淺談絕律中的起承轉合

潮

我們通常在寫詩時，或點評詩，或欣賞詩時，總會談到詩的起承轉合。那什么叫詩的起承轉合呢？所謂“起承轉合”，實際上是寫詩謀篇時對全詩結構層次安排的理論概括。是寫詩在有了素材、有了主題、有了詩體以后，接著要考慮的是如何開頭，如何承轉和如何收尾，從而更準確完整地表達想要表達的心境和主題，這種層次安排概括起來，就是“起、承、轉、合”四個環節。元代范德璣在其《詩格》中也提到：“作詩有四法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵水。” 　　首先談談關于絕句中的起承轉合，稍微總結了下，大概有四種方式，下面就以具體例子來一一說明起這四種方式的具體運用。一，典型的起承轉合賀知章碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳， 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 這個就是典型的將起、承、轉、合全部運用到了詩里。第一句是起，第二句承接起句，第三句轉入抒情，第四句合句點睛。第一句碧玉一樹高，承句是彌補起句的不足進一步說明，萬條垂下。而轉句、合句呢使用了自問自答的手法，彰顯情趣。王之渙黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。 這里起句黃河遠上白云間在寫景，承句一片孤城萬仞山又補充寫景，使起承兩句描寫出一個完整的景色。而轉句羌笛何須怨楊柳是根據前面景物的描寫進行轉入抒情。這里要說明的是轉句在絕句中很重要，要求很高。一首好的作品要求轉的奇，轉得秒，而合句則就是點睛。也是通常說絕句的結尾就是全詩的中心思想。二，起承承合王維綠樹重陰蓋四鄰，青苔日厚自無塵。科頭箕踞長松下，白眼看他世上人。 王維這首其實沒有轉句，第三句實際上是遞進，進一步寫景，為后面的結“白眼看他世上人”做更多鋪墊。這也是一種長見的方法。絕句的第三句不轉的，是補充承句的不足，需要更進一步地發揮，仍然繼續承接。三，四句并列式杜甫兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。 這首老杜的絕中的四句，分別一句一景，通過四幅獨立的畫面構成一個統一的意境，早春雖然西嶺還有雪，但是黃鸝已鳴，白鷺已飛，客船將行。一派生機勃勃的跡象。值得注意的是四句并列式，在創作時一定要考慮背后的意境一定要統一。這很考驗創作者的水平。杜甫遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。這首也是一樣，四句皆景，但意境統一，一點也不違和。四，前兩句起承，后兩句并列，或者前兩句并列，后兩句轉合。這個方式通常是在絕句中有對仗句里出現。王維宿昔朱顏成暮齒，須臾白發變垂髫。一生幾許傷心事，不向空門何處銷。 詩佛這首，就是前兩句并列，朱顏成暮齒，白發變垂髫。然后再轉合，傷心事，無處銷。李白床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。 李白這首千古名詩就是典型的前兩句，起承，后兩句并列，通過月光，懷疑是霜，然后并列望月，思鄉，寫出詩意。 　　而關于律詩里的起承轉合，從嚴格意義上說，律和絕沒有區別，基本上也是四種方式。在律詩里，共四聯。其中一二句為起聯，也就是首聯。三四句為承聯，也就是頜聯。五六句為轉聯，也就是頸聯。七八句為合聯，也就是尾聯。按照剛剛絕句里分析的一樣，律詩里四聯，分別對應絕句里那四句，也有四種表達方式。李白青山橫北廓，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 李白這首，通過分析，首，頷，頸，尾聯這四聯就是典型的起承轉合。首聯描寫景是青山橫，白水繞，然后頷聯承上，此地一別，孤人萬里去。這二聯都是描寫景和活動，屬于寫“實”。緊接著馬上頸聯開始轉入抒情，開始寫“虛”，浮云為游子，落日言故人情。最后尾聯開始合，開始總結，此別去，未見人，只聞馬鳴，給讀者留下深深的想象空間，人遠去，可揮手想送的人還在原地，只聽馬鳴。 律詩中的其他表現方式，和前面絕句一樣，就不一一展開分析了。最后，想要表達的是，文學創作并不是一成不變，剛所說的只是寫詩創作時最基本的，如果文章的掌控力足夠強，在起承轉合的運用上，當然也能創新，這也是我們在寫詩時常常提到到要“新”。

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