<p>轉載，分享</p> <h3><strong>他總是一身長衫，清癯安寧，</strong></h3></br><h3><strong>靜靜地站在那里，</strong></h3></br><h3><strong>就有一種超然的氣度和個性。</strong></h3></br><h3><strong>1995年4月13日，</strong></h3></br><h3><strong>一代攝影大師郎靜山逝世，</strong></h3></br><h3><strong>享年103歲。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>略懂一些攝影或書畫的人，</strong></h3></br><h3><strong>對“郎靜山”這個名字應該都不陌生，</strong></h3></br><h3><strong>他是民國極負盛名的攝影家。</strong></h3></br><h3><strong>在其近百年攝影生涯中，</strong></h3></br><h3><strong>創下了不少“第一”的頭銜：</strong></h3></br><h3><strong>中國第一個拍下女性裸體的攝影師；</strong></h3></br><h3><strong>第一位以“集錦攝影”表現中國畫意的攝影家；</strong></h3></br><h3><strong>第一位擁有世界各國最高名銜的華人……</strong></h3></br><h3> <h3>《山亭自有悠貞趣》 1950年</h3></br><h3><strong>他用了一生的時間，</strong><strong>只做了一件事</strong></h3></br><h3><strong>——用照片向世人展示</strong></h3></br><h3><strong>浸潤了東方式智慧的意境美。</strong></h3></br><h3> <h3>《野渡無人舟自橫》 1988年</h3></br><h3><strong>他說：“我主張在技巧上，</strong></h3></br><h3><strong>應吸收西方科學文明，</strong></h3></br><h3><strong>使照相不再是件難事；</strong></h3></br><h3><strong>但要談到藝術視界，</strong><strong>無論取景或色調，</strong></h3></br><h3><strong>我都認為應多研究</strong></h3></br><h3><strong>國畫中蘊含的旨趣?！?lt;/strong></h3></br><h3> <h3>1963 郎靜山 《云深不知處》</h3></br><h3><strong>所以當你看到他的攝影作品，</strong></h3></br><h3><strong>一定會驚嘆地喊出：</strong></h3></br><h3><strong>“這哪里是照片，</strong></h3></br><h3><strong>分明是一幅中國畫呀！”</strong></h3></br><h3> <h3><strong>1892年（清光緒18年），</strong></h3></br><h3><strong>郎靜山出生在江蘇淮安</strong></h3></br><h3><strong>一個封建官僚家庭，</strong></h3></br><h3><strong>由于父親喜歡收藏書畫、唱戲和照相，</strong></h3></br><h3><strong>郎靜山從小就受到了藝術的熏陶。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>1911年入申報館工作，</strong></h3></br><h3><strong>12歲時，郎靜山進上海南洋中學讀書，</strong></h3></br><h3><strong>在圖畫老師李靖蘭的教授下，</strong></h3></br><h3><strong>學會了攝影原理、沖洗和曬印技藝，</strong></h3></br><h3><strong>和攝影結下了不解之緣。</strong></h3></br><h3><strong>不過當時肯定沒人想到，</strong></h3></br><h3><strong>這位“小少爺”會引領</strong></h3></br><h3><strong>中國攝影藝術的潮流。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>1912年，完成學業的郎靜山</strong></h3></br><h3><strong>先后進入上?！渡陥蟆贰稌r報》，</strong></h3></br><h3><strong>成為中國最早的攝影記者之一。</strong></h3></br><h3> <h3>《斜風細雨不須歸》 1960年</h3></br><h3><strong>他雖以攝影記者為業，</strong></h3></br><h3><strong>但卻以仿畫攝影作品見長。</strong></h3></br><h3><strong>他借鑒傳統繪畫藝術“六法”，</strong></h3></br><h3><strong>潛心研習、加以發揮，</strong></h3></br><h3><strong>攝制出具有中國水墨畫韻味的照片，</strong></h3></br><h3><strong>自成一種超逸和俊秀的風格。</strong></h3></br><h3><strong>這些作品，</strong></h3></br><h3><strong>在當時受到人們的廣泛好評。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>1925年，</strong></h3></br><h3><strong>郎靜山成為中國攝影學會創辦人。</strong></h3></br><h3><strong>1928年，任上海時報首席攝影記者，</strong></h3></br><h3><strong>發起并成立了上?！爸腥A攝影學社”，</strong></h3></br><h3><strong>這是我國南方第一個攝影團體。</strong></h3></br><h3> <h3>《慎獨無私》1928</h3></br><h3><strong>同年，郎靜山拍攝了</strong></h3></br><h3><strong>中國的第一張女性裸體攝影作品</strong></h3></br><h3><strong>——《慎獨無私》</strong></h3></br><h3><strong>在那個傳統觀念束縛的年代，</strong></h3></br><h3><strong>是多么大的突破??！</strong></h3></br><h3><strong>據悉，照片中的女子姓張，</strong></h3></br><h3><strong>四天后她因此被父親打得遍體鱗傷，</strong></h3></br><h3><strong>為自己的勇敢行為付出了沉重的代價。</strong></h3></br><h3><strong>這幾乎與上海美專</strong></h3></br><h3><strong>那位女人體模特命運相同。</strong></h3></br> <h3>《美人胡為隔秋水》1932</h3></br><h3><strong>爭議、謾罵……如潮水般涌過來，</strong></h3></br><h3><strong>但郎靜山并不后悔。</strong></h3></br><h3><strong>你是什么，看到的就是什么。</strong></h3></br><h3><strong>照片中女性美好的胴體展露無遺，</strong></h3></br><h3><strong>卻絲毫無半分露骨肉欲，唯美至極。</strong></h3></br><h3> <h3>《晨雞催不起》1975</h3></br><h3><strong>1930年，郎靜山</strong></h3></br><h3><strong>在上海松江女子中學開設攝影課，</strong></h3></br><h3><strong>開創了中國攝影教育的先河。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>頂住巨大壓力的郎靜山</strong></h3></br><h3><strong>把非議隔絕在門外，</strong></h3></br><h3><strong>心思活絡的他一直在研究攝影技術，</strong></h3></br><h3><strong>后來一種“集錦攝影”橫空出世。</strong></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>▲湖山攬勝 郎靜山最為著名的集錦攝影作品</h3></br><h3><strong>他借鑒中國傳統水墨繪畫藝術，</strong></h3></br><h3><strong>運用暗房技術把不同時間、</strong></h3></br><h3><strong>不同地點拍攝的影像結合在一起。</strong></h3></br><h3><strong>我們現在知道這種技術叫“PS”，</strong></h3></br><h3><strong>在當時這叫“集錦攝影”，是創舉！</strong></h3></br><h3> <h3>《花好月圓》 1950年</h3></br><h3><strong>郎靜山說：“我做集錦照片，</strong></h3></br><h3><strong>是希望以最寫實、</strong></h3></br><h3><strong>最傳神的攝影工具，</strong></h3></br><h3><strong>融合我國固有畫理，</strong></h3></br><h3><strong>以一種‘善’意的理念，</strong></h3></br><h3><strong>實用的價值，</strong></h3></br><h3><strong>創造出具有‘美的作品。”</strong></h3></br><h3> <h3>《森林之路》 1956年</h3></br><h3><strong>為了捕捉最精彩的一面，</strong></h3></br><h3><strong>他總是四處游歷。</strong></h3></br><h3><strong>這一走，就再也停不下來。</strong></h3></br><h3><strong>他曾說，</strong><strong>“拿照相機就是我的生活。”</strong></h3></br><h3><strong>“相機比太太還重要。”</strong></h3></br><h3> <h3>《高山竹》 1935年</h3></br><h3><strong>當攝影師開始用心，</strong></h3></br><h3><strong>作品就帶上了靈魂。</strong></h3></br><h3><strong>那些光影交錯下的水墨意境像一首詩，</strong></h3></br><h3><strong>帶你進入靈魂的深處。</strong></h3></br><h3> <h3>1934年 郎靜山 《春樹奇峰》</h3></br><h3><strong>1934年，其第一幅集錦攝影作品</strong></h3></br><h3><strong>《春樹奇峰》在英國攝影沙龍入選。</strong></h3></br><h3><strong>從此，郎靜山創立的集錦攝影，</strong></h3></br><h3><strong>在世界攝壇中獨樹一幟。</strong></h3></br><h3> <h3>《松鶴長春》</h3></br><h3><strong>1937年七七事變爆發后，</strong></h3></br><h3><strong>郎靜山舉家遷往大后方四川。</strong></h3></br><h3><strong>其時往來于上海、昆明、重慶之間，</strong></h3></br><h3><strong>一方面從事新聞采訪，</strong></h3></br><h3><strong>一方面研究集錦攝影與創作。</strong></h3></br><h3> <h3>《煙波搖艇》?1951年</h3></br><h3><strong>1949年夏天，</strong></h3></br><h3><strong>郎靜山應美國新聞處邀請</strong></h3></br><h3><strong>到臺灣參加影展，并定居臺灣。</strong></h3></br><h3><strong>1951年郎靜山發表《煙波搖艇》，</strong></h3></br><h3><strong>以中國黃山、香港搖艇、臺灣蘆葦為材料，</strong></h3></br><h3><strong>綜合三地風景構筑心目中的中國山河，</strong></h3></br><h3><strong>這也成為日后郎靜山的創作模式。</strong></h3></br><h3> <h3>▲蘆岸歸舟</h3></br><h3><strong>中國禪宗曰</strong></h3></br><h3><strong>“見山不是山，見水不是水，</strong></h3></br><h3><strong>見山是山，見水是水”，</strong></h3></br><h3><strong>隱喻著人與自然密不可分之關系。</strong></h3></br><h3><strong>郎靜山則擅長表現這種</strong></h3></br><h3><strong>將人與自然融為一體的關系，</strong></h3></br><h3><strong>“隱逸高致的名士”與“氤氳朦朧的山水”，</strong></h3></br><h3><strong>構建成為他心中的“世外桃源”。</strong></h3></br><h3> <h3>▲遠山環繞亭可憩</h3></br><h3> <h3>▲臨流獨坐</h3></br><h3><strong>除了以物來影射思想、感情，</strong></h3></br><h3><strong>郎靜山的作品中還有許多人物形象。</strong></h3></br><h3><strong>作為長期浸潤在</strong></h3></br><h3><strong>中國傳統文化中的郎靜山，</strong></h3></br><h3><strong>有著很多文人雅士的風骨和情懷，</strong></h3></br><h3><strong>一生寬厚包容，為人淡泊求靜。</strong></h3></br><h3> <h3>▲1947年，豐子愷在上海梅寓與梅蘭芳、郎靜山（左二）、記者陳驚躦（左一）合影</h3></br><h3><strong>與知名畫家張大千、黃賓虹、</strong></h3></br><h3><strong>朱屺嶦、葉淺予、劉海粟、</strong></h3></br><h3><strong>齊白石等人都有交往。</strong></h3></br><h3><strong>也拍攝過他們的肖像。</strong></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br>▲白石老人 1946</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br>▲于右任 1958</h3></br><h3> <h3>1952年 郎靜山 《時代女性蔣碧薇》</h3></br><h3> <h3>1958年 郎靜山 《于右任》</h3></br><h3> <h3>《著名京劇家盧燕》1956年</h3></br><h3> <h3>李麗華 ?1955</h3></br><h3> <h3>《老先生們》</h3></br><h3><strong>郎靜山喜歡張大千的胡子，</strong></h3></br><h3><strong>所以張大千常常是郎靜山戲作的模特兒。</strong></h3></br><h3><strong> </strong></h3></br><h3><strong>郎靜山的藝術之路和際遇</strong></h3></br><h3><strong>也與張大千有相似之處，</strong></h3></br><h3><strong>他們都曾努力地希望被世界所接受。</strong></h3></br><h3> ▲松蔭高士 1953年 （老人為張大千）</h3></br><h3> <h3>▲云淡風清 1953年</h3></br><h3><strong>只是郎靜山缺少</strong></h3></br><h3><strong>張大千和西方頂尖藝術大師會晤這一節，</strong></h3></br><h3><strong>但卻比張幸運得多的拿到許多國際獎牌。</strong></h3></br><h3><strong>張大千一直在冥思苦想</strong></h3></br><h3><strong>怎樣將中國的筆墨與世界接軌，</strong></h3></br><h3><strong>從而達到自我人生的頂峰。</strong></h3></br><h3><strong>而郎靜山是用照相機與感光材料，</strong></h3></br><h3><strong>千方百計地弄出中國畫的味來。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>除了攝影，郎靜山在做男人、</strong></h3></br><h3><strong>做父親的角色上一樣超然有度。</strong></h3></br><h3><strong>他認為，</strong><strong>“人要是沒有覺知，</strong></h3></br><h3><strong>就什么都沒有了。”</strong></h3></br> <h3>古剎掃塵</h3></br><h3><strong>郎靜山從來都不教訓自己的孩子，</strong></h3></br><h3><strong>是要他們自己察覺。</strong></h3></br><h3><strong>以孩子是否能自覺，</strong></h3></br><h3><strong>來衡量他們是否成長。</strong></h3></br><h3><strong>郎靜山一共有十五個兒女，</strong></h3></br><h3><strong>卻隨時局磨折，</strong></h3></br><h3><strong>分別散落于海峽兩岸以及海外。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>郎毓文是郎靜山的幺女，</strong></h3></br><h3><strong>父親留予她言傳身教的影響，</strong></h3></br><h3><strong>也正隨著她自己年歲的漸長而氤氳發酵。</strong></h3></br><h3><strong>郎毓文曾回憶到：</strong></h3></br><h3><strong>“記得我讀北一女中高一時，</strong></h3></br><h3><strong>有一次，和父親一起坐公路局車回家。</strong></h3></br><h3><strong>坐到一部有些椅背掉了的車子，</strong></h3></br><h3><strong>我一屁股坐在一張有靠背的，</strong></h3></br><h3><strong>一看父親坐的是沒靠背的，</strong></h3></br><h3><strong>本想是否該和父親換位子的，</strong></h3></br><h3><strong>但是自己想靠，</strong></h3></br><h3><strong>又見父親坐著滿挺的，就算了。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>回到家后，</strong></h3></br><h3><strong>父親只是小聲地告訴母親，</strong></h3></br><h3><strong>并說我還沒長大，不懂讓座。</strong></h3></br><h3><strong>這比責備還能令我難過，</strong></h3></br><h3><strong>但是那時還是沒有</strong></h3></br><h3><strong>從這個錯誤中學到父親的智慧。</strong></h3></br><h3><strong>長大以后，我只聽父親說過一次：</strong></h3></br><h3><strong>‘人要是沒有覺知，就什么都沒有了?！?lt;/strong></h3></br><h3><strong>原來父親從來都不教訓我們，</strong></h3></br><h3><strong>是要我們自己察覺所有的事情。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>我后來到溫哥華念藝術管理，</strong></h3></br><h3><strong>父親和母親第一次來看我時，</strong></h3></br><h3><strong>我請了幾個父親的客人，</strong></h3></br><h3><strong>父親才說我會點一桌菜了，是長大了。</strong></h3></br><h3><strong>那種自由和尊重，</strong></h3></br><h3><strong>沒有任何其他的父親</strong></h3></br><h3><strong>可以做到同樣的程度。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>對于名望的追求，?</strong></h3></br><h3><strong>父親更是從來不放在心上，?</strong></h3></br><h3><strong>也從不攀緣權貴。</strong></h3></br><h3><strong>在上海交往的都是工作上及藝文界人士。</strong></h3></br><h3><strong>但是父親對朋友非常好，</strong></h3></br><h3><strong>家中天天都有客人來吃飯。</strong></h3></br><h3><strong>父親總說‘吃頓飯算什么！’ ”</strong></h3></br><h3><strong>這位跨越了一個世紀的百歲老人，</strong></h3></br><h3><strong>童年及求學在滿清末年，</strong></h3></br><h3><strong>事業和名聲隨民國展開，</strong></h3></br><h3><strong>中年以后在臺灣孤島一待就是四十年。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>在自己103歲之際，</strong></h3></br><h3><strong>郎靜山為了拍一張照片，</strong></h3></br><h3><strong>還挑戰徒步登黃山。</strong></h3></br><h3><strong>他說：</strong><strong>由于對攝影的興趣，</strong></h3></br><h3><strong>我已忘了去注意自己的年齡了。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>1995年，</strong></h3></br><h3><strong>郎靜山在臺北逝世，</strong></h3></br><h3><strong>享年104歲。</strong></h3></br><h3><strong>攝影是靜止的，</strong></h3></br><h3><strong>郎靜山的一生卻是</strong></h3></br><h3><strong>充滿著創造與生機的，</strong></h3></br><h3><strong>“人活著要有生趣”，</strong></h3></br><h3><strong>也許這才是郎靜山所追求的人生境界。</strong></h3></br><h3> <h3><strong>【郎景山攝影作品欣賞】</strong></h3></br><h3><strong>信手閑翻大師的攝影作品，</strong></h3></br><h3><strong>不由心弦顫動。</strong></h3></br><h3><strong>靜謐的影像，簡潔空靈的構圖，</strong></h3></br><h3><strong>遠山層疊、薄霧籠罩，</strong></h3></br><h3><strong>猶如傳統水墨中墨色的濃淡交織。</strong></h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br>▲仙山樓閣 1956</h3></br><h3> <h3>▲古閣重巒 1936</h3></br><h3> <h3>▲坐看云起 1934</h3></br><h3> ▲絕嶂回云 1942</h3></br><h3> <h3>▲云峰鳥語</h3></br><h3> <h3>▲仙山樓閣 1956</h3></br><h3> <h3>▲楓橋夜泊</h3></br><h3> <h3>▲曉汲清江</h3></br><h3> <h3>▲華溪鹽井 1938</h3></br><h3> <br data-filtered="filtered"></br></h3></br><h3>▲煙江弄舟晚 1950</h3></br><h3> <h3>《迎客松》 1933年</h3></br><h3> <h3>《一片春帆著遠天》 1936年</h3></br><h3> <h3>《曉風殘月》 1945年</h3></br><h3> <h3>《湖濱秋色》 1939年</h3></br><h3> <h3>▲中國式大學 ?1972年</h3></br><h3> <br></br></h3></br><h3>春耕</h3></br> <h3>樹影湖光</h3></br> <h3>柳塘春水漫</h3></br> <h3>望 ?岳</h3></br> <h3>山徑歸人</h3></br> <h3>花好月圓</h3></br><h3> <h3>▲一嘯風生</h3></br><h3> <h3>▲鳴鳥幽情</h3></br><h3> <h3>▲英雄獨立 ?約1970年</h3></br><h3> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/ZQ5juR1b7-Q_Oxb6xPQa2g" >查看原文</a> 原文轉載自微信公眾號,著作權歸作者所有
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