偉大。</h3></br><h3>蘆葦懵了，說吳：<strong>“哎喲，你沒搞錯吧，《赤壁》里什么都有，謀略、戰(zhàn)爭……唯獨(dú)沒有和平。誰談和平誰死定了。”</strong></h3></br><h3>吳宇森一個勁跟蘆葦推薦林志玲，長得美，戲也好。話里話外要給林飾演的小喬加戲。</h3></br><h3>蘆葦不應(yīng)：<strong>“那你拍貂蟬，拍大喬小喬去啊。”</strong></h3></br><h3>他認(rèn)為吳就不是拍正劇的思路，是奔著捧角兒去的。</h3></br><h3> <h3>寫史劇重在臺詞，如何既有古意又口語化，這是功夫活。</h3></br><h3>蘆葦?shù)膭”颈粭壛耍瑓菍?dǎo)親自上。其中有句臺詞“萌萌，別鬧”，是吳妻子寫的，把人雷得外焦里嫩。</h3></br><h3><strong>想捧角兒的，還有王全安。</strong></h3></br><h3>蘆葦評價王拍的《白鹿原》：<strong>“拍的很爛，拍的很扯。”</strong></h3></br><h3>主題完全跑偏，《白鹿原》成了《田小娥傳》。</h3></br><h3>順帶著，飾演田小娥的張雨綺成了王全安的老婆。</h3></br><h3> <h3>更幕后的，《白鹿原》這個項目是先定了蘆葦寫劇本，后定了導(dǎo)演。</h3></br><h3><strong>劇本，蘆葦寫了5年；王全安又重寫一版，用了16天。</strong></h3></br><h3>拍時，王用了蘆葦23場戲，占劇作六分之一，但蘆葦直接放棄了署名。<br></br></h3></br><h3>估摸著是嫌丟人。<br></br></h3></br><h3>就像蘆葦說的：<strong>“別說什么資金都到位就缺好劇本，好劇本出來，他們也看不明白。”</strong></h3></br><h3>蘆葦共寫了25（或26）個劇本，如今只拍了11個，不足二分之一。</h3></br><h3> <h3><strong>本以為好劇本有市無價，其實是有價無市。</strong></h3></br><h3><strong>這才悲哀。</strong></h3></br><h3><strong><strong>>>>>有錢的王八大三倍</strong></strong></h3></br><h3>辛辣諷刺，陳凱歌挨了，王全安挨了，張藝謀也沒躲過。<br></br></h3></br><h3><strong>史建全，《鬼子來了》的編劇。</strong></h3></br><h3>這片臺詞的轉(zhuǎn)折呼應(yīng)可謂登峰造極，誰看不膜拜句“臥槽”。</h3></br><h3> <h3>可他也有敗筆，張藝謀的《三槍拍案驚奇》就他寫的。</h3></br><h3>豆瓣熱評：<strong>“就一抻長的小品，愿把一切臟話獻(xiàn)給它。”</strong></h3></br><h3>《三槍》還是買了科恩兄弟《血迷宮》的劇本，爛成這樣，史建全也冤：<strong>“跟東家找我談，到最后相對的完成，完全是倆東西。”</strong></h3></br><h3> <h3>變了形，走了樣，鬧了笑話。</h3></br><h3>他講當(dāng)時影片只請了小沈陽，結(jié)果越團(tuán)越大，整了個二人轉(zhuǎn)班底。</h3></br><h3>人情往來，資本運(yùn)作顧全了，臉不要了。<br></br></h3></br><h3>說到后來，史建全蹦了句臟話：</h3></br><h3><strong>“全聽資本的，有錢的王八大三倍。”</strong></h3></br><h3> <h3><strong>編劇界有脾氣的，宋方金也算一個。</strong></h3></br><h3>改編過劉震云的兩部作品，劇版《手機(jī)》和《一句頂一萬句》。</h3></br><h3>前者主演王志文、陳道明，后者主演辛柏青、李雪健，豆瓣評分都近9分。</h3></br><h3>宋方金去過吐槽大會，有句名言：<strong>“有作家自殺的，詩人自殺的，編劇基本沒有，都是猝死，來不及自殺。”</strong><br></br></h3></br><h3> <h3>在《劇本堂》，他說話依舊大膽。<br></br></h3></br><h3>談《花千骨》，他說是<strong>“</strong><strong>理財產(chǎn)品里的現(xiàn)象級作品</strong><strong>，這些人賺了錢賺的都是昧良心的錢”。</strong></h3></br><h3>并囑咐一句：<strong>“這不用掐給他播出去。”</strong></h3></br><h3><strong>“因為做了這樣的作品，我覺得他們會永遠(yuǎn)被釘在恥辱柱上。”</strong></h3></br><h3> <h3>他講不是不需要資本，而是需要有秩序、良心的資本。<br></br></h3></br><h3>資本進(jìn)來撈快錢，撈完走了，留下一地雞毛蛋打碎。</h3></br><h3><strong>以前是創(chuàng)作在前，觀眾來評；</strong></h3></br><h3><strong>現(xiàn)在是觀眾在前，創(chuàng)作迎合。</strong></h3></br><h3><strong>一些傳統(tǒng)觀眾被動消失了，這就是死局。</strong></h3></br><h3><strong>“互聯(lián)網(wǎng)是內(nèi)容的一個延伸，不應(yīng)是內(nèi)容的掌控者。”</strong></h3></br><h3>史建全也聊到：<strong>“飲鴆止渴，最后會被人吞噬掉。”</strong></h3></br><h3>然而，編劇難有話語權(quán)。</h3></br><h3>劇本被改得面目全非，王朔曾調(diào)侃史建全：<strong>“知道什么是被強(qiáng)奸的感覺了吧？”</strong></h3></br><h3>史健全點(diǎn)頭。</h3></br><h3> <h3>宋方金更剛，他有個規(guī)矩：<strong>“必須聽我的，就任何人都得聽我的，就是這個我不商量。咱們可以就同一方向進(jìn)行修改拍攝。”</strong></h3></br><h3>反正不行就撤。</h3></br><h3>這是吃一塹長一智。</h3></br><h3> <h3><strong>>>>>自帶編劇進(jìn)組<br></br></strong></h3></br><h3>宋方金爭過吃過虧，跟宋丹丹。</h3></br><h3>拍攝《美麗的契約》，導(dǎo)演余淳和宋丹丹大改劇本。</h3></br><h3>最后劇播，差評如潮，評分將將及格。<br></br></h3></br><h3>宋方金承認(rèn)宋丹丹是優(yōu)秀的演員，心里卻窩火：<br></br></h3></br><h3>“她不是沒改好，她是直接沒用我的劇本。”</h3></br><h3><strong>“那個劇里播的任何一句臺詞，任何一種表演，任何一個鏡頭，都是我不能容忍的。”</strong></h3></br><h3> <h3>宋方金也說，演員可以再創(chuàng)作，前提是你得“行”、你得“懂”。</h3></br><h3>以《手機(jī)》為例，劇中女學(xué)生穿了陳道明飾演老師的衣服。</h3></br><h3>她還衣服時問：<strong>“師娘是細(xì)心多一點(diǎn)，還是粗心多一點(diǎn)？”</strong></h3></br><h3>宋方金寫的是：<strong>“細(xì)心多一點(diǎn)。”</strong></h3></br><h3>陳道明改成：<strong>“擔(dān)心多一點(diǎn)。”</strong></h3></br><h3>宋方金說他看時一激靈，備受啟發(fā)。</h3></br><h3> <h3><strong>臺詞有多重要？</strong></h3></br><h3>再以《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐1》為例，編劇共七位。</h3></br><h3>其中包括編劇泰斗鄭萬隆，《渴望》《宰相劉羅鍋》皆出自他手；鄒靜之，代表作《千里走單騎》《歸來》；史航，中國首部情景古裝喜劇《明鏡高懸》有他一份功。</h3></br><h3>咱先品一段劇中臺詞：</h3></br><h3><strong>紀(jì)曉嵐：燕城這幫貪官哪，把人吃的糧食，換成牲口吃的麩糠和草料，這件事兒和大人可知道。</strong></h3></br><h3><strong>和珅：我知道。<br></br></strong></h3></br><h3><strong>紀(jì)曉嵐：那和大人不覺得慚愧嗎？<br></br></strong></h3></br><h3><strong>和珅：我備覺欣慰。這一斤口糧啊，可以換三斤麩糠，原本能救活一個人的糧食，現(xiàn)在可以救活三個人了。</strong></h3></br><h3><strong>紀(jì)曉嵐：可麩糠是給牲口吃的不是給人吃的。<br></br></strong></h3></br><h3><strong>和珅：哎呀，災(zāi)民還算人嗎？行將餓死的人已經(jīng)不是人了，那就是畜生......官字怎么寫，上下兩個口，先要喂飽上面一個口，才能再去喂飽下面一個口。清官如鳳毛麟角，貪官如黃河之沙，那我不依靠他們我依靠誰呀。</strong></h3></br><h3>一段話寫盡忠奸。</h3></br><h3>簡直摧毀三觀，又重塑三觀。</h3></br><h3>史航點(diǎn)透：<strong>“它寫的是人，而不是普通的忠臣奸臣。忠</strong><strong>臣沒那么好，奸臣沒那么壞，都是朝廷的走狗，又都是百姓的指望。”</strong></h3></br><h3> <h3><strong>現(xiàn)在的臺詞怎么寫？</strong></h3></br><h3><strong>且不論深意，往短里寫，越短越好。</strong><br></br></h3></br><h3><strong>因為太長演員背不下來。</strong></h3></br><h3>笑掉大牙。</h3></br><h3>更有甚者，演員帶編劇進(jìn)組，改戲加戲，演員掌控創(chuàng)作核心。</h3></br><h3> <h3>可這演員有陳道明這般造詣嗎？</h3></br><h3>夠嗆。<br></br></h3></br><h3>史航說起碼有三次，被各方制約到<strong>“錢我退給你，就是不寫了”</strong>。</h3></br><h3>自己給自己贖身，不伺候了。</h3></br><h3> <h3><strong>>>>>觀眾·還要等多久</strong></h3></br><h3>好編劇不伺候，有的是人伺候。</h3></br><h3>要么跪著掙錢，要么站著失業(yè)。</h3></br><h3>專業(yè)編劇緊缺，非專業(yè)編劇占到行業(yè)百分之六十以上。<br></br></h3></br><h3>能量產(chǎn)，還便宜。</h3></br><h3>國產(chǎn)影視劇就落到如斯境地。</h3></br><h3><strong>導(dǎo)演膨脹、演員改戲、資本亂攪，多方合力絞殺。</strong></h3></br><h3>更不可言說的，是不能拍——</h3></br><h3>蘆葦有個劇本，改自哈金的小說《等待》，磨了16年，交給陳可辛拍，結(jié)果直到現(xiàn)在沒給立項，因為涉及到軍醫(yī)婚外戀。</h3></br><h3> <h3>可觀眾已經(jīng)等急了，就像史建全寫的臺詞“坐斷了板凳，熬干了油”。</h3></br><h3>這不，《隱秘的角落》《沉默的真相》來了，評分均沖9+。</h3></br><h3>久旱逢甘霖。</h3></br><h3>有誠意，沒糊弄，觀眾不吝掌聲。</h3></br><h3>但必須承認(rèn)，現(xiàn)在的影視劇雖有良品，但情緒與立意更直給，情節(jié)回轉(zhuǎn)之處、可供咂摸之余地，難企老劇項背。</h3></br><h3>說白了，全靠同行襯托。<br></br></h3></br><h3> <h3>同行也給力，《鹿鼎記》《雷霆戰(zhàn)將》之流前赴后繼；《赤狐書生》《爵跡2:冷血狂宴》死性不改。</h3></br><h3>被嘲得體無完膚，被噴得狗血淋頭。</h3></br><h3> <p>有一寸糊弄，便寒觀眾一分心；</p><p><br></p><p><br></p><p>相應(yīng)的。</p><p><br></p><p>有一毫進(jìn)步，便得觀眾一聲捧。</p><p><br></p><p>眼見著，觀眾眼明心亮，不好糊弄了。</p><p><br></p><p>導(dǎo)演該知羞了。</p><p><br></p><p>演員該知恥了。</p><p><br></p><p>資本該要臉了。</p><p><br></p><p><b>畢竟狂熱的潮水退去，誰在裸泳，一清二楚。</b></p><p><br></p><p>（劇本堂）</p><p><br></p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/62vIZUf2jNWiUSc37sTkyA" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有
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