（二）站在人生的前線，第一樂章（上）胡一川的木刻與文獻

胡珊妮

胡一川日記摘選 《饑民》木刻，創作于1930年杭州 1930年20歲的胡一川到上海參加左聯舉辦的暑期文藝補習班，看到了魯迅先生介紹的木刻畫冊，知道魯迅先生倡導“為社會而藝術“，提倡木刻創作，說”當革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”。胡一川16歲在廈門集美中學讀書聽過魯迅先生的演講：“世界是傻子的世界，世界是靠傻子來支持的，是靠傻子來推動的，終究是屬于傻子的。聰明人不能做事，因為他想來想去，終于什么也做不成”，“學生也應該留心世事”，使胡一川懂得了做人的道理，對魯迅先生有了特殊的感情，他決心響應魯迅先生的號召，以木刻的藝術形式去表現社會。回杭州后向刻圖章師傅學習，開始創作木刻作品，第一批加入中國共產主義青年團。這幅《饑民》創作于1930年，具考證，《饑民》是新興木刻版畫運動中最早出現創作發表和參展，反映社會現實意義的一幅新興木刻版畫作品。自此魯迅先生倡導的新興木刻事業就開始并逐步壯大起來。 2003年汪占非杭州藝專“一八藝社”成員，回憶胡一川在國立杭州藝專學習時的故事 1931年夏，在魯迅先生的幫助下，《一八藝社習作展覽》由胡一川帶到上海展出，魯迅先生為展覽展刊寫小引，展覽中有五幅木刻作品，胡一川的《饑民》《流離》《征輪》《囚》四幅，汪占非《五死者》一幅魯迅先生在小引中指出：“現在新的，年青的，前進的，沒有名的作家的作品站在這里了，以清醒的意識和堅強的努力，在榛莽中露出了日見生長的健壯的新芽。自然，這，是很幼小的，但是，惟其幼小，所以希望就正在這一面。……”1931年（民國20年6月19日）上海《文藝新聞》刊登魯迅先生《一八藝社展覽會小引》一文及胡一川的木刻作品《征輪》 胡一川木刻作品《流離》1931年夏，在《一八藝社習作展》上參展 1931年（民國20年7月20日）上海《文藝新聞》刊登胡一川的木刻作品《絞榨》 《閘北風景》套色木刻，創作于1932年初1932年1月28日前，胡一川為提高自己，利用寒假到上海，那晚日本侵略者突然對我十九路軍陣地民房商店狂轟濫炸，十九路軍奮起反抗。設在閘北的“一八藝社研究會”會址也被炸毀，胡一川的木刻原板、茶杯等被炸飛。胡一川回到杭州后立即創作這幅《閘北風景》并套上強烈的紅色，對日本侵略者表示強烈抗議。《閘北風景》被當年上海《現代》雜志第二期封面刊登，據考證，這幅作品是新興木刻版畫最早出現的套色木刻作品。 《失業工人》1931年創作于杭州胡一川積極響應魯迅先生號召，“為社會而藝術”，深入到社會中了解工人的生活狀況，以藝術形式表現勞苦大眾 1931年“九·一八”事變爆發后，杭州“一八藝社”在左翼美聯黨組織和共青團領導下，認清國民黨不抵抗和“攘外必先安內”的反動本質，胡一川參加了一系列抗日救亡運動。到南京去向國民黨政府請愿，強烈請求國民黨政府對日宣戰，遭到國民黨鎮壓；出版救亡畫報；與夏朋一起到杭州城里和紹興舟山等地去作抗日救亡演講、寫標語散發傳單，與舒繡文魏鶴齡等一起參加上海“五月花”劇社在杭州的抗日救亡演出，聲討日本侵略者的罪行。 1932年（民國21年4月11日）上海《文藝新聞》刊登胡一川的木刻作品《不抵抗主義現形》 展覽現場展示胡一川木刻作品展柜 《恐懼》描寫帝國主義看到革命風暴起來時的恐懼情景，創作于1932年杭州發表在當年《白話小報》 1932年國民黨特務機關派駐在學校里，1932年”一八藝社”領導人季春丹被開除、秘密的共青團領導人李友邦被國民黨逮捕。“一八藝社”被勒令解散，胡一川等部分“一八藝社”成員被勒令開除。 胡一川被學校開除后流亡到上海，左聯馮雪峰同志介紹他到“上海工聯”秘密機關，編輯工人畫報，將印好的工人畫報和宣傳品，秘密運到上海各工廠作抗戰鼓動宣傳，1933年胡一川在工聯轉為共產黨員，還積極參加上海新興木刻創作和展覽活動，參加左翼新興木刻畫會，1932年冬，在“野風畫會”胡一川親耳聆聽魯迅先生對新興木刻運動的演講：“美術工作者要提高思想，深入生活，提高技巧，展開革命創作”，使木刻工作者得到很大的教育。這之后胡一川創作了《到前線去》并發表在上海《現代木刻選》 《到前線去》1932年創作于上海，為了抗擊日本侵略者，東北義勇軍英勇作戰，但國民黨不抵抗，還叫囂“ 攘外必先安內”，胡一川振臂高喊《到前線去》，中華民族到了最危險的時候，不做亡國奴，起來，冒著敵人的炮火，前進！前進！前進進！！ 從《到前線去》這幅作品開始，胡一川作品上刻上了這個標志“一川” 1932年12月，東北義勇軍后援會等團體為支援東北人民抗戰，在上海舉辦“捐助東北義勇軍作品展覽會”。胡一川的《到前線去》《恐懼》《失業工人》《閘北風景》等作品參加義賣，魯迅先生到現場支持，購買了胡一川多幅作品，魯迅先生購買收藏的胡一川作品原作《到前線去》《失業工人》《恐懼》，現保存在上海魯迅博物館。 ?這時的上海，國民黨瘋狂地制造白色恐怖，對共產黨采取“寧可錯殺三千不可放過一個”的反動政策。1933年一天，國民黨”包打聽”發現胡一川的木刻畫板，認為木刻青年都是共產黨，作為政治嫌疑犯胡一川被逮捕入獄，關在上海提籃橋監獄。 1936年冬胡一川已在國民黨監獄坐牢三年半，在同鄉會的努力下，堂兄胡文虎派虎標永安堂經理將胡一川保釋出獄，上海不準待，胡一川來到廈門，在胡文虎創辦的《星光日報》任木刻記者。他在廈門又開展了新興木刻運動，組織“海流木刻研究會”，開展抗戰木刻創作，在《星光日報》上發表連環木刻作品《饑餓線上》《汗滴鷺江堤》《魯迅像》等等 展覽中展示在廈門期間胡一川創作的木刻作品 1936年于廈門星光日報刊登胡一川黑白木刻作品《魯迅像》 《盧溝橋抗戰》黑白木刻，1938年于延安 1937年七七事變發生，正在與黃君珊熱戀中的胡一川立即決定北上延安。途經杭州上海向新興木刻工作者收集抗戰作品，帶著一皮箱的新興木刻作品，一路艱辛1937年9月18日到達延安。他是《陜甘寧邊區文化界救亡協會》發起人之一，組織《木刻繪畫研究會》任指導員，在陜北公學作《中國的木刻新興運動和木刻的創作法》報告，還在《抗戰兒童劇團》任副團長，教歌詠課及開始新的木刻創作。 《群眾武裝起來，參加八路抗日去》配標語：發展廣泛的抗日的游擊戰爭 《肅清反動派》配標語：“打倒漢奸土匪托派，鞏固抗日的后方” 《魔鬼手下的壯丁》 《前夜》1937年于延安 《強暴的敵人，慘殺奸汚我同胞》配標語：兇暴的日本鬼子殘殺和蹂躪我們同胞。1938年發表在武漢《解放日報》 1937年9月任《抗戰兒童劇團》副團長，教歌詠課及開始新的木刻創作。1938年1月帶領《抗戰劇團》到國統區宣傳演出，小演員幫胡一川印木刻畫配上標語在街上張貼，進行抗日救亡宣傳 1938年5月一天胡喬木告訴胡一川延安成立了“延安魯迅藝術學院”，通知他回魯藝任教員，還告訴他魯迅先生托人探查胡一川的下落。魯迅先生在《一八藝社習作展覽會》上最早記住了胡以撰（即后來的胡一川）這個名字，1932年在上海“捐助東北義勇軍作品展覽會”魯迅先生又購買了胡一川多幅木刻作品，又記住了胡一川的名字，但后來魯迅先生在推動木刻青年轟轟烈烈的新興木刻運動中，再也沒出現胡一川的身影，其實那三年胡一川被捕入獄，坐了三年半國民黨牢間。可見魯迅先生還一直惦記著胡一川這個給他留下深刻印象的木刻青年。 1938年6月胡一川回到延安魯藝，教授木刻課，講授《木刻的復興運動》課。 《盧溝橋抗戰》1938年于延安 《延安抗日群眾大會》1938年于延安 《八百壯士》1938年于延安 《敵人到處轟炸》1938年延安 《出擊之前》1938年于延安 胡一川手稿《左翼木刻運動》 1938年10月25日胡一川日記 1938年7月延安魯藝成立《魯藝木刻研究班》胡一川被推舉為總負責人，木刻研究班在延安街頭舉辦二期木刻壁報，受到各方面的重視和稱贊，在延安中央大禮堂舉辦木刻展覽會，參展作品108幅。為紀念魯迅先生逝世二周年木刻研究班手印二十本《木刻集》分贈中央領導機關、許廣平及蘇聯革命博物館，胡一川在畫集前言中寫到：“我們將在不久的將來，為了更實在地站牢自己的崗位，把木刻帶到大眾中去，我們希望在西北角上能夠出現一支“木刻輕騎隊”，奔馳在各個角落，各個階層里，使木刻變為抗戰的刀槍和爭取抗戰的最后勝利，建立自由幸福新中國的指路碑” 以下繼續

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（二）站在人生的前線，第一樂章（上）胡一川的木刻與文獻

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