謁傅抱石藝術館遐思

吳望標

傅抱石大師 謁傅抱石藝術館遐思 眾所周知，江西省新余市渝水區羅坊鎮有一座“羅坊會議紀念館”，是一個專題性的黨史紀念館，也是新余市進行革命傳統教育的重要陣地。但很多人也許不知道，與它毗鄰的另一座建筑——傅抱石藝術館。 傅抱石藝術館是現代國畫大師傅抱石先生金石書畫作品鑒賞和人文魅力展示的場館，融藝術鑒賞、藝術交流、藝術教育、藝術活動為一體。藝術館坐北朝南，為贛派仿古型建筑群組，呈品字形布局，總占地面積6.02畝，建筑面積2430.40平方米,總投資1600萬元。 2020年11月1日上午，我與萬曉凱、楊繼軍戰友等一行9人，懷著對傅抱石大師的敬仰心情，拜謁了這座藝術館。 步入藝術館之前，與新余學院傅抱石藝術研究院院長周劍（中）及戰友楊繼軍合影 　　傅抱石藝術館為新徽派建筑風貌 藝術館的功能規劃包含有兩塊區域 「藝術展覽空間」與「文化活動空間」 在中國近現代繪畫史中，傅抱石是20世紀中國美術史上的標桿，是一位集“畫、書、印、文”四絕于一身的教育家、美術史論家、山水畫家和篆刻家。在61年的傳奇藝術人生中，傅抱石留下畫作3000余幅、篆刻3000余枚以及著述200余萬字。 走進藝術館序廳，截取的《江山如此多嬌》巨型畫作的經典內容部分映入眼簾。 藝術館設有印象傅抱石、醉墨畫廊、抱石山齋、穿越民國等八個展廳，利用智能機器人、裸眼3D成像等技術全面展現傅抱石藝術成就。 傳抱石映像館 傅抱石語錄廳 傅抱石語錄廳采用多媒體投影燈設備，營造出一個傅抱石語錄的空間，觀眾可以在此細細品讀傅抱石先生的經典語錄。這樣的呈現方式用一句時髦話來說就是： 感覺潮得不得了啊? “醉墨”畫廊 醉墨畫廊取意于傅抱石在書畫創作中最鐘愛的兩部分——“飲酒”與“寫意”。該展廳分為兩個部分：山水空間[蒼茫雄奇變化多端]、人物空間[沉浸濃郁含英咀華]。 展廳內的畫作是一個完全沉浸式的投影式虛擬現實系統。用幾米高的平面組成的立方體屏幕環繞在觀眾周圍，設置在立方體外圍的投影設備共同投射在立方體的投射式平面上，觀眾置身于立方體中可同時觀看由四個投影屏組成的圖像，完全沉浸在圖像組成的空間中，充分領略傅抱石藝術帶來的震撼。 印象傅抱石 在這里，觀眾可以通過高流明投影儀觀看傅抱石先生的影像資料，以及幾十張老照片。影像以高精度修復還原技術、高精準還原傅抱石先生的藝術人生，仿佛可以再現先生的音容笑貌。 抱石山齋 傅抱石自號“抱石”，其意源自偉大愛國詩人屈原“抱石投江”的歷史事件，表達了他對屈原愛國精神的贊頌，體現了傅抱石熾熱的愛國情懷。傅抱石以篆刻為進入藝術世界的起點，“抱石山齋——傅抱石篆刻作品”將作為展線的開端，帶領觀眾進一步了解和走近其藝術與情懷的起點。 傅抱石早期篆刻作品 　　紅色山水畫代表作《江山如此多嬌》 這是毛澤東唯一題名的畫作 這也是他作為共和國畫師最有力的代表 傅抱石與關山月一起創作 《江山如此多嬌》巨幅畫 傅抱石先生既是一位實實在在的革新家，同樣是一位實實在在的繼承者。作為畫家，傅抱石擁有學者的科學冷靜、詩人的激情、畫家的高超技藝，將革命現實主義和革命浪漫主義相結合，開啟了20世紀中國畫從傳統走進現代的先河，是新山水畫的一代宗師。 一路走，一路看，我被這些不落窠臼、巧奪天工的藝術作品所渲染的氣氛熏陶了。 　　傅抱石毛澤東《蝶戀花答李淑一》 傅抱石毛澤東井岡山 傅抱石擅畫山水，中年創為“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等。 傅抱石天池飛瀑軸 傅抱石瀟瀟暮雨  傅抱石不辨泉聲抑雨聲軸 屈子行吟圖 發現傅抱石先生真是個寶藏，有很多觀點至今都還是真理，畫作以山水畫為主，人物描繪為輔；特點神勝過形，用色彩、線條等凸現畫作的本質。 作畫中的傅抱石 傅抱石首創的散鋒用筆與其他特殊技法的出現，拓寬了中國畫古代程式對媒材的種類與使用方式的限制，同時延續并發展了對煙雨、迷霧、飛瀑等帶有近代情調和流動性物態的描繪。 謁傅抱石藝術館感吟 抱石宣毫動海天，風流詩酒百年傳。 散鋒用筆彰成法，取古為新著巨篇。 　　縱觀傅抱石的一生，因天賦而出眾，因政治而出名，最終在藝術的璀璨里，留下了共和國的那一抹日出紅。就我而言，此行最大的收獲，就是通過參觀傅抱石大師的藝術作品并與周劍院長的交談，使我這個不懂藝術，不懂繪畫的人卻從中受到啟迪： 愛藝術并不表示懂藝術，懂藝術并不表示會藝術，藝術不是模仿，而是超脫、創造。正如抱石先生所說，"我總是想，山水畫的基本任務，就是暢寫山水之神情，要求體現自然內在的精神運動和雄壯美麗而又微妙的含蓄，而不是單純的訴于視覺的客觀的描寫?！嫵錾剿撵`魂，就要敢于破除古法，敢于自立新法，敢于借筆墨以寫天地萬物而陶泳于我。"這段話中，對文字寫作來說，也應該有所啟發。藝術是相通的，“暢寫山水之神情”，繪畫與作文皆為之，都致力于“意深者動深人”。寫作最根本的，還是要用心、用情，“觀山則情滿于山，觀海則意溢于?！?，超然，民族，寫意的中國畫精神，就表明了我們做任何事都應始終保持自己獨立的感覺，才能走好屬于自己的獨特之路。 學藝、為文、做人，其成長、成熟、獨立之道，又何嘗不是如此呢？

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謁傅抱石藝術館遐思

吳望標