攝影中的表現(xiàn)手法

養(yǎng)怡永年

感悟。攝影會(huì)改變你“觀看”世界的方式，這是個(gè)很神奇又有趣的轉(zhuǎn)變：忽然你會(huì)留意到光線、形狀、色彩、質(zhì)感、人物、建筑、樹木、花朵……。當(dāng)你成為攝影師，你身邊所有事物都會(huì)變得不一樣！ 讓我們端起相機(jī)，走進(jìn)大自然，在大千世界里去尋求自己眼中的不同美麗、讓我們的精神生活在繽紛的精彩世界里流淌...... 攝影知識(shí)也一樣，學(xué)無止境…… 文中照片為本人原創(chuàng)，背景歌曲《三套車》為本人原唱。 請大家欣賞，轉(zhuǎn)發(fā)分享。 2020年10日22 表現(xiàn)手法是實(shí)現(xiàn)拍攝意圖的必要手段，這一點(diǎn)與光影、色彩、構(gòu)圖等一樣，都直接關(guān)系到作品的優(yōu)劣。這里列舉13種較為常見、重要的表現(xiàn)手法。攝影的本質(zhì)是寫實(shí)的，因?yàn)槲覀冎苯用鎸?duì)的都是活生生的現(xiàn)實(shí)世界。畫面上形成的所有影像，包括所有細(xì)節(jié)，無一不是反映現(xiàn)實(shí)生活的本來樣子，甚至攝影人在攝影創(chuàng)作中通常都會(huì)遵守一個(gè)原則，那就是畫面里出現(xiàn)的所有對(duì)象不能有任何弄虛作假的成分。攝影發(fā)展到了今天，真實(shí)地反映事物的原貌已經(jīng)成了攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的一種重要表現(xiàn)手法，即寫實(shí)手法。寫實(shí)表現(xiàn)手法具有明顯的特征，即畫面上表現(xiàn)的所有內(nèi)容都是生活中真實(shí)存在的事物或景象，并通過精細(xì)刻畫強(qiáng)調(diào)事物本來的面貌，不會(huì)刻意采用修飾或夸張等辦法讓被攝對(duì)象與其自身產(chǎn)生較大的差異。寫實(shí)表現(xiàn)手法看似簡單，但簡單地再現(xiàn)很難準(zhǔn)確地表達(dá)拍攝者對(duì)拍攝對(duì)象的深刻感受或評(píng)價(jià)，更別說讓觀者產(chǎn)生共鳴了。由此可見，這種捕捉自現(xiàn)實(shí)生活的景象以及在瞬間定格的畫面，一定是為某個(gè)主題服務(wù)的，而絕非捕捉到什么算什么。要讓這些真實(shí)、自然的人物或場景的某一瞬間準(zhǔn)確地表達(dá)你的拍攝意圖，并能夠讓觀者感受到。那么被攝對(duì)象的選擇和恰當(dāng)時(shí)機(jī)的把握就成為寫實(shí)攝影作品成功與否的關(guān)鍵。現(xiàn)實(shí)生活是豐富多彩的，秀麗的自然風(fēng)景，百態(tài)的蕓蕓眾生，有趣的生活場景，還有內(nèi)涵豐富的人文、建筑，等等，所有這些都能采用寫實(shí)的手法進(jìn)行記錄，關(guān)鍵在于拍攝者能否捕捉到這其中最具代表性以及動(dòng)人、閃光的一面，讓你的所思所想（拍攝意圖）通過真實(shí)畫面有效地表達(dá)出來，被觀眾認(rèn)可、喜愛。當(dāng)具體的對(duì)象出現(xiàn)在畫面中時(shí)，這些對(duì)象就會(huì)向觀者敘述相關(guān)的事實(shí)。例如，通過帶有場景的人物照片，通常能知道人物的性別、長相，根據(jù)被攝對(duì)象的服飾有時(shí)還能大致判斷其所從事的工作性質(zhì)、現(xiàn)場狀況等。若是風(fēng)光照片，同樣能大體判斷出拍攝時(shí)的季節(jié)、天氣狀況等。這就是寫實(shí)表現(xiàn)手法的特點(diǎn)之一，即敘述性。但我們知道，簡單地重現(xiàn)被攝對(duì)象不是攝影的目的，它對(duì)真實(shí)生活的敘述是為了表達(dá)相應(yīng)的情感、想法或作者的某些主張等，即作品的主題，讓作品具有更深層次的吸引力。從這類作品中發(fā)現(xiàn)，寫實(shí)表現(xiàn)手法具有鮮明的特點(diǎn)：敘述的同時(shí)完成自己想要表達(dá)的主題。 “特寫”是寫實(shí)表現(xiàn)手法中較為特殊的一種，最早應(yīng)用在電影拍攝中。它主要通過人、物的局部刻畫來傳遞龐雜的信息，可視為是一種設(shè)計(jì)式構(gòu)圖。目的就是希望以精準(zhǔn)或巧妙的特寫畫面，并通過現(xiàn)場光影、色彩、線條等元素，創(chuàng)造出超越常規(guī)的視覺沖擊。將需要強(qiáng)調(diào)的部分直接充滿畫面，這是特寫的特征。許多看起來較復(fù)雜的主題，有的時(shí)候通過對(duì)一兩個(gè)細(xì)小局部的突出刻畫就可以很好地表現(xiàn)出來。采用特寫拍攝的畫面異常簡單，沒有多余的陪體分散觀者的注意力，主體和主題一目了然，很容易鎖住欣賞著的視線。特寫表現(xiàn)手法的特點(diǎn)非常突出，即通過強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)來說明主題，透過局部影像來詮釋畫面中的故事，用不完整的畫面形象去表達(dá)完整的主題，是雜亂的被攝對(duì)象變得簡潔、明了，表現(xiàn)的內(nèi)容有分散變?yōu)榧校@對(duì)處理雜亂的場景很奏效。雖然要表現(xiàn)的主體被切割了，但可以以小窺大，從局部看全貌，從而增強(qiáng)攝影作品的視覺沖擊力和意境的效果。 無論是人像攝影、動(dòng)物攝影、花卉攝影，還是人文攝影、科技攝影或其他攝影門類，都可以運(yùn)用特寫表現(xiàn)手法去表現(xiàn)。 與寫實(shí)表現(xiàn)手法通過對(duì)客觀對(duì)象的真實(shí)面貌進(jìn)行刻畫而實(shí)現(xiàn)主題的表達(dá)不同，寫意表現(xiàn)手法側(cè)重于意境的表達(dá)和創(chuàng)作者情感的抒發(fā)，對(duì)于被攝對(duì)象的真實(shí)面貌往往采取輕描淡寫的處理方法，這樣的畫面看起來簡潔又富有寓意。在寫意作品中，形并不是重要的表達(dá)內(nèi)容，往往會(huì)被盡量簡化，目的是為了減少觀者對(duì)它的注意。畫面通過抽象的形、色、被攝場景等營造出“意”，這個(gè)“意”是指意境、氣氛、感覺、心情，有時(shí)是指一種格調(diào)、一份感觸或是某種認(rèn)知等，是作品的主題。因此，寫意表現(xiàn)手法的重點(diǎn)在于突出主觀感受。寫意表現(xiàn)手法的特點(diǎn)非常明顯，即通過盡量弱化可能搶眼的形來表達(dá)“意”。當(dāng)形變得簡潔、明了，沒有過多層次細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，甚至最后剩下抽象的線條、色塊的時(shí)候，才能讓觀眾注意力完全集中到畫面的整體意境上，從而讓觀者更好地感受畫面呈現(xiàn)出的意境。 為了弱化形，強(qiáng)化畫面的寫意效果，拍攝中需要借助一些技術(shù)手段，例如大光圈、多次曝光、按亮處或暗處曝光、虛焦、追隨拍攝以及留白等都是較為常用的辦法。 對(duì)比是較為常用的表現(xiàn)手法，通過對(duì)比可以更加凸顯主體及其特征，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力及藝術(shù)感染力。對(duì)比的特征：被攝對(duì)象的某一方面存在明顯差異 大小、疏密、明暗、動(dòng)靜、冷暖、虛實(shí)等都是非常鮮明的對(duì)比。觀者對(duì)拍攝者的意圖能一目了然，主要源于該種表現(xiàn)手法具有明顯的特征，即畫面主要被攝對(duì)象之間的某一方面存在明顯的差異。 對(duì)比的特點(diǎn)：差異越大越能突出主題 有差異才能有對(duì)比，因此我們要善于發(fā)現(xiàn)事物的差異。在一定程度之內(nèi)，處于同一畫面的事物之間的差異越大，就越有利于主題的突出表現(xiàn)。在拍攝過程中有11種較常見的對(duì)比形式，下面分別介紹其特點(diǎn)和使用方法。 大小對(duì)比。無論主體有多么龐大或多么渺小，若畫面中沒有一個(gè)人們熟悉的參照物，那么僅看主體，觀者是無法感受到那份龐大或渺小帶來的視覺沖擊力的，同時(shí)也無法領(lǐng)會(huì)拍攝者想要表達(dá)的主題。這時(shí)不妨在主體旁邊安排一個(gè)與其落差巨大的配體，運(yùn)用大小對(duì)比的表現(xiàn)手法襯托主體。若在起到參照物作用的同時(shí)，那畫面效果就更理想了。 通常情況下，采用大小對(duì)比表現(xiàn)手法會(huì)選擇形似的物體進(jìn)行對(duì)比，因?yàn)樾螤钕嗤蛳嘟奈矬w，其對(duì)比的效果會(huì)更加直接、明顯。但有時(shí)也可以選擇非同一種物體進(jìn)行大小對(duì)比，以便獲得較有趣的的畫面效果。這兩種大小對(duì)比效果都不錯(cuò)，值得運(yùn)用。 <div>大小對(duì)比不僅僅表現(xiàn)在形體方面，還可以是面積的大小對(duì)比，以及因?yàn)椴捎贸瑥V角鏡頭、離鏡頭距離遠(yuǎn)近等原因而在畫面中形成的大小對(duì)比效果。 </div> 疏密對(duì)比。當(dāng)多個(gè)物體（尤其是同種物體）充滿畫面時(shí)，使其疏密有致顯得尤為必要，這樣才能讓畫面看起來張弛有度，統(tǒng)一中體現(xiàn)變化，觀者才能輕松地閱讀相對(duì)復(fù)雜的畫面，并獲得愉悅的視覺感受。 虛實(shí)對(duì)比。有虛有實(shí)的畫面看起來會(huì)更加生動(dòng)。通常是主體實(shí)、陪體虛，但也有主體虛、陪體實(shí)的時(shí)候，較慢的快門速度能讓運(yùn)動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)軌跡以虛影的形式出現(xiàn)在畫面中，而周邊不動(dòng)的建筑、街道、樹木、人群等則顯現(xiàn)實(shí)像。通過多次曝光也能獲得虛實(shí)對(duì)比的畫面，這種畫面能制造出夢幻與不真實(shí)感。色相對(duì)比。當(dāng)畫面的主要顏色居于色相環(huán)中的對(duì)比位置時(shí)，就構(gòu)成了對(duì)比色調(diào)，運(yùn)用較多的仍然是紅與綠、藍(lán)與橙、黃與紫這三組，因?yàn)樗鼈兊纳鄬?duì)比非常強(qiáng)烈，能讓主體看起來很突出。通過《攝影必修課（上）》中的第9章有關(guān)內(nèi)容介紹。我們知道，色相對(duì)比的強(qiáng)烈程度會(huì)隨著色彩的飽和度或明度的改變而發(fā)生變化。 質(zhì)感對(duì)比。當(dāng)同一個(gè)畫面中被攝對(duì)象的質(zhì)感差異較大時(shí)，有助于觀者更深入地認(rèn)識(shí)被攝體，并獲得這是的感受。質(zhì)感能帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，并增強(qiáng)作品的吸引力。 動(dòng)靜對(duì)比。動(dòng)靜對(duì)比的畫面具有戲劇性的效果。當(dāng)動(dòng)感與沉靜同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫面中時(shí)，這種動(dòng)靜對(duì)比有時(shí)會(huì)給觀者帶來較為特別的感受與感觸。 形狀、形體對(duì)比。當(dāng)同一畫面中出現(xiàn)兩個(gè)以上形狀近似的對(duì)象時(shí)，由于其面積大小、顏色等方面存在較大區(qū)別，很容易引來觀者好奇的目光。形體對(duì)比的道理也一樣。 明暗對(duì)比。光比較大的畫面，其明暗對(duì)比就強(qiáng)烈，因此很容易抓住觀者的視線，這也就是不少攝影作品廣泛運(yùn)用明暗對(duì)比的原因。例如，剪影就是典型的明暗對(duì)比效果，還有采用隧道式構(gòu)圖的畫面，大多數(shù)時(shí)候是通過明暗對(duì)比來突出畫面主體的。還有的時(shí)候，可以將明暗對(duì)比和大小對(duì)比結(jié)合起來運(yùn)用，這樣能讓主體顯得更加突出。 神情對(duì)比。當(dāng)兩個(gè)或兩個(gè)以上的主體神情差異較大，甚至是神情間沒有大的關(guān)聯(lián)時(shí)，運(yùn)用深情對(duì)比能讓畫面更具趣味性和幽默感，也更耐人尋味。深情對(duì)比與其他對(duì)比手法相比，更需要拍攝者具有敏銳的觀察力，時(shí)刻注意身邊的人和事，做個(gè)有心人，善于發(fā)現(xiàn)生活中趣味的瞬間。雖然其難度不小，但只有這樣才有可能捕捉到這些精彩的畫面風(fēng)格對(duì)比。風(fēng)格對(duì)比多表現(xiàn)主體與陪體或主體與環(huán)境的對(duì)比，尤其在一些表達(dá)觀念、服飾風(fēng)格的照片中運(yùn)用較多。 寓意對(duì)比。寓意對(duì)比強(qiáng)烈的作品，不僅能迅速吸引觀者的視線，且能夠帶給觀者長時(shí)間的思考。若色彩和明暗方面也能表現(xiàn)得很精彩。那作品的魅力將更上一層樓。 剪影。剪影是一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法，逆光最適合拍攝此類作品。 <div>在用剪影表現(xiàn)的畫面中，景物外輪廓分明，影響完全呈現(xiàn)塊面狀，幾乎沒有體積和層次的體現(xiàn)，與背景明暗反差極大。雖然被攝對(duì)象的紋理喪失殆盡，但簡潔、清晰的輪廓能烘托出被攝對(duì)象的形態(tài)和神韻，通過明暗的強(qiáng)烈對(duì)比，使得造型效果概括而生動(dòng)。 </div> 影調(diào)。影調(diào)即是十分重要的攝影造型元素，也是較為常用的一種表現(xiàn)手法。 <div>特征：亮度、顏色不同，層次千差萬別 照片的調(diào)子就是通常所說的影調(diào)，即不同的亮度、不同深淺顏色的景物，在光線的作用下，在畫面上所呈現(xiàn)的明暗關(guān)系。不同濃淡的黑、白、灰或不同明度、飽和度的色彩構(gòu)成的層次千差萬別，這是影調(diào)最顯著的特征。 </div><div>在黑白照片中，影調(diào)不但能體現(xiàn)物象，還能對(duì)豐富多彩的顏色進(jìn)行高度概括、篩選和提煉，這是應(yīng)為不同亮度的顏色各自對(duì)應(yīng)著不同層次的黑、白、灰影調(diào)，例如藍(lán)紫色對(duì)應(yīng)深灰，明度高的黃色對(duì)應(yīng)淺灰，從抽象地再現(xiàn)原景物的固有色彩，使得影調(diào)成為一種概括力和包含性都極強(qiáng)的表現(xiàn)手法。 </div><div>特點(diǎn)：影調(diào)帶動(dòng)觀者的情感變化 在攝影作品中，如果將黑、白、灰中的某個(gè)調(diào)子以絕對(duì)優(yōu)勢貫穿于整個(gè)畫面，就會(huì)形成一個(gè)總的影調(diào)效果，這種影調(diào)效果被稱為基調(diào)。在黑白照片中，通常所說的高調(diào)、低調(diào)和中間調(diào)就是三種主要的基調(diào)。 將影調(diào)作為攝影的一種表現(xiàn)手法時(shí)，其情感表現(xiàn)力是非常突出的。不同高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)影調(diào)能不同程度地帶動(dòng)觀者情感上的變化，讓觀者在視覺和心理上與畫面產(chǎn)生情感共鳴，這是影調(diào)非常明顯的特點(diǎn)。 </div> 有些攝影愛好者對(duì)影調(diào)的認(rèn)識(shí)較為模糊，他們認(rèn)為影調(diào)只是針對(duì)黑白照片而言，彩色照片無法用影調(diào)來描述。還有的攝影人雖然認(rèn)為彩色照片同樣能用影調(diào)來描述，卻不這道如何判斷畫面的影調(diào)。 首先要肯定的一點(diǎn)是，彩色照片同樣可以用影調(diào)來描述，因?yàn)槊糠N顏色有其對(duì)應(yīng)的不同程度的黑、白、灰，當(dāng)這些色彩被轉(zhuǎn)換成對(duì)應(yīng)的黑、白、灰后，就能清楚的知道該彩色作品的影調(diào)了。顯然，這樣很麻煩，意義也不大。因此，在多數(shù)情況下，我們只要記住一些表現(xiàn)明顯的色彩對(duì)應(yīng)的黑、白、灰即可。例如，明度高的黃色，它對(duì)應(yīng)偏亮的灰；藍(lán)紫色的飽和度和明度都較低，因此它對(duì)應(yīng)的往往是深灰。這里有一個(gè)規(guī)律，即明度越高的色彩，它對(duì)應(yīng)的灰會(huì)越接近白色；反過來，明度越低的色彩，其對(duì)應(yīng)的灰會(huì)越接近黑色。 通常的做法是，黑白照片用影調(diào)來描述，彩色照片用色調(diào)來描述。 高調(diào)。對(duì)于黑白照片而言，由大量白色和淺灰構(gòu)成的畫面被稱為高調(diào)照片。而對(duì)于彩色照片來說，高調(diào)是指由大量明度較高的色彩構(gòu)成的畫面。高調(diào)照片通常給人以舒適、圣潔、明快、清新、淡雅、輕盈、亮麗、寧靜、開闊等視覺感受。但在表現(xiàn)某些主題時(shí)，會(huì)產(chǎn)生慘淡、空虛、漂浮等效果。再風(fēng)光攝影中，高調(diào)照片適合表現(xiàn)明朗秀麗的風(fēng)景。 在高調(diào)照片中，也需要安排少量有力的深色（黑白照片用黑色，彩色照片用顏色深的色彩或者明度低的色彩），以起到畫龍點(diǎn)睛的作用，使得整個(gè)畫面沉穩(wěn)有力。不然的話，高調(diào)照片會(huì)顯得無力、蒼白或漂浮。多數(shù)時(shí)候高調(diào)照片中的少量深色會(huì)出現(xiàn)在視覺中心處，有時(shí)還是畫面必不少的陪體。 想要拍攝高調(diào)照片，增加曝光量是最直接、最有效的方法，這樣能增加作品的明朗程度，但會(huì)損失畫面的影調(diào)層次。 低調(diào)。低調(diào)黑白照片的影調(diào)特點(diǎn)是，中灰到黑的影調(diào)層次在畫面中占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢。低調(diào)色彩照片的影調(diào)特點(diǎn)是，作品中大部分色彩明度偏低，整體容易呈現(xiàn)不太明朗的視覺效果。總體而言，低調(diào)照片容易使人聯(lián)想到黑夜，給人神秘、含蓄、肅穆、低沉、莊重、壓抑等視覺感受。 在低調(diào)照片中，還有少量的白色或明度高的色彩擔(dān)當(dāng)畫面的“眼睛”，起到提亮整個(gè)畫面的作用，讓畫面具有生機(jī)、神采和力量，氣氛也能進(jìn)一步得到強(qiáng)化。<div>當(dāng)然，也可以按正常的曝光量拍攝高調(diào)或低調(diào)照片，再通過后期處理，同樣能獲得想要的影調(diào)效果。但無論采用高調(diào)還是低調(diào)，一定要適合拍攝對(duì)象，并能表達(dá)我們想要突出的內(nèi)容。不要為了高調(diào)而高調(diào)，或?yàn)榱说驼{(diào)而低調(diào)，那樣難以得到理想的畫面。 </div> 中間調(diào)。介于高調(diào)與低調(diào)之間，不存在黑色或白色占絕對(duì)優(yōu)勢的影調(diào)均被稱為中間調(diào)。由于中間調(diào)的主色調(diào)是灰色，所以中間調(diào)也稱為灰色調(diào)。 彩色照片的中間調(diào)是指畫面中大部分色彩的明度適中，既不偏高也不偏低，往往能給人和諧的感受。 中間調(diào)是攝影中最常見的一種影調(diào)。相對(duì)而言，中間調(diào)作品的反差較小，白至淺灰、深灰至黑的影調(diào)層次不僅搭配恰當(dāng)，而且黑、白、灰個(gè)影調(diào)層次均能得到較好的體現(xiàn)。不過，要想獲得層次豐富、細(xì)膩的中間調(diào)作品可不是件容易的事，曝光需要非常精準(zhǔn)才行。 中間調(diào)也有反差較大的，例如黑白照片中以黑白為主，而灰色卻較少；或者是彩色照片中，以低明度和高明度的色彩為主，其他適中明度的色彩較少，這樣的畫面會(huì)給人留下深刻的印象，同時(shí)還能顯現(xiàn)出力量與興奮感。 用恰當(dāng)?shù)挠罢{(diào)凸顯畫面的主題。通過對(duì)三種影調(diào)特性的了解我們知道，影調(diào)不同，給人的視覺和心理感受也會(huì)不用。因此，在處理畫面影調(diào)時(shí)，應(yīng)根據(jù)畫面需要以及自己想要表達(dá)的情感，用恰當(dāng)?shù)挠罢{(diào)凸顯畫面的主題。 對(duì)比強(qiáng)烈的影調(diào)能增強(qiáng)畫面的力量感，采用硬光并選擇側(cè)光或側(cè)逆光光位，會(huì)使畫面的力量感更強(qiáng)勁，適合表現(xiàn)剛毅、雄偉、遼闊、神秘等主題內(nèi)容。 節(jié)奏。利用畫面中點(diǎn)、線、形狀、形體、色塊、影調(diào)等，通過有序重復(fù)或是有規(guī)律的變化（漸變、交替、間隔等），就能讓畫面產(chǎn)生有韻律的節(jié)奏。 律動(dòng)感是節(jié)奏最明顯的特征。節(jié)奏主要分為重復(fù)是節(jié)奏和漸變式節(jié)奏兩種。 通過一種或多種構(gòu)圖元素（點(diǎn)、線、形狀、色塊、形體等）以相同或有規(guī)律地間隔重復(fù)出現(xiàn)形成的節(jié)奏被稱為重復(fù)性節(jié)奏，其包含了元素的重復(fù)和間隔的重復(fù)兩種重復(fù)節(jié)奏形式。任何單一構(gòu)圖元素或元素組合都可以通過重復(fù)而形成節(jié)奏，但為了使畫面具有一定的趣味性，重復(fù)排列不宜太精確、一致；重復(fù)的間隔可以是等距的，也可以是不等距的。 節(jié)奏作為一種表現(xiàn)手法，其作用既明顯又很強(qiáng)大。例如重復(fù)性節(jié)奏，一方面，重復(fù)能起到強(qiáng)調(diào)的作用，通過重復(fù)，主體得到突出，主題得到強(qiáng)化；另一方面，重復(fù)形成的節(jié)奏韻律感能給人和諧、美的感受。漸變式節(jié)奏則會(huì)給人變化、激昂、節(jié)律更強(qiáng)的感受。 節(jié)奏是一種激發(fā)人情感的有效方式，這是節(jié)奏有生俱來的特點(diǎn)。當(dāng)畫面具有一定節(jié)奏感時(shí)，人的情緒會(huì)隨著節(jié)奏的高低、快慢而起落。如越來越縮緊的節(jié)奏會(huì)讓人感到緊張和壓力；具有明快節(jié)奏感的畫面則讓人心情愉悅。 夸張。為了突出形象、渲染氣氛，而真實(shí)地人物或情景滿足不了攝影人的拍攝意圖時(shí)，夸張就成了最有效的辦法之一，但真實(shí)性依然存在。夸張是一種應(yīng)用比較多的攝影表現(xiàn)手法，它是在不違反攝影紀(jì)實(shí)基本特征的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，即作品中的被攝影對(duì)象仍舊是真實(shí)的。通過鏡頭、拍攝角度、構(gòu)圖等的選取和結(jié)合，故意夸張被攝對(duì)象的某一方面，從而達(dá)到突出主體的目的。 夸張表現(xiàn)手法長借助近大遠(yuǎn)小的透視原理，利用鏡頭焦距變化帶來的視角變化而實(shí)現(xiàn)夸張畫面的目的。雖然廣角鏡頭的視角大、長焦鏡頭的視角小，但它們都會(huì)改變被攝對(duì)象的透視關(guān)系，使其部分失真，從而獲得夸張的效果。魚眼鏡頭的視角因?yàn)檫_(dá)到甚至超過了1800，水平和垂直方向的線條都被他夸張表現(xiàn)成了弧線。當(dāng)鏡頭的視角較小時(shí)，畫面中的被攝對(duì)象同樣會(huì)發(fā)生變形，視角大時(shí)表現(xiàn)為展開變形。不管哪種變形都能改變?nèi)藗兊囊曈X感受，帶來夸張的視覺效果。當(dāng)采用夸張的手法有針對(duì)性地表現(xiàn)人物時(shí)，需要弄清楚被攝人物的主要特征和所處的社會(huì)背景，其形態(tài)可適當(dāng)夸張變化，但人物的面貌特征還應(yīng)該保留以便于辨認(rèn)，這樣觀者能從變形夸張的相貌中體會(huì)作者的真實(shí)意圖，從而獲得具有幽默或諷刺意義的漫畫效果的畫面。在人像攝影中，用特寫、大特寫去夸張表現(xiàn)被攝人物的面部表情以及眼、鼻、嘴、四肢，也是為了反映人物的性格特征、思想動(dòng)態(tài)等。但無論怎樣夸張變形，其目的都是為了更好地體現(xiàn)主題，并增強(qiáng)作品的視覺張力。夸張手法在風(fēng)光、花卉攝影作品中也較常見，多用來突出環(huán)境氣氛、影調(diào)等方面的效果。有的時(shí)候，也可以運(yùn)用夸張的光影效果來達(dá)到突出主體的目的，例如前面講述的剪影。  幽默特征：能帶來輕松和快樂作為攝影的一種表現(xiàn)手法，幽默的特征最明顯，能給人帶來輕松和快樂。幽默與簡單的搞笑不同，它在看似輕松的背后具有一定的內(nèi)涵，觀眾笑過后還會(huì)去思考、回味，這是幽默表現(xiàn)手法讓人喜愛的原因。生活中的幽默隨處可見，某一動(dòng)作、表情結(jié)合一定的環(huán)境或某些場景，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生幽默的效果，捕捉這些畫面需要拍攝者具備敏銳的眼光。只有熱愛生活并能運(yùn)用相應(yīng)的攝影表現(xiàn)技巧將其充分地表達(dá)出來，才能成為好的幽默攝影作品。拍攝幽默的畫面，關(guān)鍵是抓時(shí)機(jī)，正所謂拍的好不如拍得巧。對(duì)于那些意外、巧合等突發(fā)性的幽默事件，我們必須眼明手快。要做到這一點(diǎn)，除了要具備扎實(shí)的攝影基本功外，更要具有幽默的心態(tài)和發(fā)現(xiàn)幽默的眼光。這時(shí)選用什么樣的鏡頭，甚至曝光和構(gòu)圖都不那么重要，最重要的是將其拍下來。因此，是否快速按下相機(jī)的快門有時(shí)會(huì)成為拍攝成敗的關(guān)鍵。幽默就在身邊，要找到它們，可從多方面入手。巧妙地利用拍攝角度、廣角鏡頭（能夠產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視效果），配設(shè)內(nèi)容（具有幽默元素）等都可能給畫面帶來不同程度的幽默感。若幽默情景能持續(xù)一會(huì)兒，或者可以通過擺拍重現(xiàn)，這時(shí)就有時(shí)間仔細(xì)考慮構(gòu)圖是否完美、曝光是否正確、色彩是否和諧等，從而讓拍出的照片更具看頭。 光繪是攝影中非常有意思的一種表現(xiàn)手法，其特征是在相對(duì)暗的環(huán)境中用光在“作畫。光繪主要分兩種形式，一種是指運(yùn)用移動(dòng)光源在黑暗中“繪制“出影像；另一種是指在拍攝時(shí)利用可控光源選擇性地照亮被攝體的方式。光繪表現(xiàn)手法中的光源是由人工控制的，如各種燈、手電筒、煙花、熒光棒、蠟燭、火柴、打火機(jī)等，這些光源如同畫家手中的畫筆一樣。如果在家中“作畫”，只需要一個(gè)黑暗的房間即可；若在室外“作畫”，要注意盡量避免受到路燈和車燈的影響。當(dāng)然，在室外拍攝光繪作品時(shí)，也可以混合一定量的環(huán)境光，例如，在天空還沒有完全黑的黃昏時(shí)拍攝，可以把自然光和部分場景納入畫面，增添了環(huán)境光效以及場景的光繪照片會(huì)更具特色。 關(guān)聯(lián)。一些事物之間具有相應(yīng)的關(guān)聯(lián)性，這是人們在長期生活中發(fā)現(xiàn)的規(guī)律，并逐漸習(xí)慣用這種關(guān)聯(lián)性去猜測或推斷事物之間的關(guān)系。例如，看到樹木開始吐新芽，就會(huì)想到春天到了，并產(chǎn)生滿懷希望的感覺；秋天一來，就覺得樹葉要變黃、變紅。隨之有種即將凋謝的傷感心情；狗若狂吠，極有可能來了陌生人，就想出去一瞧究竟；……這些判斷和想法源于生活經(jīng)驗(yàn)，而且絕大多數(shù)時(shí)候這樣的判斷都是正確的。 關(guān)聯(lián)作為攝影作品的一種表現(xiàn)手法，它的優(yōu)勢非常明顯，同時(shí)這也是它的特點(diǎn)，由于內(nèi)容可能存在關(guān)聯(lián)性而吸引觀者的目光，畫面因此變得有趣或意味深長。即使事物間并沒有人們通常認(rèn)定的這種關(guān)聯(lián)關(guān)系，但當(dāng)它們出現(xiàn)在同一畫面中時(shí)，觀者仍然會(huì)習(xí)慣地采用關(guān)聯(lián)性思維去猜想甚至認(rèn)定它們之間的關(guān)系，這容易使普通的場景變得有意味或趣味，而這種不確定的關(guān)聯(lián)性會(huì)引起觀者的好奇，并引發(fā)猜想。若畫面中事物間的關(guān)聯(lián)性明顯，使其看起來自然又舒適。  留白。無論是風(fēng)光、人像照片，還是紀(jì)實(shí)、創(chuàng)意類照片，除了拍攝對(duì)象外，物體之間的空白部分顯得尤為重要。這些看起來空空的地方似乎無關(guān)緊要，但試想一下，若將畫面中的空白部分全部塞滿被攝對(duì)象，該畫面將給人壓迫、甚至窒息的感覺，可見這些空白處不是可有可無、可大可小。其實(shí)畫面中這些空白處，有時(shí)甚至是大面積的空白，是一種重要的我表現(xiàn)手法---留白。 留白的位置和面積大小要恰當(dāng)，尤其是有指向性的物體，其指向的前方應(yīng)留出足夠的伸展空間。如表現(xiàn)大海里航行的船只、天空飛翔的小鳥、向畫面深處延伸的道路等對(duì)象時(shí)，它們朝向的前方要留出一定的空白處，否則，人們總感覺被攝對(duì)象會(huì)跑出畫面，這是一種視覺心里習(xí)慣導(dǎo)致的。留白的面積大小需要根據(jù)想要表現(xiàn)的畫面效果而定。通常大面積留白有利于表現(xiàn)空靈、幽深的意境，若著重明表現(xiàn)主體形象，留白只是為了畫面透氣時(shí)，所占面積小些會(huì)更好。具體如何確定留白面積，不妨多伽馬你說一下畫面，不妨多感受一下畫面，看看留白的面積是不是大到顯得多余，或是小到讓人感覺擁擠或有壓迫感，只要沒出現(xiàn)這兩種情況，那說明畫面的留白面積大體是合適的。 在人像攝影中，人物視線的前方或某一邊留白也是出于同樣的考慮，此時(shí)留白能擴(kuò)充主體人物的視線空間或思考空間，使畫面在視覺上達(dá)到平衡。這種留白的面積大小在構(gòu)圖時(shí)就應(yīng)該考慮清楚。 創(chuàng)意。創(chuàng)意表現(xiàn)手法帶來的畫面效果可以簡單地理解為非紀(jì)實(shí)影像。其核心是表現(xiàn)拍攝者的主觀想法，前期由攝影人決定拍攝什么，然后通過拍攝內(nèi)容及表現(xiàn)方式來強(qiáng)化自己的主觀想法。拍攝者可以借助所有技術(shù)手段進(jìn)行自由創(chuàng)作，甚至可以改變一些物體的常態(tài)。在后期處理時(shí)，還可以運(yùn)用各種數(shù)字技術(shù)來完成自己的想法。創(chuàng)意手法有多次曝光、HDR等方法。 以上文章為本人學(xué)習(xí)攝影筆記，僅供影友們參考。謝謝欣賞！

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攝影中的表現(xiàn)手法

養(yǎng)怡永年