便是逍遙到岸人

琍爾

大鵬國畫沐白老師1202周三晚上《江邊一望楚天長》繪畫要點：1，這是一張寫意的山水小景。 2，注意山石勾勒的外輪廓線和里面的皴法要有一個區分。筆墨上不要畫的一樣，山石的外輪廓要圓中帶方遠，表現山石的皴法，要根據山石的形體去轉折。遠處的山坡是用披麻皴表現的。3，畫樹的時候要注意樹的姿態，它是一個彎折的感覺，不要把它畫得特別的直，注意畫樹葉的時候，注意樹葉的外輪廓是一個高低錯落的，樹葉的表現是一個雙勾胡椒點的畫法，靠近山是靠近樹干的地方，要密集一點。4畫房屋時用筆多用中鋒。注意屋體的線是垂直于紙面的。樹的顏色是用朱磦色染的，房屋上面是用赭石加花青。赭石為主遠處的青山是用花青畫的，注意它是一個橫向的結構，一定不要畫的過于高了。顏料：花青赭石朱磦 國畫學院班主任閆老師： 12.02周三下午《春風蛺喋憶兒貓》繪畫要點：1.太湖石在畫的時候要注意線條的粗細變化，在用筆的時候也要注意一下提按的轉折，造型不需要特別規整，多一些變化。2.中間的孔洞在留的時候也要注意一下筆觸的變化，可以用干筆皴擦一下石頭的結構。3.小貓在畫的時候可以先把眼睛刻畫出來，要注意眼睛一大一小，再用淡墨把它頭部的輪廓畫出來，用濃墨趁濕可以加一些花紋，耳朵在畫的時候也要注意一下大小以及翻折的變化。4.身體里面在畫的時候，胸部的一個墨色可以稍微的淡一些，背部的墨色要稍微的重一點，大體的一個輪廓概括出來，邊緣的位置可以用干筆輕輕的絲一點毛發出來。5.爪子的地方也是簡單的概括就可以，小蝴蝶可以用三青色刻畫，翅膀上要有一些大小的變化，內部的一些花紋可以自由添加，在小貓的下方以及石頭的后方，都可以適當的用花青加藤黃勾畫一些小草生宣紙33*46 兼毫毛筆小號，兼毫毛筆中號，小鴻毛勾線筆顏料：花青，藤黃，赭石，三青2.02周三下午《春風蛺喋憶兒貓》繪畫要點：1.太湖石在畫的時候要注意線條的粗細變化，在用筆的時候也要注意一下提按的轉折，造型不需要特別規整，多一些變化。2.中間的孔洞在留的時候也要注意一下筆觸的變化，可以用干筆皴擦一下石頭的結構。3.小貓在畫的時候可以先把眼睛刻畫出來，要注意眼睛一大一小，再用淡墨把它頭部的輪廓畫出來，用濃墨趁濕可以加一些花紋，耳朵在畫的時候也要注意一下大小以及翻折的變化。4.身體里面在畫的時候，胸部的一個墨色可以稍微的淡一些，背部的墨色要稍微的重一點，大體的一個輪廓概括出來，邊緣的位置可以用干筆輕輕的絲一點毛發出來。5.爪子的地方也是簡單的概括就可以，小蝴蝶可以用三青色刻畫，翅膀上要有一些大小的變化，內部的一些花紋可以自由添加，在小貓的下方以及石頭的后方，都可以適當的用花青加藤黃勾畫一些小草生宣紙33*46 兼毫毛筆小號，兼毫毛筆中號，小鴻毛勾線筆顏料：花青，藤黃，赭石，三青 國畫學院閆老師2020-11-30 周一下午《得財圖》繪畫要點：1、這是一幅寫意畫，描繪的是柿子、青蘿卜、白菜等蔬果，取其諧音故而落款：一世清白，己亥三石寫；2、用硃磦畫柿子，花青調墨畫果柄、果蒂，柿子上下部分要虛接。用藤黃、花青、三綠調成漸變色，側鋒掃出青蘿卜，花青調淡墨畫出葉子，濃墨枯筆點勾出葉脈，用筆要有虛實；3、用淡墨畫出白菜幫，濃墨畫出菜根，注意造型要生動。大筆調淡墨至筆根，再用筆尖稍蘸濃墨，中側鋒并用，畫出菜葉，注意墨色濃淡干濕的靈活變化，待稍干后濃墨畫出葉脈；工具：墨汁、毛氈、筆洗、白瓷盤，狼毫小楷、中號狼毫筆、小中大號兼毫筆各一支、生宣（圓形直徑33㎝）、藤黃、花青、三綠、硃磦 大鵬教育夏天老師11.30周一上午10：30《草間偷活》繪畫要點1.藤黃+花青調出鳶尾花葉片的顏色，行筆要果斷流暢，一氣呵成。葉片有濃淡變化，中間的葉片寬一些，顏色重，兩邊的輔葉片略窄也更短。2.葉片半干后用小號狼毫毛筆調重墨，勾出葉片中間的筋線，只勾中間的長葉即可，兩側輔葉不勾筋線，突出虛實變化。3.鳶尾花用中號兼毫毛筆調鈦白色+酞青藍，調出花瓣顏色，中鋒落筆后下壓，轉筆畫出花瓣。頂部花瓣色重且小，周圍花瓣色淡且大。還可以在花瓣顏色中加入曙紅色，使每片朵花頭都有微妙的顏色變化。4.花瓣畫完后待半干，用不加水的酞青藍勾出花瓣紋路。藤黃大點和鈦白小點畫出花蕊。5.枝干用淡赭石中鋒勾勒，同葉片一樣，也要一氣呵成。6.草間深藏著一只螳螂，小號狼毫毛筆調赭石+淡墨，先畫頭再畫胸腹，肢節轉折要果斷，最后用重墨勾勒翅膀紋路和觸須。7.蝴蝶先調重墨勾勒頭部和胸腹，再用淡墨+淡赭石調色畫翅膀，最后用藤黃和三青色點畫出斑紋。《草間偷活》答疑要點1.藤黃+花青調出鳶尾花葉片的顏色，行筆要果斷流暢，一氣呵成。葉片有濃淡變化，中間的葉片寬一些，顏色重，兩邊的輔葉片略窄也更短。2.葉片半干后用小號狼毫毛筆調重墨，勾出葉片中間的筋線，只勾中間的長葉即可，兩側輔葉不勾筋線，突出虛實變化。3.鳶尾花用中號兼毫毛筆調鈦白色+酞青藍，調出花瓣顏色，中鋒落筆后下壓，轉筆畫出花瓣。頂部花瓣色重且小，周圍花瓣色淡且大。還可以在花瓣顏色中加入曙紅色，使每片朵花頭都有微妙的顏色變化。4.花瓣畫完后待半干，用不加水的酞青藍勾出花瓣紋路。藤黃大點和鈦白小點畫出花蕊。5.枝干用淡赭石中鋒勾勒，同葉片一樣，也要一氣呵成。6.草間深藏著一只螳螂，小號狼毫毛筆調赭石+淡墨，先畫頭再畫胸腹，肢節轉折要果斷，最后用重墨勾勒翅膀紋路和觸須。7.蝴蝶先調重墨勾勒頭部和胸腹，再用淡墨+淡赭石調色畫翅膀，最后用藤黃和三青色點畫出斑紋。小號狼毫毛筆、中號兼毫毛筆，33*45長方形生宣卡紙、墨汁、國畫顏料（赭石、花青、藤黃、曙紅、酞菁藍、三青、鈦白） 大鵬教育夏天老師 11月29周日上午《比翼雙飛》1．這是一幅小寫意花鳥作品，古往今來，有人贊美燕子是春天的使者，有人歌頌燕子是愛情的象征，有人借燕子抒發情懷，也有人一反常俗以燕子寓意譏諷。不管是贊頌還是譏諷，泱泱華廈以燕入詩的名篇佳句是不勝枚舉的。“昔日王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”，“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”2．玉蘭花：整支筆蘸曙紅筆尖蘸胭脂，漏鋒起筆中鋒轉側鋒，中按輕提，畫出玉蘭花瓣，注意玉蘭花花瓣的姿態，類似于荷花，不過體態特征屬于纖細類型，注意大小對比，注意前后關系。3．枝干：赭石加墨中鋒用筆，注意提按變化，注意粗枝干與細枝干之間的區別，同時枝干的疏密變化也要做對比。 4．燕子：通體以重墨為主，揉筆畫出頭部，注意頭和身體有一定的夾角。肚子用線條勾勒。注意尾部要修長。工具:毛氈、筆洗、白瓷盤、墨汁、生宣卡紙（33*55）毛筆：大、中、小號兼毫毛筆。顏料：曙紅，胭脂，花青，藤黃，赭石 國畫學院閆老師 11.28 周六早上《香遠益清》沒骨荷花繪畫要點：1.用羊毫毛筆調鈦白和曙紅色，先鋪前方的花瓣，后方的花瓣在疊加的時候，要注意大小變化，顏色逐漸變淡，左右不要對稱，2.色筆中的水分不要太少，水筆要干凈，注意顏色的自然過渡3.荷桿在畫的時候用的是花青藤黃加三綠色，在畫的時候不要太直，上方的苔點可以用花青色點出，注意排列，不要太過整齊，4.荷葉在畫的時候用的是花青藤黃加墨，靠近中心的位置，顏色可以稍微的重一點兒，先整體鋪色，在重色的位置點進花青加墨，邊緣位置略微的點進一些清水5.外邊緣不要太過整齊，反葉的位置，也是要加三綠色進去，葉脈用花青加墨勾勒，注意虛實變化6.后方的水草在畫的時候可以略微加一點赭石色，不要太多，顏色淡一些，長短交錯遮擋在后方繪畫工具：熟宣內徑33*33 羊毫毛筆中號四支，小鴻毛勾線筆顏料：花青，藤黃，赭石，三綠，鈦白，曙紅 大鵬教育夏天老師20201127周五晚上《聽濤觀海》繪畫要點：這幅畫描繪的是海浪翻卷的感覺，以傳統水紋筆法勾畫，氣勢宏大，層次感強，表達出浪花翻卷回環之勢。先用濃墨畫出石塊，畫石時應注意將結構交代清楚。注意石頭的厚度與質感，中側峰兼用，稍干的筆墨散鋒畫皴法，表達石頭的紋理質感。2.用勾線方法畫水紋，水紋的畫法需要注意兩個方面，一是筆墨顏色要稍淺一些；二是勾勒出的線條要流暢，要具有流動的自然感。輕盈地行筆，在轉折處以圓潤流暢的線條表現。3.畫水面激起的海浪，浪花斜上走勢，分布起伏變化不要太平均，由不規則的小型浪花組成，注意把握好它的動勢，處理好它的層次關系。4.浪花的下部淡墨皴染，體現出浪花的明暗效果。由近及遠，墨色有濃到淡，最后用色去渲染。5.石塊用花青、赭石去染，尖部加少許朱砂去染，水紋用花青加少許藤黃去染，亮部和浪花注意留白。6.天空用花青色去染注意濃淡過度，銜接要自然。工具：生宣卡紙或生宣紙，尺寸28*45cm 兼毫毛筆小號、中號，大號，顏料：花青，藤黃，赭石，朱砂，鈦白。 大鵬教育夏天老師11.26 周五下午《山色幽藍》繪畫要點 1使用中鋒線條把巖石的大體輪廓勾勒出來，注意巖石結構轉折偏圓渾，以及線條之間的相互穿插和遮擋，表現出前后的空間變化。墨色整體近濃遠淡。巖石組合大小高低錯落2使用柔韌的中鋒線條來塑造巖石的陰陽向背，整體的墨色都比輪廓線淡枯。注意前后的詳略虛實變化。遠山上實下虛。擦出云氣的基本特征，注意顏色的濃淡變化。3根據樹的大體姿態，相對粗重的筆觸勾勒樹干的形象，注意出枝的主次關系，兩棵樹要有高低繁簡的節奏。4房屋旁的雜樹，注意高低錯落，使用花青點出樹葉的造型，樹冠的邊緣不要齊平，點葉樹注意變現主次疏密有致關系，濃淡結合，5明確房屋的大體位置，細線勾勒并豐富，整體墨色簡淡，再適當的染下。6淡淡的赭石染巖石，注意濃淡虛實。工具清單：兼毫毛筆大、中、小號各一支，中國畫顏料赭石花青，方形形卡紙或宣紙（33*33厘米） 國畫學院閆老師 2020-11-27 周五上午《黛玉葬花》繪畫要點：1.這幅作品的構圖，整個人物置于畫面的右半部分。身高比例大約為6~7個頭的高度。畫人物面部五官要簡練概括，線條要有虛實變化，把眉目柔弱的感覺表現出來。頭發的部位要注意墨色濃淡干濕的靈活運用。膚色的暈染要簡單，用淡赭石色罩染，待稍干后用曙紅調赭石分染腮部，增添血色，注意濃淡過渡要自然；2.畫人物身體的時候，肩部要窄，適當變形夸張，身體要細長柔軟，讓身體的重心斜靠在石頭上邊，營造一種弱不禁風的體態。衣褶的處理要有疏密對比，線條要有粗細濃淡之分。鋤頭的刻畫墨色要重，不必畫的過于筆直。花袋的刻畫要簡練概括，不必拘泥于細節，也不必刻畫得過于精致；3.身旁的假山造型要簡單，刻畫要粗獷概括，跟一旁人物形成粗細的對比，畫的時候要兼顧好墨色濃淡干濕的靈活運用。稍微用淡墨皴染背景，營造出一定的空間感，落花的刻畫不必過于精致，盡量的簡潔，注意靈動的姿態，疏密的構圖布局。在畫面上部沿圓形邊緣，落款鈐印成畫：黛玉葬花，庚子冬月三石；工具：墨汁、毛氈、筆洗、白瓷盤、小紅毛、中號狼毫筆、小中大號兼毫筆各一支，半生熟宣紙（圓形直徑33㎝），赭石、曙紅、三青、藤黃 大鵬教育夏天老師 11.26周四晚上《秋溪垂釣》繪畫要點：1、先以粗筆勾勒出山石輪廓，前方山石用披麻皴塑造其陰陽關系，墨色上選擇中等偏重墨色呈現；2、樹木選擇雜數的畫法，左右出枝，點葉時注意前后濃淡，紅色葉片用朱磦加赭石；3、點苔時要有疏密，三五呈組；4、后方山水用中等墨色呈現，皴法上選擇斧劈皴，注意線條的虛實，水口處實，逐漸變虛，山水底部適當留白，營造水霧的效果；5、用淡花青加淡墨染山石暗部，淡赭石染亮部；6、顏色：花青、赭石、朱磦，毛筆：中號狼毫一支，中號兼毫兩支，30cm*42cm半生熟宣卡 大鵬教育夏天老師 11.26周四早上綽約新妝玉有輝繪畫要點 寫意玉蘭花麻雀1.小麻雀在畫的時候用的是淡淡的赭墨色，造型在畫的時候要注意角度的刻畫，頭部微微揚起2.翅膀的位置可以用濃墨勾畫，尾巴的墨色可以微微的淡一些，胸腹的墨色也要淡一點3.玉蘭花在畫的時候，先調淡淡的曙紅色，筆尖補上一些濃的曙紅色4.用筆的時候中側鋒相結合，玉蘭花花頭的姿態要稍微的豐富一點，要注意前后遮擋關系，包括顏色上面也要有一些濃淡的變化5.枝干在畫的時候用的是赭石加墨，行筆的時候不要太直，要注意粗細的自然過渡6.葉片可以用花青跟藤黃色，注意大小變化生宣尺寸33*46 兼毫毛筆小號，兼毫毛筆中號，小鴻毛勾線筆顏料：花青，藤黃，赭石，曙紅 大鵬教育，夏天老師：11.26 周四下午《雅香圖》繪畫要點1.在畫面中間偏上的位置，這時加墨色畫出梅花枝干，枝干不要過粗，同時在用筆上注意一定的線條，節奏感的變化,墨色上找出自然的濃淡變化以及枝干飛白的產生。2.赭石加藤黃調出顏色，筆尖加入少許曙紅調配。藏風起筆畫出梅花的花頭，注意好花的濃淡以及疏密層次關系。3.中鋒用筆畫出花瓶。茶壺在進行繪畫時，墨色可以區分一下干濕濃淡的變化。下方用曙紅加藤黃調色畫出小果子。使用工具：中號兼毫，中號羊毫，大號兼毫，勾線筆顏色：赭石，藤黃，曙紅，花青紙張大小：25×40cm 國畫學院沐晴老師 11.25周三下午15：00《濁酒一杯家萬里》繪畫要點：1.小號狼毫毛筆中鋒畫出山石外輪廓結構，行筆注意提按轉折。2.用中側鋒兼有的披麻皴線條畫出山石內部結構，近景山石有部分斧劈皴。皴法結構有長有短，有濃有淡。3.上方山石要注意結構層分，明確且豐富，山石底部染赭石色，上半部分染花青、三青、三綠。4.松樹結構明確，線條要有提按轉折。內部結構用線條和鱗圈表現。5.松針用中鋒線條勾勒，正題呈“車輪形”，要有聚散和層次變化。6.點景的蘆葦、草葉、漁船細致刻畫，房屋虛化處理墨色要淡。7.遠景山石先用清水打底再用淡花青暈染，拉開空間。最后根據畫面拿捏調整。工具材料：小號狼毫毛筆、中號兼毫毛筆，33*45長方形生宣紙，墨汁，國畫顏料（赭石、花青、三青、三綠） 便是逍遙到岸人11.18周三上午大鵬教育夏天老師：《便是逍遙到岸人》繪畫要點：1、這幅作品描繪的是一幅清供的場景，畫面中有一個財神樣式的不倒翁玩具和一株開放的正鮮艷的牡丹花，旁邊散落了一些青提平衡畫面，落款為：“塵寰財色苦相縈。著愛浮華役此身。絕貪嗔。便是逍遙到岸人。”2、重墨勾勒出不倒翁的外輪廓，衣物顏色可用曙紅調少量胭脂染色，人物膚色以淡赭石色打底，趁濕點少許曙紅；3、中等墨色勾勒花瓶，花頭顏色筆肚調少量鈦白，筆尖調曙紅加胭脂大筆側鋒鋪寫花瓣，花心處顏色要重，藤黃加鈦白點花心；4、葉片顏色以少量藤黃加花青調，可適當加一些淡墨；5、顏色：藤黃、花青、赭石、鈦白、曙紅、胭脂，毛筆：大號、中號兼毫各兩支，小紅毛勾線一支，38cm*38cm半生熟宣卡 大鵬教育夏天老師：11.18周三下午《寒林清音》繪畫要點：1中側鋒兼用勾勒巖石的輪廓線，注意巖石結構線的前后交疊，右下角的巖石造型比較方扁，內部結構線墨色相對較淡，巖石底部適當皴擦，表現出巖石的厚重感。2左下角巖石高低相迎合，表現出墨色的干濕濃淡變化，適當加以苔點，豐富和點綴畫面。3以直接墨骨的形式表現出樹干的高低姿態，注意疏密虛實關系以及和房屋的遮擋關系。4房屋的造型相對對稱，左右上下比較對成，不用過多刻畫。5遠山塑造整體頂部偏實底部偏虛，瀑布形態通過兩側較重的墨色承托出來，用筆相對流暢。遠山底部適當的擦出云霧的形態。6以淡淡的的赭石染出遠近巖石的，注意濃淡變化。以石綠點出近處樹葉的姿態，注意疏密關系，顏色水分相對飽滿。工具清單：兼毫毛筆大、中、小號各一支，方形卡紙生宣紙或半生熟33*33厘米，中國畫顏料赭石、石綠、花青。 11.20周六上午《雅香圖》繪畫要點大鵬教學夏天老師：1.首先調出一個基底藤黃顏色，筆尖處蘸取一點曙紅色稍作調和。畫出菊花的花頭部分。菊花中心層次的顏色可以稍微的偏重一點，中鋒用筆進行繪畫。菊花中心部分層次要往里包裹，外圍的花瓣逐漸打開，注意好花瓣之間的長短交錯變化。2.根據花頭的位置用偏淡的墨色往下添加花枝，注意好花枝之間的錯落關系。根據枝的位置，左右兩側添加菊花葉子。注意葉子的寬窄變化以及顏色的濃淡層次。3.中鋒用筆畫出花瓶，下方用偏重墨色畫出花瓶底座。用偏淡的墨色畫出花瓶上方的冰裂紋。4.菊花右側畫出蘭葉，蘭葉的整體顏色需要偏淡，用花青加藤黃加淡墨調出淡的墨綠色。蘭葉的用筆注意好提案的變化以及藍葉的根部整體呈現聚攏狀態。蘭花的花盆兒在繪畫時，整體墨色不要太重。蘭花先調取，偏淡的屬紅色，筆尖上蘸取一點兒藤黃，整體顏色一定要淡。5.最后對花瓶進行上色，前方的花瓶顏色用純花青色。后放的花盆兒顏色用花青加一點兒三青，顏色要淡。6.最后可以在畫面右側加上幾個小果子調整畫面的層次。使用工具：中號狼毫毛筆，大中小兼毫毛筆顏色：藤黃，曙紅，花青，赭石，三青紙張：45×33生宣紙 11.21 周六下午15：00《江南》繪畫要點：國畫學院班主任閆老師1.門檐用兼毫毛筆側鋒畫出，筆意要貫通，注意墨色濃淡干濕變化。待半干后用小號狼毫毛筆在門檐中間用重墨畫一條線，區分上下層次。2.窗戶用中等墨色，小號狼毫毛筆中鋒勾勒，轉折要方硬。3.左側石頭用重墨勾勒外輪廓，再用小斧劈皴塑造內部結構。4.竹林用小號狼毫毛筆中鋒筆尖仔細勾勒，竹子分節，竹葉實起虛收，竹葉末端聚于一點，分清濃淡層次，最后用淡花青點染。5.右側太湖石先調淡墨，揉筆塑造，空洞預留。再用中等墨色輕點洞口和外輪廓邊緣，注意分段，不可整體勾勒。6.地面用淡墨中鋒勾勒，行筆要利索，底板面用不規則多邊形塑造，再用赭石花青分開點染。7.門口右側畫半個雨傘，再用淡花青染出婀娜少女的背影，概括即可，可不勾線。工具材料：小號狼毫毛筆、中號兼毫毛筆，33*33正方形生宣卡紙，墨汁，國畫顏料（赭石、花青、硃磦） 大鵬國畫班主任，文景老師11.22周日上午10：30《山居靜思》繪畫要點：1.這是一張小寫意山水畫，描述兩位居士在山中靜思下棋的情形。尺寸雖小，卻要描繪出千里之境，這也是山水畫的一大特色。2.畫面中有兩棵樹，一左一右，右側是一棵松樹，樹形挺拔松針呈“球形”，淡花青暈染即可，樹干用重墨勾勒，松樹皮用淡墨勾勒。左側是一棵初現萌芽的點葉樹，重墨勾勒樹干和側分枝，淡墨勾樹干肌理，汁綠色打點。3.山石用到兩種皴法，下方石頭用“雨點皴”先點淡墨點再點重墨點，重墨點靠下。右側兩人下棋的地方斷層處用“斧劈皴”塑造。山石下半部分用赭石染色，上半部分用汁綠染色。4.松樹后面有一所茅屋，用稍重墨色中鋒仔細勾勒即可，茅屋用赭石染色。5.庭院有兩位居士下棋，重墨中鋒用筆，注意人物造型，衣服顏色分別用硃磦、花青染色。6.遠山先用稍微濕潤的毛筆清水染出，再用淡花青暈染，可多染幾遍，營造漸變之感。7.遠處的飛雁可營造空間感，與茅屋旁的竹林共同起到點綴作用。 國畫學院沐晴老師2020-11-22 周日下午《小兒放箏》繪畫要點：1、這是一幅寫意人物畫，描繪小兒放箏游戲的場景，筆墨簡練概括，人物造型清奇稚拙設色淡雅。構圖主體偏右半部；2、畫小孩兒面部的時候要注意用筆的提按，線條要有虛實變化，五官要簡練概括，不拘泥于形似，可適當變形夸張，畫頭發的時候注意墨色濃淡干濕的靈活變化。衣褶肢體線條刻畫要簡練概括，有主次粗細濃淡之分，膚色部分墨色稍淡，衣飾部分墨色稍濃重；3、畫人物時要注意頭頸肩的透視關系，肩膀可稍微寬大些，適當變形夸張會更生動。人物約4.5-5個頭的高度均可。褲子以墨色渲染出韻墨層次感，亮部可適當留白。手部和腳部的刻畫可稍微的簡單概括一些，不必拘泥形似，適當變形求其生動。身旁的桌椅板凳及茶具等，用極簡練的筆墨刻畫出大致的造型即可，不必過于拘謹和精致，注意墨色濃淡干濕的靈活變化。小貓用鉤廓填墨的手法畫出，表現其外輪廓即可，注意造型要舒展和生動；4、用細筆勾勒的形式畫出風箏，注意用筆的提按轉折頓挫，風箏飄帶前后之間的遮擋關系，處理的要自然，要虛接，風箏線的擺動要自然生動；5、以淡赭石色大筆渲染面部，注意留白，待稍干后以曙紅調赭石色分染結構，爾后以花青調少許墨色渲染頭皮，以求膚色過渡自然。以淡硃砂色染風箏邊紋，淡花青色染飄帶。落款：放箏圖，己亥三石秋月制；工具：墨汁、毛氈、筆洗、白瓷盤、小號及中號狼毫筆、小中大號兼毫筆各一支、生宣（圓形直徑33㎝）、赭石、曙紅、花青 國畫學院沐晴老師：11.22周日晚上《香風留美人》繪畫要點：1、整幅畫面是鋪滿式構圖，但是在處理的時候需注意前后的空間虛實，主體是前方的紫藤，顏色處理的豐富些，葉片顏色稍統一一些，在統一中尋找變化；2、紫藤花頭用酞青藍調曙紅鋪筆肚，顏色要淡，然后再用筆尖調三青或酞青藍可根據組合進行變化，小花苞用曙紅加酞青藍即可，花心調藤黃點出，花托用曙紅色，畫時注意整體姿態，帶一些風勢；3、藤黃加花青調少許三青畫葉片，淡色葉片稍加一些赭石，葉筋用花青調淡墨；4、藤蔓用赭石加淡墨調出，顏色不要太濕，適當有些干筆，筆法上要呈現出一些轉折以及粗細變化；5、小金魚用曙紅畫出，有濃有淡，注意姿態變化，通過靈活的筆法，呈現其游動的姿態；6、水色用淡花青呈現；7、顏色：花青、藤黃、赭石、曙紅、藤黃、三青、酞青藍，大號、小號兼毫各兩支，小紅毛勾線一支，30cm*45cm半生熟宣卡 大鵬教育夏天老師11.23周一下午，洛陽牡丹紅繪畫要點1.牡丹花在調色的時候用的是曙紅和胭脂色，先把靠近花蕊的這一圈畫出來，要注意花瓣的向心性2.用同樣的顏色把外圍花瓣的反面，小筆觸刻畫3.像花蕊的位置以及外圍花瓣的正面，在刻畫的時候，胭脂色的比例要稍微的多一些，筆尖的一個地方也可以適當的加一些，濃墨不需要特別多，顏色的濃淡對比關系要刻畫出來4.外圍的花瓣也要注意一下姿態上面的刻畫，外輪廓不要太過圓潤，要有參差不齊的變化5.花蕊的位置可以用三綠色點畫藤黃色里面，也可以適當的加一些鈦白，要注意大小的層次區分6.一片在畫的時候可以用淡墨加濃墨去畫，分組的時候也要區分開疏密的層次，葉片之間也要有一些遮擋關系，花徑在穿插的時候要注意與葉片之間的銜接，墨色不宜過重生宣尺寸：33*46 兼毫毛筆小號，兼毫毛筆中號，兼毫毛筆大號顏料：花青，藤黃，胭脂，鈦白，三綠，曙紅

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