<p>這是文浩老師的筆記：工具：兼毫毛筆大號1支、中號1支，（小紅毛）勾線筆，生宣紙(34*45)四尺六開，墨汁，小瓷盤若干，筆洗，顏料：花青，藤黃，赭石，曙紅。</p> <p>第一節筆記整理：1、畫葉子的時候要頓筆起筆，行筆的過程中注意線條的轉折以及提案的變化，葉子的寬度差不多是一指的距離。</p> <p>2、組合葉子的時候要注意里面的穿插結構，分組畫的時候一組里面變化要多一些，有長有短，有直有曲，有藏有露，要相互兼顧到，墨色上前方的用重墨來畫，后方的用淡墨來畫。</p> <p>3、一幅畫面之中花頭的造型要多變，忌雷同，組和花頭要注意好疏密的關系，兩組不要畫到一條直線上，要有高低的變化。注</p> <p>4、花頭里面的結構要注意花瓣之間的穿插關系，根據開放程度的不同花瓣的角度以及它的相互掩映關系都是不相同的，花瓣在用筆的時候結合釘頭鼠尾描，線條挺拔流暢，忌出現波浪線</p> <p>5、在設色的過程中注意濃度不要太高，配色的時候要分清楚冷暖關系。葉片里面顏色偏冷一些，花青的比例稍多一點，花頭的周圍要用淡淡的花青色來托染。</p> <p>6、小蜜蜂要分清楚它的頭胸腹三個結構，翅膀要銜接在它的胸部位置，畫翅膀的時候要用淡墨來畫，墨色不宜過濃，側面的蜜蜂翅膀之間的疊壓要分清楚前后的虛實關系。</p> <p>《王充道送水仙花五十枝》</p><p>凌波仙子生塵襪</p><p>水上輕盈步微月</p><p>是誰招此斷腸魂</p><p>種作寒花寄愁絕</p><p>含香體素欲傾城</p><p>山礬是弟梅是兄</p><p>坐對真成被花惱</p><p>出門一笑大江橫</p> <p>水仙有單瓣與復瓣兩大品系，朱熹的”翠袖黃冠白玉英”詩句，寫的是單瓣花：它的花朵白色，中央花芯黃艷，形似六棱白玉盤托起一盞金黃酒杯，故別名”金盞銀臺”。復瓣不生副冠，通體潔白如玉，故別名”玉玲瓏”。明代詩人陳淳對它很贊賞，寫道：”玉面嬋娟小，檀心馥郁多。盈盈仙骨在，端欲去；麥波。”水仙花具有樸素高潔的品格，贏得無數名人的贊美。宋代姜特立詩云：”清香自信高群品，故與江梅相并時。”是贊美水仙高出群品的清香。明代李東陽詩云：”澹墨輕和玉露香，水中仙子素衣裳。風鬟霧鬢無纏束，不是人間富貴妝。”這是贊水仙樸素無華的品行。近代女革命家秋瑾賦詩詠道：”瓣疑是玉盞，根是謫瑤臺；嫩白應欺雪，清香不讓梅。”贊頌水仙高潔的氣質，不由得使人如見其美，如聞其香，耐人尋味。</p><p><br></p><p>中國水仙以福建漳州水仙最為著名，每年有數百萬粒花球遠銷日、美及東南亞各國，被譽為”中國宜春水仙花”。現代詩人郭沫若吟詠中國水仙品性在于”只憑一勺水，幾柱石子過活”；當代詩人艾青對水仙深情詠道：“不與百花爭艷，獨領淡泊幽香”。</p> <p>齊白石的《水仙》</p> <p>齊白石的《水仙》</p> <p>齊白石的《水仙》</p> <p>陳半丁國畫作品欣賞</p> <p>徐渭：明代《水仙圖》</p> <p>徐渭，中國式的梵高</p> <p>徐渭：水仙圖</p> <p>徐謂水仙花</p> <p>?</p><p>徐渭的畫走筆如飛,潑墨淋漓</p><p><br></p> <p>徐渭，竹石水仙圖</p> <p>任伯年，清《水仙臘梅》是經典的臨摹范本</p> <p>任伯年的《山石水仙》</p> <p>任伯年</p> <p>任伯年水仙欣賞</p> <p>任伯年水仙欣賞</p> <p>任伯年水仙欣賞</p> <p>任伯年水仙欣賞</p> <p>吳昌碩的水仙圖</p> <p>吳昌碩水仙圖</p> <p>吳昌碩的天竹 水仙</p> <p>吳昌碩 幽澗 水仙</p> <p>水仙雜竹</p><p> 徐渭</p><p>二月二日涉筆新，</p><p>水仙竹葉兩精神。</p><p>正如月下騎鸞女，</p><p>何處堪容食肉人</p><p> 于庚子年九月臨徐渭《水仙雜竹》</p> <p> </p><p> 庚子年十月我的習作</p> <p>水墨所作之畫。基本要素有三：單純性、象征性、自然性</p><p> 于庚子年深秋</p> <p> 水仙花</p><p> 元·楊載</p><p>花似金杯薦玉盤，</p><p>炯然光照一庭寒。</p><p>世間復有云梯子，</p><p>獻與嫦娥月里看</p><p> 習作于庚子年十月成都</p>
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