<h3>要運用好虛化，除了通過學習不斷加深自己對快門速度如何影響影像形態的認識之外，更重要的是不斷拍攝和總結經驗，所謂“實踐出真知”即是 如此。</h3></br><h3>虛化是攝影畫面中常見的一種影像形態，也是攝影師廣泛使用的一種攝影手法，它與“清晰凝固”截然相反，是一種可以勾起觀者強烈的運動感覺或空間意識的視覺語言。</h3></br><h3>虛化因快門速度或景深變化而產生，受快門速度和清晰范圍的限制。在攝影中，虛化大體上包含兩方面，<strong>一是動感虛化，一是景深虛化。</strong></h3></br><h3>對于動感虛化，它更多是取景框中的景物與快門速度間的相對 產物，即運動物體的速度快慢與快門速度的高低不同，而產生出的畫面效果，或高速凝固，或 動態虛化。</h3></br><h3>景物在同一運動速度下，隨著快門速度的降低，其虛化的程度會越來越強烈，直至 影像在畫面中完全消失。</h3></br><h3>這一過程體現著攝影師對虛化形態的表達訴求，即攝影師可以通過控 制快門速度來達到畫面所需要的虛化效果。</h3></br><h3>因為影像的虛化形態不同于我們日常眼睛所觀察到 的動體形態，所以富有虛化意味的畫面影像帶給觀者的視學覺感受或抽象，或神秘，或新奇。?對于攝影師而言，要想運用好動態虛化，幾乎沒有捷徑，因為動態的景物千差萬別，除去機械 的勻速運動，幾乎時刻都處在變化和不同之中，所以沒有標準可以遵循，必須現場拍攝現場分 析。</h3></br><h3>因此，要運用好虛化，除了通過學習不斷加深自己對快門速度如何影響影像形態的認識之外，更重要的是不斷拍攝和總結經驗，所謂“實踐出真知”即是如此。</h3></br><h3>比如我們拍攝流水，水 流的速度會受水流的大小和地勢的影響，呈現出千變萬化的狀況，我們沒有標準的快門速度來 套用，可行的方式就是通過選用不同的快門速度來查看其對水流的虛化狀態，從中做出判斷， 而這一方式也是較快地增加自己對快門速度和動體間相互影響的有效手段。</h3></br><h3>對于景深虛化，主 要是通過控制畫面中的清晰范圍，即對影響景深的三要素——光圈、拍攝距離和焦距的綜合運 用，來得到局部清晰（或大或小），其他模糊（或強或弱）的畫面效果，實現虛化影像突出清晰 主體的表現目的。那么在畫面的營造中，對于虛化，我們又有那些具體的手法可以拿來運用呢？</h3></br>01虛與實<h3>虛化給畫面帶來的顯著特征就是產生了虛與實的對比效果，攝影師可以通過控制快門速度 或景深大小來把握畫面中的虛的狀態，尋求適合畫面表達的虛實效果。</h3></br><h3>不過，在進行虛實的營 造中，要注意明確畫面的趣味點是在“實”還是在“虛”上，只有明確趣味中心，才能在虛實 的運用中有的放矢，防止畫面主題不明，表達不清。同時，在需要較長時間的曝光中，為了保 證“實”的清晰，要使用三腳架穩固相機。</h3></br>02動與靜<h3>當虛化的影像元素呈現顯著的動感特征時，會與畫面中的靜態影像形成鮮明的動靜對比效果，這既可以使畫面傾向于抽象，也可以帶來真實感，帶來鮮明的現場感，帶給觀者如身臨其 境的觀看感受。</h3></br><h3>所以，運用動靜對比的效果不僅能夠襯托畫面的主題思想和主題形象，還可以 以氛圍打動人，使畫面富有感染力。</h3></br>03獨特技巧<h3>在運用虛化的手法時，我們可以嘗試運用更加獨特的技巧來獲得更具個性的畫面效果，比 如可以利用鏡頭焦距的伸縮，來營造一種“爆炸”的畫面效果。</h3></br><h3>即在按下快門的過程中，同時 將鏡頭從長焦距段向短焦距段拉伸，畫面中的景物在焦距的變化下被強烈虛化，形成由中間向四周過渡虛化的效果，看上去如同爆炸的瞬間，非常具有動感和沖擊效果。</h3></br><h3>再比如可以采用追 隨或跟蹤拍攝的方式，或者采用雙重曝光的手法來制造獨特的虛化效果。</h3></br>04營造氛圍<h3>運用虛化可以營造生動的畫面氛圍和意境，當大面積的虛化元素占據畫面空間時，畫面就 具有了表意的傾向，同時因為動靜虛實的對比關系，畫面氛圍也會被鮮明地渲染出來。</h3></br><h3>富有虛化元素的畫面可以呈現出畫面生動的動感氣息，表達靜謐，呈現躁動，更可以表達歡快，面對 不同的拍攝內容，利用虛化營造相應的畫面氛圍和意境是非常有效的表達方式。</h3></br><h3> <h3>礁石</h3></br><h3>拍攝器材：佳能5D MarkⅡ，佳能EOS 70-200mm，使用三腳架和偏振鏡</h3></br><h3>拍攝數據：f/5.6，1秒，ISO 100</h3></br><h3><strong>拍攝手法：</strong>通過設置較低的快門速度和 較大的光圈來營造虛化效果——較低的 快門速度可以虛化流動的海水，使其呈 水霧狀，較大的光圈可以虛化背景中的 巖石，它們都可以與對焦清晰的巖石形 成鮮明的虛實和動靜對比效果，使主體 形象得到突顯</h3></br><h3><strong>作品評析：</strong>在這張照片中，攝影師并沒 有采取大景深來展現畫面內容，而是適 當地縮減了景深的范圍，有效地刻畫了 前景中的主體巖石，使背景巖石被虛化 而成為陪體，同時因為低速快門的虛化 效果，海水被霧化而與巖石在質感和動 靜狀態上產生強烈的反差，這些手法的 運用都有效地突顯了主體，營造了畫面 氛圍，起到了積極有效的表現效果</h3></br><h3> <h3>玻璃后面的女孩</h3></br><h3>拍攝器材：佳能5D MarkⅡ，佳能 EOS 50mm</h3></br><h3>拍攝數據：f/1.8，1/160秒，ISO 100</h3></br><h3><strong>拍攝手法：</strong>對焦人物的眼睛，并使 用大光圈營造小景深效果；在玻璃 的前面拍攝，利用玻璃的反光營造 虛幻的光影效果，增加畫面在空間 上的虛實對比，襯托人物形象</h3></br><h3><strong>作品評析：</strong>在這張照片中，攝影師 除了采用光圈的虛化能力之外，還 巧妙地借助了現場環境的“虛化能 力” ——玻璃的虛幻倒影來增加畫 面的空間魅力，渲染人物形象，生 動畫面內容</h3></br><h3> <p>車流</p><p><br></p><p>拍攝器材：尼康D700，尼克爾 35mm， 使用三腳架</p><p><br></p><p>拍攝數據：f/8，2秒，ISO 200</p><p><br></p><p><b>拍攝手法：</b>使用慢速快門虛化車流，在 曝光過程中，車輛由動態變為靜態，從 而在畫面中留下生動的虛實影像，營造 出街頭車水馬龍的繁忙和熱鬧氛圍，給 人以逼真的視覺感受</p><p><br></p><p><b>作品評析：</b>在這張照片中，攝影師通過 慢門拍攝，并在曝光的時間內巧妙捕捉 到了車輛不同的狀態——運動和靜止， 而形成生動的動感影像。這種處理方式 使畫面避免了因為虛化而喪失掉車輛的 具象所產生的空洞感，讓觀者感受到身 臨其境的真實魅力</p><p><br></p>
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