回憶兒時看電影

老鷹

童年的回憶是美好的，最美好的回憶就是看電影，我是一個電影迷，最愛看戰斗故事片，什么地雷戰、地道戰、南征北戰，鐵道游擊隊、永不消逝的電波、閃閃的紅星、渡江偵查記、上甘嶺等等，到現在還是記憶猶新。 說起看電影，不得不說一下放映員，不知從何時起王笑堂和小姜就是公社的放映員，王笑堂的眼睛大，大家給起了一個外號“王大眼”再后來又添上一個小盧妮，小盧妮扎著兩個小刷，白白胖胖的眼睛不是很大，愛說愛笑，剛開始還懷疑這美麗小姑娘也會放電影？沒想到她一干就是二十多年。小姜話語不多，多數就是看電鍋，（也就是發電機）好像是部隊轉業的。 那個時候他們用小木車推著放映設備，走在羊腸山道上，風吹日曬雨淋，但總是要保護好設備，走累了，捧一口山泉水那才是一個爽。 到了村里卸下設備看好場地，還要倒片子，檢修設備、試放，他們穿行于公社32個大隊放映， 一聽說今晚在我們村里放電影了，那個高興勁兒！放學后書包一扔，早早就去劃線摞上石頭占好位置，要不就是搬一個板凳放上。早早吃過飯就來到村前的校園里（一般都是從學校操場上放電影，沒有院墻）夜幕漸漸降臨，電鍋（就是發電機）也響起來了，電燈也亮起來了，孩子們歡呼起來（那個時候我們村還沒有電，看到明亮的電燈就高興的歡呼），一會的就開始試鏡頭燈光，幾個調皮的孩子不是拿小棒棒，就是用手伸向光束，銀幕出現上亂七八糟的圖案，王大眼總是呵斥幾聲。 　　電影開始前村書記都要講幾句村里的事情，然后就是王大眼的“大家坐好不要說話了，經大隊研究決定放兩部影片，戰斗故事片鐵道游擊隊和冰山上來客，下面開始放映”閃閃的五角星出現了，又是孩子們最喜愛的八一電影制片廠…… 　　看電影有幾最 1、最害怕機器壞了。放映員滿頭大汗，不斷找問題，進行修理。一會好了，放。一會又壞了，有好事者起哄吹口哨，再有個別觀眾說風涼話，放映員就更急了。有時等到深亱，也沒修好，只能戀戀不舍離開。 2 、最焦急的是等片。要是遇到好的片子，往往幾個村同時演，那就要“跑片”，即一個村演完一個片子，由一個人騎自行車，送到下一個村。這期間好多變數，往往不能按點送到，下個村，就要等待，這等待，是十分難熬的。來一個放一個，斷斷續續，有時要演到深亱，大人等不得了，就拖著小孩回家，我們往往團結一致，堅守“陣地”，直到見到電影銀幕上出現一個大大的“完”字，才匆匆趕回家，明知要挨訓，但仍癡心不改。 3 、最高興的是“加片”。 有時在等片時，放映隊會放一些短片，我們稱“加片”也稱之為“假演”。這些加片，除了新聞記錄片外，還有木偶片，動話片，兒童片，農業技術片，我們特喜歡，其程度有時超過主片，時間都不會很長。 4 、最揪心的是下雨。電影放映中，下起了雨，機器用傘打著，我們邊看電影，邊看天，唯恐雨大起來。眼看雨點從電影光柱中透過，一條一條，一閃一閃，象箭一樣穿著每個人的心。就怕電影不能演了。揪心中，演完了，自己成了個落湯雞，但心中卻是美滋滋的。 5 、最無奈的是個子矮，看不到。 人矮，只得找石頭踏著看。院子里那真是一石難求，大一點的早己不見蹤影，好不容易在人縫中找了一塊又小又光滑的半球型石頭，雙腳踏上去，晃來晃去，既要保持平衡，又要抻長脖子，稍不留神就從石頭上掉下來。其技術含量遠比雜技團里獅子滾球的難度大。 6、最怕擁擠。 本村的都是前排就做了，外村的都是站在周圍看，我稍微大一點了也和他們去外村看電影，也總是站在周圍一起擠油看，個子又矮總是伸長脖子翹著腳還得防備著左右的擁擠，為什么擠呢？到后來才明白，總是有幾個搗蛋鬼向左向右擠，趁亂向漂亮的女孩靠近。別說，還真有不少這樣的搭搭腔也就成了一樁美事，電影場也就成為少男少女談情說愛的好平臺。 7.最怕去方便了。人很多，出不來進不去的，就是出來了再找自己的位置都不好找了，所以有時小便也就就地解決了，“誰尿到我腳上了”，“額對不起，小聲點” 　　最后放完電影，放映員都會說“今晚就放到這里，明晚到??村放映”人們這才意猶未盡高興地散去！ 電影還在繼續，但沒有往日的激情，你們是怎么看呢？ 在此向所有放映員們和為電影事業做出貢獻的人們致敬！ 部分圖片來源網絡 如有侵犯請聯系作者 老鷹 2020、10、22日 　　?后續 長春電影制片廠長春電影制片廠是新中國第一家電影制片廠，堪稱新中國電影的搖籃，創造了新中國電影史上的七個第一。先后拍攝故事影片900多部，譯制各國影片1000多部。《五朵金花》、《上甘嶺》、《英雄兒女》、《劉三姐》，《白毛女》《董存瑞》人到中年等一大批優秀作品影響了幾代人的成長。但在計劃經濟向市場經濟轉型過程中，由于體制、機制、觀念等方面出現嚴重不適應，遇到空前危機，到1997年時，已連續六年虧損，瀕臨倒閉。 1998年，在吉林省委、省政府的支持下，長影在全國率先探索并啟動了改革，歷經八年時間，完成八件大事，到2005年初，在全國電影業中第一家完成改革。長影由改革前連續六年虧損到2011年實現稅后凈利潤6500萬元，創長影建廠以來歷史新高；影片生產由改革前年產3—5部到2011年年產53部，增長了10倍多；總資產由改革前的2.5億元到2011年末的20億元，增長了8倍。長影先后被中宣部等四部委評為"全國文化體制改革優秀企業"和"全國文化體制改革先進企業"。人民日報、新華社、中央電視臺等中央主流媒體多次報道長影改革發展情況。 　　而原有的國有電影制片廠模式，如今有點沉寂了。讓我們回顧一下曾經的8大國有電影制片廠創造過的輝煌歲月。這8大電影廠，其實可以分為上4家和下4家。長影廠、八一廠、北影廠和上影廠這4家品牌底蘊厚，知名度更高，在全國范圍內影響力更大；其它幾個西影廠、珠影廠、瀟湘電影廠和峨嵋電影廠在全國范圍內影響力不如上4家。 今天專門講長影和北影廠。 在介紹這些電影廠之前，我們先了解一下幾家電影廠的不同歷史階段。國有電影廠的歷史基本可以分為3個階段。第一階段是17年期間，即建國后到文革前。這是國有電影廠最輝煌的時期，那個時代的電影主要是謳歌新中國，展現革命戰爭，所以軍事題材電影特別多，現在大量經典老片都誕生于這個階段。文革期間，電影事業基本停滯，不提。第二階段是80-90年代。在80年代，改革開放之后國有電影廠恢復了電影拍攝，延續了17年時期的計劃經濟排片模式，逐漸和市場化經濟社會脫節。這一時期各電影廠拍攝電影嚴格按照上級要求，就連每年拍攝幾部電影，其中現實題材、革命歷史題材、工業題材、農村題材各占多少都有嚴格規定。 接著是90年代，電影市場化改革開啟，國有電影廠越來越跟不上時代，于是逐漸和香港等公司以及新興的民營電影公司合作，以拍攝合拍片為主。再之后這些國有電影廠就很少獨立推出有影響力的電影了。第三階段是2000年以后，國有電影廠逐漸走向沒落。說完歷史階段，咱們來看看這些國有電影廠曾經的輝煌。1、長春電影制片廠紅色基因長影廠是中國第1家電影廠，最早是日本侵占東北成立的滿洲電影株式會社，后來被我東北人民解放軍接收，最早是叫東北電影制片廠，最初主要拍攝紀實電影，比如當時東北土改的歷史進程，以及遼沈戰役的珍貴歷史畫面，東北電影制片廠都進行過拍攝。 　　解放后，長影廠（東北電影制片廠）作為我國第一個電影制片廠，創造了建國后中國電影多個第一。 東北是共和國長子，長影廠也是中國電影的長子，所以17年期間是長影廠最輝煌的歷史時期。當時新中國剛成立，長影廠拍攝了大量反映革命戰爭題材的電影，經典佳作層出不窮。著名的《白毛女》、《紅孩子》、《英雄兒女》、《上甘嶺》、《董存瑞》、《平原游擊隊》等都是長影廠出品。這里要重點說一下《白毛女》，由當時的東北電影制片廠攝制完成。 《白毛女》無論是話劇還是電影，在我國文藝界的地位都非常高。這是一部“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的電影，特別符合建國時期的歷史背景。影響了數代中國人。 《白毛女》也最能代表長影廠的紅色基因，因為這部電影原型故事是在延安時期的魯藝成型，后來東北電影廠成立，也是有包括陳強在內的很多魯藝人加入。陳強在魯藝的時候就在歌舞劇中演黃世仁，到東北電影廠繼續在電影中演黃世仁。陳強一生都被這個著名的反派角色影響了。 　　這部電影本身拍攝制作也非常考究，無論是故事情節，還是服裝、化妝和道具制作都代表了新中國電影的一流水準。 長影廠還有1956年拍攝的《上甘嶺》，插曲《我的祖國》有第二國歌之稱，也是影響了多少代中國人。 　　除了這些革命戰爭題材電影，長影廠也出品了一批反映民族團結和時代風貌的電影，生活氣息很濃，如《劉三姐》、《五朵金花》、《冰山上來客》、《我們村里的年輕人》等。也都是很多人耳熟能詳的經典。 總的來說，長影廠作為具有紅色基因的國有電影廠，也是新中國第一個電影廠，在特定歷史階段承擔了大量拍攝任務，也培養了大量的電影人才。比如后來北影廠的建立就有大量來自長影廠的職工，像陳強和一批來自魯藝的藝術工作者，都是先到長影廠，然后又來到北京。可以說沒有長影廠的支援建設，北影廠不會發展這么迅速。 文革結束后，長影廠不再像之前那么輝煌，之后出品的電影已經不像17年間那么經典。80年代長影廠拍攝的電影以《開國大典》最為著名，這部電影是建國40周年獻禮片，1989年上映曾經創造過國產片票房紀錄。 　　在90年代以后長影廠盛名不再，世紀之交甚至因為連年虧損頻臨倒閉。2005年以后進行了改制，如今的長影廠被定位為專門拍攝農村題材的電影，完成一些上級交辦任務，已經遠離了主流院線電影。 2、北京電影制片廠文藝為主北影廠解放前就成立，后來和長影廠一樣被人民接收。它的廠標和長影廠一樣，也是工農兵，前面咱們已經說了，北影廠具有很多長影廠的血統。解放后，有大量來自長影廠的職工援建北影廠。這在當時的歷史背景下非常常見。就比如說當年的高校建設，也是國家一句話，就把某個高校拆分，去到別的城市生根發芽了。畢竟新中國講究“革命一塊磚，哪里需要哪里搬”嘛。 　　當然，北影廠畢竟是北影廠，并沒有發展成為第2個長影廠。如果說長影廠的傳統是紅色基因，拍攝了大量革命戰爭題材電影，那么北影廠后來的傳統就是改編文學名著。在建國以后，北影廠主要拍攝的電影就是將魯迅、茅盾等作家的經典小說改編成電影。比如《祝福》、《林家鋪子》、《青春之歌》、《革命家庭》、《風暴》、《紅旗譜》等。當然革命題材的電影也是必須要拍的，北影廠60年代拍攝最著名的電影要屬《小兵張嘎》。不過北影廠的革命題材電影和長影廠拍攝電影風格明顯不同，像《小兵張嘎》這樣雖然也是講述革命戰爭，但是不像長影廠電影那么宏大，而是更有生活氣息。在文革結束以后，北影廠繼續延續了改編文學名著的傳統，所以大家都說北影打的是文化牌，講究的是書卷氣。80年代北影廠又陸續把魯迅的《傷逝》，老舍的《駱駝祥子》、沈從文的《邊城》，老舍的《茶館》等名著搬上了大銀幕。 　　在文革結束以后，北影廠繼續延續了改編文學名著的傳統，所以大家都說北影打的是文化牌，講究的是書卷氣。80年代北影廠又陸續把魯迅的《傷逝》，老舍的《駱駝祥子》、沈從文的《邊城》，老舍的《茶館》等名著搬上了大銀幕。 這些電影都有同名話劇，也是北京人藝的招牌。北影廠之所以一直致力于這些文學名著的影視化改編，和其位于首都文化中心的氛圍有很大關系。北影廠不僅大力支持文學名著改編電影，四大名著拍攝電視劇北影廠也有參與。所以北影廠的書卷氣真的是8大電影廠里面最多的。這種文化氣息讓北影廠拍攝的革命題材電影也與眾不同。1979年北影廠拍攝了劉曉慶的成名作《小花》，這部集結了唐國強和劉曉慶、陳沖還有葛優老爹葛存壯的經典電影，給觀眾留下了深刻的印象。因為電影中用了一些新的創作手法，比如跳脫的鏡頭和意識流的表現技巧，讓觀眾也感覺耳目一新。 北影廠不僅在電影技法上具有探索精神，在商業片的探索方面也不甘人后。1981年北影廠拍攝了劉曉慶主演電影《神秘的大佛》，將懸疑元素引入電影，引發觀影熱潮。據說這是80年代初觀影人次最多的電影，僅次于后來的《少林寺》。 所以，和長影廠的輝煌是17年不同，北影廠的輝煌是在80年代。除了自身出品了一系列優秀影片，北影廠也和國外以及香港電影公司合作拍攝了一批經典。比如著名電影《末代皇帝》在拍攝過程中得到了北影的大力協助，當地演員，故宮內的拍攝等都是北影廠協助解決，可以說沒有北影廠的參與，這部經典電影無法誕生。由于內地豐富的自然歷史文化資源、廉價的勞動力這些優厚條件，90年代以后大批香港電影公司也到內地合作拍片。北影廠在這波熱潮中參與了大量合拍片，最著名的是李連杰一系列電影，這也是因為李連杰本身就是北京人。李連杰的方世玉系列、黃飛鴻系列電影有大量外景都在內地取景，這些都有北影廠參與。其中北影廠介入最廣的電影當算是《給爸爸的信》。 　　這部電影大部分故事都發生在90年代北京胡同，原汁原味展現了當年北京市井生活。很多觀眾應該感覺格外親切。除了和香港電影公司合拍，90年代后期北影廠也出借電影拍攝資格。這是因為當年很多民營電影公司沒有拍電影的資格，而國有電影廠每年又有上級規定的拍攝計劃，但是它又沒有錢，所以和民營公司合作，等于是出借牌照。 著名的賀歲片鼻祖《甲方乙方》就是馮小剛借助北影廠拍攝出來。 但是在90年代以后，北影廠和其它國有電影廠都陷入困境，再之后北影廠改制，成為中影集團旗下廠標，代表中影集團投資拍攝各類電影。想必很多觀眾在如今很多大片里面都看到過中影集團這個廠標，依然保留了北影廠經典的工農兵llogo 　　但這已經和曾經的北影廠相去甚遠了。

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