<p> </p><p><br></p><p>對聯的句法，也是章法，就是對聯的邏輯關系。常見的有以下幾種：</p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p>1、并列關系</p><p><br></p><p>上聯與下聯在意義上一致，在形式上平行并列，從兩個不同的角度來說明同一事物，這種結構關系，就叫做并列關系。有的用關聯詞語組聯，常常用“也”、“又”、“既------又------”等等。</p><p><br></p><p>【例句一】</p><p><br></p><p>蟬噪林愈靜；</p><p><br></p><p>鳥鳴山更幽。（蘇州拙政園聯）</p><p><br></p><p>并列關系的對聯，結構簡單，立意集中，遣詞造句也比較容易、順當，在對聯作品中較為多見。這種邏輯關系的作用在于，使上下聯語氣一致，并行不悖，能詳盡、完整地論述一件事物或一種主題；不足的是稍顯平淡、單調和古板，缺乏靈活變化的生氣。</p> <p><br></p><p>2、轉折關系</p><p><br></p><p>下聯所列舉的事體或者所包含的意義，朝著與上聯的事體、意義相對或者相反的方向發展，從語言邏輯上講，叫轉折關系；在對聯的對偶術語中，叫做“反對”。常用關聯詞有：“但”、“然”、“卻”、“猶”等。例如下面這一副借“詠煤”擬制的格言聯：</p><p><br></p><p>【例句二】</p><p><br></p><p>一味黑時猶有骨；</p><p><br></p><p>十分紅處便成灰。</p><p><br></p><p>從字面上看“黑時”與“紅處”，“猶有”與“便成”，“骨”與“灰”，都是相對或相反的；從所含的意義上看，上下聯的意思是轉折的，相對的、相反的。再看一副：</p><p><br></p><p>【例句三】</p><p><br></p><p>雖為毫末技藝；</p><p><br></p><p>卻是頂上功夫。</p><p><br></p><p>依據轉折關系結構而成的對聯，對比鮮明，波瀾起伏較大，比起正對的并列關系的對聯，無論從內容的表達上，還是從藝術效果上看，都相對地要好一些。</p><p><br></p><p><br></p> <p>3、連貫關系</p><p><br></p><p>連貫關系也叫“順承關系”。上下聯依據時間的先后順序或者意義的承接關系結構。常用關聯詞有，“才---又---”、“已---又---”、“曾---又---”等。例如蘭州“河神廟”的一副對聯：</p><p><br></p><p>【例句四】</p><p><br></p><p>曾經滄海千重浪；</p><p><br></p><p>又上黃河一道橋。</p><p><br></p><p>再如：</p><p><br></p><p>【例句五】</p><p><br></p><p>才飲長沙水；</p><p><br></p><p>又食武昌魚；</p><p><br></p><p>連貫關系構成的對聯，特征是上聯所述之事在先，下聯所述之事在后；上聯是起始，下聯是繼續；上聯是已經過去，下聯是正在進行。連貫關系構成的對聯，常給人以行云流水、酣暢淋漓、文韻舒展、一氣呵成的感覺，可以增加對聯的語勢和節奏。所以，這種邏輯關系在對聯創作中應用較多。</p> <p>4、遞進關系</p><p><br></p><p>遞進關系的表現是，下聯是上聯在范圍上或程度上更進一步，或由大而小，或由小而大；或由表而里，或由里而表，逐層敘述，層層深入，淋漓盡致地敘述某一事物；或者闡發某一思想。常用的關聯詞有：“況”、“更”、“不但---而且---”等。例如，章乃器挽魯迅先生的對聯：</p><p><br></p><p>【例句六】</p><p><br></p><p>一生不曾屈服；</p><p><br></p><p>臨死還要斗爭。</p><p><br></p><p>又如：理發店聯：</p><p><br></p><p>【例句七】</p><p><br></p><p>不教白發催人老；</p><p><br></p><p>更使春風滿面生。</p> <p><br></p><p>5、因果關系</p><p><br></p><p>上聯與下聯的關系，是原因和結果的關系或者理由和結論的關系。依據因果關系來創作的對聯，可以是上聯講原因或理由，下聯講結果和結論；也可以采取“倒裝”方式，上聯說結果或結論，下聯說原因和理由。例如：</p><p><br></p><p>【例句八】</p><p><br></p><p>莫愁前路無知己；</p><p><br></p><p>西出陽關多故人。</p><p><br></p><p>這是雁門關的一副集句對聯。上聯說的是結論，下聯說的是理由。如果不倒裝，這副對聯的意思應該是，因為西出陽關之后還有許多故交舊友，所以，不必憂慮此行前去碰不到深知自己的人。依據因果關系創作的對聯，一般來說，層次分明，說理性強，在對聯作品中也很多見。</p> <p>6、選擇關系</p><p><br></p><p>選擇關系，其句法構成形式是“要么這樣，要么那樣”，“或者是這，或者是那”，“寧可如此，也不如彼”等，經過比較，決定取舍。例如：</p><p><br></p><p>【例句九】</p><p><br></p><p>寧為義死；</p><p><br></p><p>不笱幸生。</p><p><br></p><p>【例句十】</p><p><br></p><p>但愿人皆??；</p><p><br></p><p>何妨我獨貧。</p><p><br></p><p>依據選擇的邏輯關系結構的對聯，一般來說，筆調清朗，語氣肯定，傾向鮮明，主題清楚。這種結構形式，多見于一些抒懷言志、寄托抱負的堂聯或者格言聯。</p> <p>7、假設關系</p><p><br></p><p>上聯提出一種假定的設想，下聯肯定推論的結果，形成“假若怎么樣，那就怎么樣”，“如果怎么樣，便會怎么樣”這樣一種結構形式。例如，著名書法家啟功先生的一副對聯：</p><p><br></p><p>【例句十一】</p><p><br></p><p>若能杯水如名淡；</p><p><br></p><p>應信村茶比酒香。</p><p><br></p><p>又如：某藥店聯：</p><p><br></p><p>【例句十二】</p><p><br></p><p>但愿世間人不?。?lt;/p><p><br></p><p>何愁店內藥生塵。</p><p><br></p><p>假設關系聯，一般含意深長，耐人尋味。但是，如果不細心推敲，常常不易對得工整、妥帖。因此，此類對聯較少。</p><p><br></p><p><br></p> <p>8、目的關系</p><p><br></p><p>上下聯分別表示目的與行動的關系，或者是上聯說目的，下聯說行動；或反之。例如杭州蘇公祠的一副對聯：</p><p><br></p><p>【例句十三】</p><p><br></p><p>欲共水仙薦秋菊；</p><p><br></p><p>長留學士住西湖。</p><p><br></p><p>又如：</p><p><br></p><p>【例句十四】</p><p><br></p><p>巧理千家財；</p><p><br></p><p>溫暖萬人心。</p><p><br></p><p>上聯說行動，下聯說目的。</p><p><br></p><p><br></p> <p><br></p><p>9、條件關系</p><p><br></p><p>出句提出條件，對句說結果。例如：蘇振民贈李必才聯：</p><p><br></p><p>【例句十五】</p><p><br></p><p>必須經得千般冷；</p><p><br></p><p>才可煉成一段香。</p><p><br></p><p>又如：</p><p><br></p><p>【例句十六】</p><p><br></p><p>欲窮千里目；</p><p><br></p><p>更上一層樓。</p><p><br></p><p>上聯說結果，下聯則說行動。</p> <p>以上這9種關系，僅僅是成聯作品所能夠劃分出的文學邏輯關系的理論層面。大家了解知道就行了，因為這些在對聯的創作中沒有實際指導意義。在創作過程中，沒有人會優先考慮創作一副什么關系的對聯，優先考慮的只能是內容和意境，其次是用什么手法技巧去寫，作品完成后自然而然地就歸類到以上哪一種邏輯關系之中。</p>
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