紅娃白馬與烈焰的秘密——著名詩人李輕松評紅娃

紅娃

<h1>　　</h1><h3>李輕松，女，生于六十年代，已出版詩集、散文隨筆集、長篇小說、童話集等數種，曾多次榮登圖書排行榜。曾在《南方周末》開設個人專欄，詩劇、國樂劇、京劇、評劇舞臺劇上演，另有影視作品多部?，F居沈陽，一級作家，職業編劇。</h3> <h3></h3><h1> 紅娃白馬與烈焰的秘密<br> 作者：李輕松</h1> <br> 紅娃寫詩，也畫畫。我不知道她是先寫詩再畫畫，還是先畫畫再寫詩。但可以肯定是，紅娃是女畫家中寫詩最好的、女詩人中畫畫最好的人之一。<div><h3><br></h3><h3> 目前詩壇上有一個現象是值得探究的，一部分女詩人轉向了繪畫，大有星星之火已經燎原之勢。而紅娃應該不是從詩歌轉向繪畫的，我相信繪畫是她本質的呈現，而寫詩激發了她的詩意?；蛘哒f詩與畫原本就是一體的。紅娃魯美畢業，屬科班出身，職業畫家。而詩歌對她來說，卻不能說是繪畫的一個副產品。我有點喜歡這種狀態，她謹慎地審視詩壇，身在其外，很少被影響，她只是自己，獨自的一種存在，這也是她保持獨立精神的姿勢所在。</h3><h3><br></h3><h3> 由于紅娃過分地沉潛，我與她雖同在一城，但對她了解不多，這也使得我與她保持相當的距離，就像她與詩壇保持距離一樣。我認為，這也是藝術的真諦之一——距離感。</h3><h3><br></h3><h3> 她為自己取名紅娃，像一束熾烈的火焰，她一定是燃燒的。但她以一個藝術家的清高，把這種熱烈并不用于日常交往上，而是冷靜地看待世俗、小心地回避，頑強地守護著屬于自己的領地，不會輕易對誰打開。她畫國畫又畫油畫，她在兩者之間自如地穿梭、任性地揮灑。她在東方神秘主義昭示之下，又融入西方自由主義的精髓，在中西融匯貫通中找到了自己的風格。我不懂繪畫，但我私下想，紅娃有畫風做為底色，她的詩或多或少地是她繪畫的另一種呈現。她比別的女詩人多了一件武器，與世界溝通的渠道，與詩達成默契的理由。所以如果在繪畫中發現了紅娃，大抵也會在詩歌中認識了紅娃。</h3><h3><br></h3><h3> 在我的印象里，紅娃畫了太多的馬。馬，白馬之于紅娃又意味著什么呢？“秋風吹拂過九月/天空空曠/我和我的馬匹影只形單/在九月中一直沉默”。秋風浩大，秋野空曠，她與她的馬匹默不作聲，卻蘊含著巨大的能量。她的秘密在于這九月、天空、沉默，在于她內省的力量。在這些詩句里，她沒有過分地張揚，保持著應有的節制與冷靜，恰到好處的收斂情感，空間與時間卻得到無限拓展，那么遼闊壯美，卻又安靜無聲。</h3><h3><br></h3><h3> 是的，她也畫了太多的白馬與美人，這之中又懷有一個神秘的命運之神。她所鐘情的馬，是直抵她心靈深處的通道，是她靜中的速度、是她憂傷的火焰、更是她飛翔于天空的神祇。她畫各種姿態的馬，垂首的馬、帶翅膀的馬、奔跑的馬……那是她不同狀態下的所有幻想，也是對精神高地的不同期待。她與她的馬是風、是陰影、是閃電、是抵達，是一切事物的核心，更是她燃燒的火焰。</h3><h3><br></h3><h3> 紅娃用的顏色也是極其的豐富與大膽，那些朱紅與醬紫、明黃與寶藍、祖母綠與春日青、白與黑，這些都是她眼里的色彩，像葵花那樣熱烈、像大海那樣寧靜、更像野獸一般狂野。這些色彩也浸潤到了她的詩歌之中，使她的詩展現出多元的氣質。那撲面而來的視覺沖擊，有些像好萊塢大片，如同眩美星空，轉瞬又支離破碎。但我固執地喜歡她的白馬。我覺得白馬對她來說是一種象征，也更是一種隱喻。白馬是安靜的、憂郁的，高貴的，它只把閃電藏于內心，與烈焰形成鮮明的對比。所以紅娃的詩在我的眼里，無論有多少色彩的疊加，都歸于白色。紅娃的白馬，單純而強烈、神秘而樸素，這里有她奉行的葵花教義，有她的風雨午后，更有她琴音消解的歸途。</h3><h3><br></h3>“卡夫卡的城堡，限于葵花的教義之中/誰能因此講述：/一個女人，一件紅色的雨衣/<br><h3>在一個風雨充塞的午后/被雨水消解的琴音將歸往何處？”</h3><h3><br></h3><h3> 為何而寫，永遠是我們要追問的根源。而紅娃在這里已給了我們答案，那就是不斷的疑問——“歸往何處”這個終極之問，引導著她在探尋之中，向著那午后、那琴音義無反顧地前行。在這個追尋過程之中，她用了她的白馬、她的色彩她的秘密通道，她能否抵達尚未可知，但我希望她一直都在路上，在風景或者風暴的中心……</h3><h3><br></h3><h3> 紅娃的詩初讀起來是安靜的，但只要再讀，就會感受到內里的騷動。她是尖銳的，但她的鋒芒并非是外在的，而深藏于內。她的詞語帶著金屬的光澤，質地是堅硬的。她把白馬的神圣與火焰的烈度神奇地融合在一起，發生了一種不可思議的反應。白馬是她精神上的馳騁，而火焰是她世俗中的綻放。</h3><h3><br></h3><h3> 紅娃擅于用這種悖論來闡述她的美學，明明是洶涌的波濤，明明是奔騰的烈馬，卻被她平靜地述說、內斂地收縮。這種靜是可以燃燒的，這種收斂是另一種張力……她用事物的反面來展示核心，多了一種通向未來的可能。在這種種可能中，紅娃是伸縮自如的。</h3><h3><br></h3><h3> “菊花，在九月中列陣/它清苦，盛大，悲傷不易側漏/如一些卑瑣不易被揭示”。如果用四季來比喻紅娃的這組詩的話，那么就是秋天。她的詩是明凈的天空下那一湖山色，厚重而深邃。她筆下的菊花，并非僅僅是因為她在秋天開放，而是她有著不易覺察的隱痛，是對盛大背面的衰落的揭示，那九月倒映的影像是這個世界的寫照。</h3><h3><br></h3><h3> “以菊花入藥/不能解我陳年的病癥/一個人的破碎和流失的血/只會被秋風一再壓低”。菊花成了她深入命運的載體，治愈病癥的藥。一個人的破碎，始終是沒有聲息的，在這個廣大的世界上，她所有的一切都被覆蓋，連秋風都成了一種壓迫。她把自己放得很低，在風的低處，而她的精神似乎被忽略了，但卻醒著。她寫得從容不迫，又保有內在的緊張，最終轉化為坦然地接受、隱忍與和解。</h3><h3><br></h3><h3> 紅娃的詩中，有一種神性的力量不斷地提升我們。當一些女詩人陷于日常的瑣碎之中，或小情小景的自我陶醉之中，紅娃的詩則像一道閃光的劍，發出金屬般質地的聲音，她給出的是精神的出口。她的詩不是簡單的玄幻、穿越，而是在現實與靈魂之間找到了可以通過的縫隙，她在擺脫現實的羈絆時，很輕易地觸摸到了神性的光芒。</h3><h3><br></h3><h3> 我注意到，紅娃的詩不在所謂的日常中過多的盤帶與糾葛，她很輕盈地跨越了現實往返中的消耗，而是直抵靈魂，從虛幻中凝聚真實，在一片混沌中漸漸地呈現明亮。她其實發現了一個永恒的主題，那就是身體與精神的出路，也就是生命的終極之路，通過不斷地重疊、混淆，再現澄明。</h3><h3><br></h3><h3> 最后，我可以期待，紅娃以她多變的筆觸、中西交融的畫風、強烈耀眼的色彩、幽深靜謐的思索，描繪出屬于她的更加精彩的風景線。</h3><h3><br></h3><font color="#b04fbb">附：全文發表于《詩歌風賞》2018年第四卷頭條“獨秀”欄目</font><font color="#b04fbb"><br></font><h1></h1><h3></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3></h3><h3></h3></div>

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