<p>1938年冬《魯藝木刻工作團》在沁縣展覽會現場留影，彥涵，華山，胡一川，羅工柳</p> <p>1938年11月24日被稱為“木刻輕騎隊”的《魯藝木刻工作團》（胡一川任團長，團員彥涵、華山、羅工柳）出發了，通過敵人的封鎖線，帶著一皮箱胡一川從上海、延安收集來的的抗戰木刻作品，在太行山敵后沿途各地舉辦“木刻展覽會”，向敵后廣大戰士老百姓作抗戰宣傳，展覽中他們仔細觀察老百姓的反應，太行山老百姓第一次看到木刻作品，說怎么臉上一塊黑一塊白，對于上海亭子間來的木刻受外國影響的表現手法看不太懂，感到不夠親切，他們更喜歡有顏色，有情節的連環畫。</p> <p>82年后，魯藝木刻工作團的二代在《站在人生的前線》展覽現場合影留念</p> <p>經過組織指示，木刻工作團駐扎在八路軍總司令部，開始木刻連環畫創作</p> <p>胡一川刻了一套《在太行山下，在敵人的后方》連環畫共46幅，華山刻了一套《王家莊》彥涵刻了一套《張大成》，連環畫圖文并茂，讓老百姓對共產黨八路軍的抗戰主張生動易懂，宣傳效果非常有成效。</p> <p>《太行山下，在敵人的后方》</p><p>之一：羊群</p><p>春天的太陽，爬過太行山崗，溫暖地投在羊群的背上</p> <p>《在太行山下，在敵人的后方》</p><p>之二：喂牲口</p><p>張老頭，天天親手喂耕牛，老頭是耕牛的唯一的知己，耕牛是老頭多年的伴侶</p> <p>《在太行山下，在敵人的后方》</p><p>之三：趙老五</p><p>趙老五是’宣扶班’的’老師傅’ 他說日軍講’公平’，他勸大家當順民</p> <p>《在太行山下，在敵人的后方》</p><p>之四：牧童張小毛</p><p>牧童張小毛，提高喉嚨大聲叫，不得了，聽說日本鬼子殺來了！</p> <p>《在太行山下，在敵人的后方》</p><p>之五：逃亡</p><p>大孩喊爸爸，小孩喊媽媽，逃亡在一聚，生死靠大家</p> <p>《在太行山下，在敵人的后方》</p><p>之六：張老頭</p><p>張老頭有主張，誓死不逃亡，他不聽德勝的勸告，反而說大家當“順民”，那怕天下不太平</p> <p>《在太行山下，在敵人的后方》</p><p>之二十六，兒童放哨</p><p>年輕的兒童，背起大刀放起哨，也和大人一樣威風，盤問行人，一個也不馬虎放過， 一個也不隨便放松</p> <p>《在太行山下，在敵人的后方》</p><p>之二十八 拆通寨橋</p><p>把準備退出的寨橋拆通，便于我們的反攻</p> <p>《在太行山下，在敵人的后方》</p><p>之四十六 在敵人的后方</p><p>在敵人的后方，可以自由的歌唱，黑暗的圈子在縮小，光明的園地在伸張，到處燃燒抗日的烽火，到處生長抗日的力量。</p> <p>這套連環畫還沒有等全部印出來，日本鬼子的掃蕩來了，在村子里燒殺，艱苦努力創作的連環畫木刻原版全部被燒光。已經印出來的就一直背在身上。</p> <p>連環畫《搶收》之一，一共四幅，尺寸6.8X6.2cm 1938年于太行山</p><p>發表在新華日報華北版專刊《敵后方木刻》</p> <p>八路軍總司令部號召前方文藝戰士加強藝術的戰斗性，為了更快更多地印制木刻宣傳畫，深入到群眾中去，魯藝木刻工作團決定成立木刻工廠，木刻工作團宣傳任務不斷增加，隊伍也不斷壯大。</p> <p>1940年將近舊歷年關，當地有貼年畫的風氣，八路軍宣傳部指示創作新年畫，木刻工作團在當地發現制作木板套色水印年畫的作坊，向民間藝人學習，用老百姓的方法建立了木刻工廠。木刻工作團創作刻制木刻新年畫的印版，木刻工廠設在前方魯藝學校里，學員村民一起上陣很快具有抗戰新內容的新年畫大量出品了，胡一川《軍民合作》楊筠《紡織圖》彥涵《春耕大吉》《保衛家鄉》羅工柳《積極養雞，增加生產》各印了一萬多張，領導說新年畫不要送，要賣，胡一川和楊筠把大捆大捆幾千張新年畫拿到 武鄉西營集上去賣，一會兒就賣光了！獲得老百姓的歡迎，彭德懷副總司令知道后給木刻工作團寫信說：“……大眾化已經叫了多少年了，現在就你們能夠實現，……”</p> <p>《關于年畫》一文，胡一川詳細介紹魯藝木刻工作團向民間藝人學習，創辦的木刻工廠，印制水印套色木刻的辦法，以及發揮的作用</p> <p>《軍民合作》胡一川1940年舊歷年于太行山，套色水印木刻年畫</p> <p>彭德懷副總司令給魯藝木刻工作團的信，現收藏在國家博物館</p> <p>彭德懷的侄孫張峰與木刻工作團的二代在展覽會彭老總的信前合影紀念</p> <p>《安樂村戰斗》</p> <p>1940年春節朱總司令在王家峪總司令部召開了一次前方文藝座談會，八路軍政治部主任陸定一同志說魯藝木刻工作團的工作已經走在前面了，號召向魯藝木刻工作團學習</p> <p>魯藝木刻工作團根據總司令部的要求創作《八路軍十大任務》，用套色水印木刻形式印制，每一種都印了幾萬份，張貼在晉東南街頭巷口老百姓家中，八路軍的十大任務深入人心。敵戰區的游擊隊通訊員夜間整捆整捆帶到敵占區，想盡土辦法，如利用弓箭等將十大任務木刻作品送到敵人碉堡，村民手中。</p> <p>《破壞交通》胡一川1940年于太行山</p><p>套色水印木刻</p><p>破壞敵人的交通，停止敵人的進攻</p><p>打斷敵人的腳骨，切斷敵人的喉嚨</p><p><br></p> <p>《十大任務之三》胡一川 1940年 于太行山 套色水印木刻</p><p>廣泛開展憲政運動，</p><p>力爭民主政治，</p><p>沒有民主政治，</p><p>抗日勝利只是幻想。</p><p> </p> <p>《十大任務之七》胡一川 1940年</p><p>于太行山 套色水印木刻</p><p>鞏固與擴大抗日根據地，在這些根據地上，建設完全民選的，沒有任何投降反共分子參加的抗日民主政權，這種政權，不是工農小資產階級的政權，而是一切贊成抗日，又贊成民主的人政權，是幾個革命階級聯合的民主專政，對一切破壞抗日根據地的陰謀，必須加以堅決地打擊，對一切暗藏在抗日武裝，抗日政權，抗日團體中的漢奸反共分子必須加以肅清。</p><p> </p><p><br></p> <p>《十大任務之八》胡一川 </p><p>1940年于太行山 套色水印木刻</p><p>鞏固與擴大進步的軍隊，沒有這種軍隊，中國就會亡國。</p><p> </p> <p>《反對日本兵。到處抓壯丁》胡一川</p><p>1940年于太行山 套色水印木刻</p><p> </p> <p>《堅持抗戰 反對投降》</p><p>胡一川 1940年于太行山，</p><p>套色水印木刻</p><p> </p> <p>展場展柜中胡一川創作的套色水印木刻作品</p> <p>1942年魯藝木刻工作團在太行山的版畫曾由彥涵帶到西安展出，當時與民主人士李公仆同路，彥涵送給了李公樸24幅套色木刻版畫，1959年李公樸夫人將這24幅魯藝木刻工作團創作的木刻作品捐贈給國家博物館，現是國家博物館國家一級文物，這次展覽的部分木刻作品來自國家博物館</p> <p>新華日報華北版專刊《敵后方木刻》第一期刊登胡一川四幅木刻連環畫《搶收》</p> <p>新華日報華北版專刊《敵后方木刻》第二期刊登胡一川木刻連環畫四幅《夜襲》</p> <p>新華日報華北版專刊《敵后方木刻》第三期刊登胡一川木刻連環畫四幅《壯丁》</p> <p>新華日報華北版專刊《敵后方木刻》第四期刊登胡一川木刻《前夜》</p> <p>新華日報華北版專刊《敵后方木刻》第五期刊登胡一川木刻《盧溝橋抗戰》</p> <p>胡一川曾在新華日報華北版擔任木刻記者，以新華日報華北版木刻記者的身份深入到129師、敵后武工隊等地，參加埋地雷，伏擊日本鬼子，襲擊鬼子軍車，繳獲敵人戰利品的戰斗，將戰斗情景及時用連環畫的形式刊登在戰士報上報導。</p><p>魯藝木刻工作團在新華日報華北出版了五期木刻專刊《敵后方木刻》刊登魯藝木刻工作團的木刻作品</p> <p>百團大戰期間到冀南在王任重同志的領導下開展木刻工作</p> <p>1941年黨中央在延安召開七大前夕，中央決定讓胡一川帶魯藝木刻工作團的敵后木刻作品回延安展覽匯報。</p><p>胡一川1941年6月12日回到延安</p> <p>《站在人生前線》展覽現場</p> <p>魯藝木刻工作團這支“木刻輕騎隊”在敵后，經歷了1942年日本鬼子的5月掃蕩，木刻戰士趙在青，劉韻波在反掃蕩中英勇犧牲，其他木刻工作團同志，1942年先后調回延安。在敵后三年多，在黨的領導下，經過同志們的努力，魯藝木刻工作團勝利的完成了敵后的光榮任務。</p> <p><b style="color: rgb(176, 79, 187);">以下繼續</b></p>
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