<p>一字對(duì)聯(lián)</p><p>清咸豐年間，有一個(gè)才子出了一個(gè)一字聯(lián)求對(duì)，曰：墨。不少人以書(shū)、筆等對(duì)之，均不巧妙。獨(dú)有一人對(duì)：泉。此對(duì)句十分工巧：“墨”字上半部為顏色中的“黑”，下半部為五行中的“土”，而“泉”字上半部為顏色中的“白”，下半部為五行中的“水，“墨”“泉”二字詞性相同，平仄相對(duì)，確實(shí)不可多得，世人稱(chēng)為妙對(duì)，千古流傳。</p> <p>一字嫁妝</p><p>我國(guó)清代著名詩(shī)人、書(shū)法家何紹基，在得知女兒備辦嫁妝后，便特地從京城捎回一只箱子。大喜之日，女兒春梅打開(kāi)箱子一看，全家愕然。原來(lái)箱內(nèi)空空如也，只是箱底工工整整地寫(xiě)著一個(gè)大字——“勤”。小夫妻很快領(lǐng)會(huì)了父親的良苦用心，于是，一字嫁妝便成了治家的座右銘。</p> <p>一字家書(shū)</p><p>60年代初期，大作家趙樹(shù)理收到大兒子趙廣元要錢(qián)的一封信，信的內(nèi)容很精煉：“錢(qián)！”沒(méi)想到趙樹(shù)理的回信不僅快而且同樣精煉：“0”！他認(rèn)為兒子既已自立，就不該再依賴(lài)父母，可見(jiàn)趙樹(shù)理教子有方。</p> <p>一字判詞</p><p>清代年間，一寡婦想改嫁他人，受到鄰居和家人的百般阻撓。于是，她向官府呈上了狀紙：“豆蔻年華，失偶孀寡，翁尚壯，叔已大，正瓜田李下，當(dāng)嫁不嫁？”寥寥數(shù)語(yǔ)，盡述了改嫁理由。知縣接狀，拍案叫絕，揮筆寫(xiě)下一字判詞：“嫁！”</p> <p>一字社論</p><p>1968年4月，美國(guó)《明星時(shí)報(bào)》發(fā)表了一篇約翰遜總統(tǒng)競(jìng)選失敗的社論《約翰遜認(rèn)輸》，全文只有一個(gè)字：“妙！”它把報(bào)紙和它所代表的那個(gè)階層的態(tài)度，極其鮮明地表達(dá)出來(lái)，真是耐人尋味。</p> <p>一字回信</p><p>一個(gè)嫉妒心很強(qiáng)的人寫(xiě)了一封信給美國(guó)著名作家海明威：“我知道你現(xiàn)在的身價(jià)是一字一金，現(xiàn)在附上一塊美金，請(qǐng)你寄個(gè)樣品來(lái)看看。”海明威收下美金后回信說(shuō)：“謝！”</p> <p>一字座右銘</p><p>魯迅先生12歲時(shí)，就讀于故鄉(xiāng)紹興的“三味書(shū)屋”。一次，因?yàn)閹湍赣H做事，上學(xué)遲到了，嚴(yán)厲的壽鏡吾老師狠狠地責(zé)備了他。為了牢記教訓(xùn)，從嚴(yán)要求自己，他用下刀在書(shū)桌的右下角，方方正正地刻了一個(gè)字作為自己的座右銘——“早”。</p> <p>一字詩(shī)歌</p><p>北島有一首題為《生活》的詩(shī)歌，全篇只有一個(gè)字：“網(wǎng)。”非常精煉、深刻、形象地揭示了生活中那種錯(cuò)綜復(fù)雜、千絲萬(wàn)縷的人際關(guān)系。</p> <p>一字小說(shuō)</p><p>在一個(gè)微型小說(shuō)征文比賽中，一篇《第一封情書(shū)寄去后》的小說(shuō)獲得最高獎(jiǎng)。該小說(shuō)只有一個(gè)字：“等……”真令人回味無(wú)窮。</p> <p>一字千金</p><p>傳說(shuō)，唐代文學(xué)家王勃到南昌，趕上都督閻伯輿的宴會(huì)，一氣呵成寫(xiě)成《滕王閣序》。最后寫(xiě)了序詩(shī)：閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江※自流。王勃在最后一句空了一個(gè)字不寫(xiě)，將序文呈上就上馬走了。在座的人看到這里，都很奇怪，于是有人猜是“水”字，有人猜是“獨(dú)”字，閻伯輿都覺(jué)得不對(duì)，派人去追回王勃，請(qǐng)他補(bǔ)上。派去的人趕到驛館，王勃的隨從對(duì)來(lái)人說(shuō)：“我家主人吩咐了，一字千金，不能再隨便寫(xiě)了。”閻伯輿知道后，說(shuō)道：“人才難得。”便包好千兩銀子，親自率領(lǐng)文人們到驛館來(lái)見(jiàn)王勃。王勃接過(guò)銀子，故作驚訝地問(wèn)：“我不是把字都寫(xiě)全了嗎？”大家都說(shuō)：“那里是個(gè)“空”（kong）字呀！”王勃說(shuō)：“對(duì)呀，是“空”字，“檻外長(zhǎng)江空自流嘛！”大家聽(tīng)了都連稱(chēng)：“絕妙！奇才！”</p> <p>一字師</p><p>五代著名詩(shī)僧齊己一次在下了一夜大雪的早上，發(fā)現(xiàn)有幾枝梅花已經(jīng)開(kāi)了，覺(jué)得開(kāi)得很早，為了突出一個(gè)“早”字，便寫(xiě)了一首《早梅》詩(shī)，其中有兩句是：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)。”他對(duì)這兩句詩(shī)很滿意，便高興地拿著這首詩(shī)去請(qǐng)教詩(shī)友鄭谷。鄭谷看了幾遍后評(píng)點(diǎn)說(shuō)：“數(shù)枝梅花開(kāi)已經(jīng)相當(dāng)繁盛了，不足以說(shuō)明‘早’，不如把‘?dāng)?shù)枝’改為‘一枝’更貼切。”齊己聽(tīng)了，認(rèn)為改得很好，欣然接受，并向鄭谷拜謝，后人便稱(chēng)鄭谷為齊己的“一字師”。</p> <p>大居守李相讀《春秋》，把叔孫婼的“婼”（chuò綽）字誤讀為“ruò”字音。每天讀一卷，一個(gè)小吏在旁邊侍候，常有不高興的神色。李相奇怪地問(wèn)他：“你經(jīng)常讀這書(shū)！”回答：“是的”。“為什么聽(tīng)見(jiàn)我讀到這里就神色沮喪？”小吏拜了一拜說(shuō)：“過(guò)去我的老師教我讀《春秋》時(shí)，他把‘?huà)S’字讀成‘綽’字音，現(xiàn)在聽(tīng)您讀‘?huà)S’字為‘ruò’字音，方才醒悟到自己以前讀得不對(duì)。”李相一聽(tīng)，說(shuō)：“不對(duì)。我沒(méi)老師教我讀，是照著書(shū)上注文讀的，肯定是我錯(cuò)了，不是你錯(cuò)了。”經(jīng)過(guò)核查，發(fā)現(xiàn)書(shū)上的注文果真不對(duì)。小吏委婉曲折地做了解釋。李相很慚愧，拜小吏為師，叫“一字師”。</p> <p>高適，字達(dá)夫，德州蓨（今河北景縣）人，也是唐代的杰出詩(shī)人。早年久留邊疆，熟悉軍事生活，所作多邊塞詩(shī)。其詩(shī)大多意境雄渾，情調(diào)蒼涼，間有清麗俊秀的詠景佳作。一天，高適赴外地視察，路經(jīng)杭州清風(fēng)嶺，觀月賞景，詩(shī)興大發(fā)，就在僧房里寫(xiě)了一首詩(shī)：“絕嶺秋風(fēng)已自涼，鶴翻松露濕衣裳；前村月落一江水，僧在翠微角竹房。”寫(xiě)完他就繼續(xù)趕路。途經(jīng)錢(qián)塘江時(shí)正值月落，高適細(xì)看江潮，發(fā)現(xiàn)月落時(shí)，江潮隨風(fēng)而退，只有半江之水。他想到自己用“一江”之水來(lái)描寫(xiě)月夜之時(shí)的江潮，顯然不符合實(shí)際情況，便在視察歸來(lái)時(shí)，專(zhuān)門(mén)去僧房改詩(shī)。可是，一踏進(jìn)房門(mén)，便看見(jiàn)這句詩(shī)已被人改過(guò)來(lái)了。高適感到很納悶，忙問(wèn)是誰(shuí)改的。僧人告訴他，在他去后不久，有一官員從此路過(guò)，偶然看見(jiàn)了這首詩(shī)，連聲贊嘆，但惋惜詩(shī)中的“一”字用得不如“半”字準(zhǔn)確，便不待作者回來(lái)相商，徑直給它改了。高適暗暗稱(chēng)奇，心想：“這人真是我的一字之師！”后來(lái)他多方打聽(tīng)，才得知那位改詩(shī)的官員是赫赫有名的大文學(xué)家駱賓王。</p> <p>楊萬(wàn)里，字亭秀，號(hào)誠(chéng)齋，吉水（今江西）人，南宋詩(shī)人。楊萬(wàn)里的詩(shī)與尤袤、范成大、陸游齊名，人稱(chēng)南宋四大家。其詩(shī)善為“楊誠(chéng)齋體”，不堆砌典故，構(gòu)思新巧，語(yǔ)言平易自然，自成風(fēng)格，有《誠(chéng)齋集》傳世。傳說(shuō)有一天，楊萬(wàn)里在館中與人閑聊，談到晉朝間，就說(shuō)起有個(gè)文學(xué)家兼史學(xué)家叫于寶的怎么怎么，旁邊有個(gè)小吏插話說(shuō)：“是干寶，不是于寶。”楊萬(wàn)里感到很奇怪，便問(wèn)他：“你怎么知道叫干寶？”小吏找到韻書(shū)，遞給楊萬(wàn)里看。果然韻書(shū)里“干”字下面清清楚楚地注明：“晉有干寶”。楊萬(wàn)里一見(jiàn)大喜，非常感激地對(duì)這個(gè)小吏說(shuō)：“你真是我的一字之師呀！”</p> <p>北宋文學(xué)家范仲淹在浙江桐廬做太守時(shí)，因敬仰東漢隱士嚴(yán)子陵，特地在桐廬宜春江給他建造了祠堂，并寫(xiě)了篇《嚴(yán)先生祠堂記》，文中有一首贊頌嚴(yán)子陵的詩(shī)：“云山蒼蒼，江水泱泱，先生之德，山高水長(zhǎng)。”文章寫(xiě)成后，范仲淹把它給友人李泰伯看。李泰伯讀后說(shuō)：“‘云山’‘江水’等詞，從內(nèi)容上說(shuō)，很宏偉；從用語(yǔ)上說(shuō)，極有氣派，而下面用一個(gè)‘德’字接它，似乎顯得局促，換個(gè)‘風(fēng)’字怎么樣？”范仲淹聽(tīng)后，把詩(shī)再低低吟誦一遍：“云山蒼蒼，江水泱泱，先生之風(fēng)，山高水長(zhǎng)。”果然味道大不相同，“風(fēng)”有“風(fēng)傳千里”“風(fēng)流千古”的意味，因此更能反映對(duì)嚴(yán)子陵崇敬的意思。范仲淹連忙稱(chēng)謝，拜李泰伯為“一字師”，并以一千兩銀子作為酬答。</p> <p>元代蒙古族詩(shī)人薩都剌，字天錫，號(hào)直齋，雁門(mén)（今山西代縣）人，詩(shī)作風(fēng)格清婉，多寫(xiě)自然景物，間或?qū)懨耖g疾苦，著有《雁門(mén)集》。有一次，薩都剌寫(xiě)了一聯(lián)詩(shī)：“地濕厭聞天竺雨，月明來(lái)聽(tīng)景陽(yáng)鐘。”吟哦再三，頗為自得。有個(gè)老人看見(jiàn)這聯(lián)詩(shī)后，連連搖頭，不以為然。薩都剌一見(jiàn)此情，知道老人定有高見(jiàn)，便虛心向他討教。老人說(shuō)：“這一聯(lián)詩(shī)，寫(xiě)得的確不凡，摹景狀物，別有意境。只是上半聯(lián)已有一個(gè)‘聞’字，下半聯(lián)又用一個(gè)‘聽(tīng)’字，字雖有異，卻皆隱‘耳’意。恰犯詩(shī)家大忌。”薩都剌豁然大悟，忙問(wèn)：“依您之見(jiàn)，改什么字為好？”老人不慌不忙地答道：“唐人詩(shī)中不是有‘林下老僧來(lái)看雨’的佳句嗎？不妨把其中的‘看’字借來(lái)一用。”薩都剌試著把“聞”雨改為“看”雨，仔細(xì)玩味，覺(jué)得果然更好。上半聯(lián)的“看”字隱“眼”意，下半聯(lián)的“聽(tīng)”字隱“耳”意，不僅更符合詩(shī)的“工對(duì)”，而且愈發(fā)顯得情景交融，有聲有色。薩都剌急忙上前施禮，稱(chēng)老人為“一字之師”。</p> <p>1935年，著名書(shū)畫(huà)家王一亭先生受虞山某氏之托抄寫(xiě)百花詩(shī)。在寫(xiě)到其中一首藤花詩(shī)時(shí)，誤將“茸”字寫(xiě)成了“葺”字。當(dāng)時(shí)有一位客居常熟逍遙游公園的新華藝專(zhuān)畢業(yè)生，時(shí)才25歲的金塵僧見(jiàn)到了王先生的筆跡后，毅然提筆寫(xiě)下了一首名為《戲呈白龍山人王一亭文》的詩(shī)寄給了這位藝壇老前輩。詩(shī)是這樣寫(xiě)的：“丹黃甲乙究瑕疵，自昔曾聞一字師；那許紫茸成紫葺，先生想未橪吟髭。”指出王老先生在抄詩(shī)時(shí)未經(jīng)思索細(xì)辨就信手寫(xiě)了這個(gè)錯(cuò)字。事隔不久，一首名為《七律·奉酬塵僧先生》的答謝詩(shī)送到了金塵僧的案頭。詩(shī)云：“多君只字摘瘢疣，極目天涯未易求。自省衰年多事僨，頻經(jīng)塵劫念生浮。搖毫愧向碑三宿，得句疏慳酒一甌。半偈有緣共佳話，闌干倚遍海云瘺。”海云瘺，正是王一亭先生書(shū)屋之名，這首詩(shī)就是年逾古稀的王先生寫(xiě)來(lái)的，詩(shī)中表示了他對(duì)這位一字之師的真摯酬謝。其勤奮好學(xué)，勇于改過(guò)的謙謙君子之心，躍然紙上。</p> <p>20世紀(jì)40年代初，重慶公演郭沫若編寫(xiě)的話劇《屈原》，正好郭沫若本人也在那里看戲。臺(tái)上扮演嬋娟的演員張瑞芳念著痛斥宋玉的臺(tái)詞：“宋玉，你辜負(fù)了先生的教誨，你是沒(méi)有骨氣的文人！”郭沫若聽(tīng)到這里時(shí)，總覺(jué)得這句臺(tái)詞缺了點(diǎn)味道。隔天，他就與張瑞芳交談自己的感受，打算把那句臺(tái)詞改一改。這時(shí)，旁邊扮演釣翁的張逸生插了一句嘴：“‘你是’不如改成‘你這’，‘你這沒(méi)有骨氣的文人！’就夠味些了。”郭沫若品念著這句話，發(fā)覺(jué)果然生色不少，高興地采納了張逸生的意見(jiàn)，并尊稱(chēng)他為“一字之師”。為此，學(xué)識(shí)淵博的郭沫若還特意地寫(xiě)下一篇短文附在劇本后面。</p> <p>吳玉章在1942年曾寫(xiě)了一首《和朱總司令游南泥灣》的詩(shī)。詩(shī)中用“縱橫百余里，‘回亂’成荒地”兩句描述了當(dāng)時(shí)的南泥灣的狀況和歷史。句中的“回亂”指清朝年間，南泥灣一帶回民起義，遭到清朝政府的殘酷鎮(zhèn)壓，從此南泥灣更加荒涼。后來(lái)，《紅旗飄飄》編輯要用這首詩(shī)，吳玉章應(yīng)允了。他正抄寫(xiě)這首詩(shī)，服務(wù)員小張?jiān)谝贿吙匆贿吷χ^皮，思索了好一會(huì)，說(shuō)：“‘回亂成荒地’這句不妥貼，您雖然在‘回亂’上加有引號(hào)，但從字面看，還是把南泥灣的荒廢歸咎于回民起義了。”吳玉章一聽(tīng)，忙停下筆謙遜地討教：“對(duì)，你提得好，這句是不妥，你看怎么改才好？”隨即，吳玉章把身邊的工作人員也找來(lái)參加他們對(duì)這句詩(shī)的研究，最后定稿時(shí)把“回亂”改為“剿回”二字。這一改，揭示出南泥灣的荒廢是封建統(tǒng)治者鎮(zhèn)壓人民起義造成的，使讀者看到了歷史的真面目。事后，吳玉章同客人們談到這位才十六七歲的小服務(wù)員時(shí)，不無(wú)感慨地說(shuō)：“他是我的一字師啊。”</p> <p>1957年1月，毛澤東讓袁水拍約臧克家去他那里談?wù)劇Ｏg，談及毛澤東的《沁園春·雪》這首詞，臧克家問(wèn)毛澤東，“原馳臘象”的“臘”字應(yīng)該怎么講，并說(shuō)現(xiàn)各人的理解不同。毛澤東聽(tīng)了，謙虛而又有點(diǎn)疑問(wèn)地征詢(xún)他的意見(jiàn)：“你看應(yīng)該怎么樣？”臧克家答道，“臘”字不好講，改成“蠟”字就好了，“蠟象”與上面的“銀蛇”正好相對(duì)。毛澤東欣然接受：“那你就給我改過(guò)來(lái)吧。”</p> <p>清朝金陵有一女詩(shī)人曾賦詩(shī)云：“為愛(ài)南山青翠色，東籬別染一枝花。”當(dāng)時(shí)有位名叫龔煒的道友認(rèn)為后一句用字似有生硬之嫌，提議去掉“別”字的右半邊，將這一句改為“東籬另染一枝花”。眾人皆稱(chēng)其改得絕妙，該女詩(shī)人遂認(rèn)龔煒為“半字師”。</p> <p>1959年6月，毛澤東主席回到了離別32年的故鄉(xiāng)韶山，目睹故鄉(xiāng)的翻天覆地變化，激情滿懷、感慨萬(wàn)千地寫(xiě)下了《七律·到韶山》。首句原是“別夢(mèng)依稀哭逝川，故園三十二年前。”寫(xiě)完后，毛主席請(qǐng)教身邊的工作人員梅白同志。梅白建議將“哭”字改為“咒”字。“哭”改“咒”，雖然只將一個(gè)字的下半部分變動(dòng)了一下，卻使詩(shī)意更積投而深刻，感情更鮮明而強(qiáng)烈。毛主席連連稱(chēng)贊：“改得好，改得好！”并稱(chēng)梅白同志為“半字師”。</p> <p>上世紀(jì)50年代，梅蘭芳率團(tuán)在武漢公演京劇《宇宙鋒》。其間，梅蘭芳會(huì)見(jiàn)了當(dāng)時(shí)沙市京劇團(tuán)的郭權(quán)鵬，并謙遜地征求他對(duì)《宇宙鋒》的看法。郭權(quán)鵬坦率地說(shuō)：“‘隨兒到紅羅帳’中的‘兒’字似不妥。趙女自稱(chēng)‘兒’，顯然是還知道趙高是‘父’，趙高不傻，憑此極易識(shí)破女兒是假瘋。若改用古代婦女的謙稱(chēng)‘奴’字，可彌補(bǔ)這一缺陷。”梅先生聽(tīng)了這番意見(jiàn)深為贊許，謝稱(chēng)郭權(quán)鵬為“一字師”，并在第二天演出時(shí)將臺(tái)詞改了過(guò)來(lái)。</p> <p>北宋文人蔡君謨?cè)u(píng)范仲淹的《采茶歌》中“黃金碾畔綠塵飛，碧玉甕中翠波起”兩句詩(shī)失真，因?yàn)楫?dāng)時(shí)茶之絕品其色貴白，翠綠色者實(shí)為茶之下品。故而他建議改為：“黃金碾畔玉塵飛，碧玉甕中素波起。”范仲淹聽(tīng)后大為贊賞。改動(dòng)二字，詩(shī)入情理，意境更高。這是“二字師”的佳話。</p>
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