一路走來的寶應湖農場知青宣傳隊

神舟一號

作者：程濟威 　　剛剛到農場的時候，正好趕上場部從涂溝遷往劉圩，知青接觸的第一個任務，就是搬運磚頭，每日周而復始地將磚頭從船上卸上岸，然后，抬的抬、挑的挑，將磚頭運至圩里新場部建設工地。場部負責基建的黃金章科長還不時從涂溝趕來督戰，所以，知青的干勁特別的高昂。 　　晚上，疲憊不堪的知青似乎忘了一天的勞累，頓時又來了精神。大家集中在萬頭豬場改造的宿舍門前的空地上，將各自帶來的二胡、口琴、笛子拿出：吹的吹、拉的拉、唱的唱，沒有樂器的知青，就參照古人擊缶的方法，敲著飯盒、臉盆，原本不應該合在一起的各種土、洋樂器居然能奏出和諧樂章，熱鬧非常。我也帶去了笛子、蕭、口琴，但是，每樣樂器都只會點皮毛，特別是笛子，與后來揚登宜吹的《牧民新歌》不可同日而語。但彼時也能混在其中，學著南郭先生濫竽充數，好在誰也不會計較。 　　看到這一切，農場領導突發奇想，何不利用這現有的資源，組織一個宣傳隊，一方面可以活躍文化生活迎接中秋國慶，另一方面也可為即將遷來的場部隆重慶祝一番。因為在知青來農場之前，農場曾成立過宣傳隊，那是由農建四師的文藝骨干組成的。相咸珍的父親，也是我的恩師相金輝就是農四師文藝骨干之一，他吹拉彈唱樣樣俱精。 　　由于嘗試過建立宣傳隊的甜頭，于是，由知青為主的農場宣傳隊就此誕生。有了宣傳隊，演什么？知青宣傳隊頗費了一番腦筋。因為那時還沒有拿起筆，做刀槍的革命豪情，也沒有北京有個金太陽等民族風情舞蹈的普及。考慮到金湖縣屬于揚州地區，因此，就決定排練揚劇《三月三》，排出精品，獻給第二故鄉，寶應湖農場的鄉親父老。 　　《三月三》講述的是地下黨茶館老板娘巧妙周旋敵頑，解救新四軍傷員的故事，這故事有點類似于后來的《沙家浜》。 　　我有幸編入這個劇組，與吳濟生二人擔任匪兵甲、乙，揚州四美醬園廠長的女兒王海涵出演老板娘，劉飛出演匪兵連長，蔣曉明操琴、王延設計布景等等。 　　劇中有個情節，匪兵甲、乙上場時，與老板娘要吃要喝。老板娘端出燒雞與酒，那酒是糖開水兌的、燒雞是蓮藕做的。我與吳濟深在臺上吃得高興喝得高興，幾乎將糖水喝光，蓮藕吃光。 　　王海涵看了非常著急，生怕后來上臺的角色尷尬，連連走到我們面前，小聲要求我們千萬留一點給“連長”上臺用。 　　正式上演的那天，在籌建糧油加工廠的基礎上搭了個大臺子，那天，突然冒出了很多人，自打我們下放農場以來就從未看到過有那么多人，銀集、涂溝的農民都趕來觀看，一時劉圩，人山人海。 　　《三月三》中有一段劇情，劉飛扮演的匪連長看到匪兵在茶館吃喝，頓時惱火，嚴厲地訓斥了匪兵甲、乙，并對乙狠狠地抽了一耳光。原來安排的是假打，那天，劉飛突然夯起來了，下手是那么的重，我躲閃不及，白白地給挨了一下，這是我有生以來第一次挨人耳光，很疼，直到如今。 　　《三月三》圓滿收官后，黨委結合形勢、再接再厲，根據農場苦大仇深的老貧農顏忠寶的真實事例，又編排了一場大型淮劇《顏忠寶》，參加演出的有108將中的于加海、趙詩俊等，還有八大隊的崔登蘭出演顏忠寶的女兒。趙詩俊生得矮小、俊俏，男扮女妝飾演地主的小老婆。他的扮相俊俏吸引了很多女人，甚至有小媳婦為他瘋狂。《顏劇》參與金湖縣文藝匯演獲得了集體一等獎。之前劇本不理想，在劉長明書記的親自過問下，由曹生財推薦，石忠群安排，我躲在劉圩招待所參與了劇本的改寫。 　　我走訪了住在大圩邊的顏忠寶，認真聽了他的苦大仇深的故事，對他的敘述，我堅信不疑。于是，我閉門造車，憑空想象，出了這個劇本。由于《顏忠寶》一劇過度宣揚階級斗爭，過度宣揚苦大仇深，內容自是空泛。貧下中農看了都覺得假，陳同昌的姐夫李福慶指著我的鼻子嚷道：“你簡直是胡大逸說，地主真的那么壞”聽到李福慶的嚷嚷，我極為震撼！多年后我總結自己的作品，感到《顏忠寶》還有后來編寫的快板書《打倒XXX》是此生最大的敗筆。因為顏劇沒有生命力，沒有演幾場便結束了。 　　文藝總得為無產階級服務，沒有階級斗爭的文藝那行。于是，黨委癱瘓后的場指揮部組織了部分演員在一大隊排練《收租院》。參加人員有吳曉平、陳世平、景維祥、蔣曉鳴、沈廣煊、趙永紅、張建農以及練文山等，時任一大隊的大隊長朱明慶給予了積極支持。67年11月中旬的一個晚上。一大隊很隆重的搭起舞臺準備公演，但是，由于正是派性作怪時期，演出過程遭到一些不明真相群眾沖擊，現場混亂，演員陳士平差點挨打。 　　事后，指揮部將知青宣傳隊解散，知青被分別安排到四大隊、六大隊、七大隊、八大隊、場部機關。不久，農村文化大革命席卷全國，農場為了適應農村文革形勢的需要，權衡再三，將已經分散到四大隊、六大隊、七大八、八大隊及機關、曾經出演過《三月三》《收租院》并且在各自大隊編演過文藝節目的知青再度集中。 　　集中的宣傳隊正式命名為“寶應湖農場毛澤東思想宣傳隊”。將知青兩個省略了。隊長由剛剛從鹽城學習提前歸隊的吳曉平擔任。 　　吳曉平多才多藝，不但武功了得、還寫得一手好字，還能說得一手快板書，那神氣活現的表演絕不亞于專業的快板書水平。他指揮起合唱來，那種架勢儼然是軍樂隊的指揮家，透著一種革命的豪情，而那種豪情正好于當時的形勢合拍，加上吳的家庭背景清白，與當時的主管領導周汝華的關系也好，所以，理所當然地就成為了重點培養的紅色苗子之一。 　　重新組合的毛澤東思想宣傳隊，除了參加過《三月三》演出的知青外，另外還增加了部分代表大隊匯演節目比較出色的農場貧下中農演員參加，其中有耿家寶、崔登蘭等。同時，還添置了一些新式樂器，我喜歡敲打手鼓，還特地派我回揚州采辦手鼓、月琴等。 　　集中的宣傳隊，基本不需要什么指導。隊長分配節目指定角色后，由演員自己琢磨，最后集中過堂，因此，排練的效率非常高，一個多星期就排了20多個精彩的節目。我當時參加了一個由四人表演的群口快板、小歌劇《不忘階級苦》、歌曲小合唱等。接著，宣傳隊以鳥蘭牧騎的方式，開始了馬不停蹄的巡回演出。 　　由于演員的文化素質相對較高，對節目的悟性也強，能隨著形勢的需要，能快速編排出新的節目，一時間，寶應湖農場毛澤東思想宣傳隊聲名大震，各地邀請演出的呼聲不斷。對此，農場黨委認為是宣傳農場的極好機會，積極支持宣傳隊走出去。于是，宣傳隊到涂溝鎮、銀集鎮、白馬湖公社、還到了泗灣湖部隊農場，走一路演一路，將寶應湖農場的精神風貌帶到各地。一次銀集召開萬人現場大會，邀請農場宣傳隊出演，隊員們早晨四點就起床，披星戴月，步行十余里，趕到現場，蹦蹦跳跳，連番演出，連續幾小時，沒有人叫累。 　　一次，復興圩農場也邀請我們去演出，農場領導積極支持。那時，從劉圩到復興圩沒有任何交通工具，只能步行到復興圩。接到通知，演員們興致很高，背著鑼鼓家伙、道具等，下午就開始出發，到了復興圩農場已經天黑。 　　復興圩是勞改農場，場部住的基本是軍人及家屬，得知我們已經從寶應湖開始出發時，他們便開始了準備工作：搭了一個大大的舞臺，臺兩側兩盞汽油燈將廣場照得雪亮，臺下已經早早的坐滿了人群。領導見我們來了，叫我們先吃晚飯，我們見很多群眾已經在下面等了多時，堅決要求先演。復興圩領導拗不過我們，極其不過意的只得讓我們先演。 　　兩個多小時下來，整個廣場秩序很好。當表演壓軸戲《不忘階級苦》時，全場突然起立，高呼不忘階級苦，牢記血淚仇，將演出推向了高潮。當時安排我飾演地主，我神氣活現的晃著拐杖走在臺上，看到下面的歡呼，甚至有點得意忘形。 　　演出結束，演員剛要出場謝幕時，復興圩的領導搓著手，非常不過意的與吳曉平說，由于有一些人剛剛趕來，最后幾個節目沒有看到，希望能再演一下。吳曉平簡單地征求了一下演員的意見，迅速地同意了領導的要求，將幾個精彩的節目重新演了一遍。事后，我想想后怕，我這個狗崽子怎么敢演地主呢，那不是在臺上反攻倒算嗎！好在當時沒有人計較。 　　演出結束時，已經深夜十一點過后，復興圩農場領導安排我們在食堂吃了夜餐。夜餐的所有材料全部是復興圩農場自己養殖、種植的，那頓飯我們吃得特別的香，當然也是餓極了的緣故。夜餐后，我們婉拒了復興圩農場領導安排我們住招待所的心意，連夜回趕劉圩。 　　劉圩到復興圩的圩堤沒有加寬加高時，只是一條埂，圩頂高低不平，連自行車都難騎行，尤其是涂溝至九大隊之間的一段距離，圩兩旁長著雜亂的蘆葦，蘆葦里散落著各式墳墓，大白天路過那兒，都感覺陰森森的毛發悚然，且不說還是深夜。 　　為了壯膽，宣傳隊員們敲打鑼鼓、吹著鎖吶，然而，夜深人靜之時，顫抖的聲音在空間回蕩，反而加劇了恐怖。大家索性就默默地走著，為了防止有隊員落單，相互之間還不時的悄悄地呼喚著相鄰演員的名字，而我，年齡最小，則被大家裹在中間，那段歲月，吳曉平對我很好，有人欺我時，他能仗意執言，我能感覺到知青隊伍的溫暖。終于，在天亮前全部安全的回到了劉圩。 　　復興圩的演出結束后，場部為加強基層宣傳隊的力量，決定再次解散場部宣傳隊以充實基層，場部宣傳隊任務就此告一段落。但農場所屬各單位的文藝宣傳如雨后春筍，逢勃發展起來。文藝骨干們得以大展身手，各盡所能。場部每年一度的文藝匯演也使得一些新人脫穎而出。 　　農機廠楊長貞、沈廣煊的一曲《逛新城》一時風靡全縣，沈廣煊成了農場的賈士俊，眾多的演出中都會飄蕩沈廣煊優美的男高音；劉飛、吳濟生的相聲《夸夸我們的好書記》及朱桂榮、沈廣煊二人演出的《王瞎子算命》經劉長明書記特別推薦到縣參加匯演，幽默風趣的語言，精彩夸張的動作，驚倒全場、轟動全縣；王立全的一曲舞蹈，如出水芙蓉，獨自承露著一汪清水沐浴著幾縷陽光，遠離煙雨、靜妙香潔、淡雅清新，潔玉無暇。她微卷的秀發，輕愁的眼神，裊娜的身姿，淺笑嫣然，在鮮麗或素淡的流動中款款徐行，散發著幽幽的馨香，點綴著璀璨、光鮮的生命，真美，驚艷全場。 　　之前，為迎接場部匯演，我在四大隊與萬姐一起排練過《小放牛》，那是需要有個歲數小，個子小的人扮演小放牛，排來排去只有我合適。當排練成熟時，卻因我的政審不合格而夭折；調五大隊后與吳孝恒排練過相聲《計劃生育好》，由于楊步森書記力挺而得以參加了匯演。 　　我與劉純偉調到了階級斗爭最為前沿的七大隊。由于七大隊是當時農場政治、經濟改革的樣板點，劉長明、石忠群、周汝華先后親自在那兒蹲點，并且率先改革了農場的工資制度，將幾個不同的工資級別全部打破改為統一的工資標準，每人每月：18元2角7分，這種工資標準在全國也是絕無僅有的。我好不容易評上相似隊長級的21元工資就這么無緣無故的被平均了。 　　既然七大隊是各項工作的試驗田，因此，毛澤東思想宣傳隊也理所當然的受到了特別的重視。經過層層選拔，除我與劉純緯繼續從事宣傳隊活動外，七大隊組織了一個以當地貧下中農為主體的毛澤東思想宣傳隊，隊員們絕對是三代貧農、苦大仇深。他們有孫永康、王得安、顏永安、陳豐宜、梁春才、朱明榮、李長梅、耿家寶、梁翠等。 　　還有會計曹炳貴（揚州人）、農技員黃尚賢（蘇州人）。他們都是能歌善舞的文藝愛好者，尤其是黃尚賢，腦袋特別靈活，能夠根據不同的形勢需要編排出較為新潮的歌舞。而我由于知青大隊長曹生財的保護，轉為編編材料、教教歌。其時，恰好遇上南京青年京劇團下放在七大隊，青年京劇團的青年演員每天天不亮就集中在場頭排練，那聲音、那身段，迷倒了七大隊宣傳隊的隊員們。 　　看到宣傳隊熱心于宣傳工作，青年京劇團的演員們，特別是出演鐵梅的女演員不時的抽出時間給宣傳隊的演員們以指導，經青年團演員的指撥，七大隊宣傳隊的藝術水平可謂突飛猛進，很快便經常在農場匯演時獨占鰲頭。 　　70年冬，金湖縣決定在縣城進行一次全縣文藝宣傳隊匯演，農場黨委決定由七大隊宣傳隊代表農場參加匯演。匯演工作由時任農場政治部主任的石忠群同志親自主抓。為增強宣傳隊的力量，特地從農機廠抽調楊長貞大姐等前往協助指導。當時，有個保留節目《不忘階級苦》，我在劇中仍出演地主，名單報至縣里，政審未能通過，只得臨時換人。經慎重研究，石忠群主任仍然允許我隨隊去金湖做后勤服務及伴唱。由此，我到今天仍對石書記當時能頂著政治風險讓我上金湖參演一事深表敬意。 　　為了保證《不忘階級苦》一劇的真實感染，演出前，石書記讓我回農場搜集破舊衣服，我不太熟練的騎著自行車從縣城到六大隊，找到一捆破衣，在演出前趕到金湖。 　　當晚，生動逼真的演出，楊長貞與我二人動情的伴唱，使得那場演出大獲成功：臺上的琴師痛哭流涕不止、琴聲哽咽；臺上臺下此起彼伏的口號使演出幾度中斷。在參加匯報演員的強烈要求下，我們留在金湖又加演了幾場。結束后，金湖縣將《不忘階級苦》中的女主角與楊登宜留在金湖文工團。事后，他（她）以種種原因，不到一個月又回來了。 　　由于七大隊宣傳隊在金湖匯演的巨大成功，極大的激勵了各大隊宣傳工作的蓬勃發展，一時間，各大隊都先后建立了毛澤東思想宣傳隊，其中具有一定規模的有八大隊，六大隊等。他們一邊勞動，一邊排練，經常三個一堆、五個一群，或田頭、或場頭、或會場、或居民點，見縫插針，以通俗易懂的形式，隨時隨地為貧下中農歌唱、服務。而我，由于風聲再緊，則徹底沉沒，永遠告別了宣傳隊。 　　青年京劇團離開農場返回南京時，應農場要求在劉圩場部傾情演出了樣板戲《紅燈記》，使得樣板戲在農場得到空前普及。從而八大隊宣傳隊在復員軍人李忠華的帶領下，舉全隊之力排演了全本淮劇《紅燈記》，李忠華自個出演李玉和，崔登蘭出演李鐵梅、馬蘭英出演李奶奶、解忠明演我家的表叔。另外參加演出的還有鄒正香、唐益蘭、王玉蘭等。 　　緊接著七八大隊又聯合排練了全本淮劇《沙家浜》。李忠華飾演郭建光、耿家寶飾演阿慶嫂、崔登蘭飾演沙奶奶、朱明桃飾演胡傳癸，曹炳貴飾演刁德一等。獲得巨大成功。 　　《紅燈記》及《沙家浜》在場部演出之后，獲得普遍認可。場宣傳隊再接再厲又排了一本高水準的京劇《沙家浜》，吳曉平出演郭建光、鄭心森飾演刁德一，蘇州知青陳曉流、黃美芳、陳宗敏先后飾演阿慶嫂，沙奶奶，沈廣煊飾演胡傳魁，姜開富飾演戰士小王，張曉云飾演衛生員，朱曉明飾演傷病員，楊登舉等也參加演出。演出大獲成功，將樣板戲的普及推向高潮。事后，姜開富送去南京青年京劇團培訓三個月，回來后參加了京劇《紅燈記》《智取威虎山》片斷。 　　七一年全本《沙家浜》陣容強，黃美芳獨挑A角，無可超越，楊根林、鄭心森下放前即是蘇州合唱團成員。楊根林的笛、揚琴是專業水平，樂隊配置也全、有提琴二、二胡二、高胡一、中胡一、革胡一，京胡吳章彥，司鼓是何士平，劉純偉……。那些樂器家當都是東壩農場移交的，其中那把二胡是名琴，是蘇州名匠李根源制作的二把琴中的一把，現已是國寶，存放在〈蘇博〉，寶農那把不知落在誰手了。 　　京劇《沙家浜》的成功演出，使得農場感到分散的力量不利于搞出較大規模的文藝活動，故而，兩次將各大隊文藝尖子集中，其中一次是集中在當時的農場革命“圣地”五大隊，排練當時炙手可熱的革命樣板歌劇《白毛女》。誰知，排練期間，發生了農場有名的11：23事件。五大隊部分貧下中農將老干部仇士俊、青年隊吳曉平等押到五大隊，群眾將仇士俊反剪雙手吊在梁上拷打，當時出演楊百老的梁春賢見狀，趕緊抱著仇士俊的頭，結果自己被挨了很多棍，要不然，仇士俊的后果將不堪設想。 　　宣傳隊感覺不宜在五大隊排練了，決定移師六大隊、劉圩繼續集中排練《白毛女》，只是演出了數場后，未及公演即草草收場。修理廠見狀，接手重新排練。劇中喜兒由朱微飾演，楊白勞由謝立敏飾演，沈廣煊飾演穆仁智，修整廠人員的素質文化果然與眾不同，排出效果也顯然有高度。當時集中排練的還有我后來的那一位以及五大隊的姜春英、六大隊吳朝梅、柏廣珍、七大隊的高學蘭、八大隊的崔登蘭等。 　　從揚州知青開始排練演出《三月三》至七十年代初總隊遷入農場，近十年時間內，農場宣傳隊普及之廣、參加人員之多，影響之深遠是農場政治生活中不可磨滅的一段重要經歷。前后參加的人員遍及各個階層。其中，重要角色還有汪昭珍、揚登舉、吳秀蘭、胡平生、練文山、刁秀珍等。由陳平、朱人家、楊一飛等人組建的金中返鄉知青毛澤東思想宣傳隊，一度時期農場為之傾倒：整齊劃一的黃軍便服，英姿颯爽、精神抖擻，演出的節目剛柔并濟，代表了時代的水平，給農場的文藝宣傳吹入一股新風，有力的推動了農場文藝宣傳的健康發展。 　　七一年后，總隊陸續遷來農場，農場恢復分場制，由當時任新班子宣傳科長的蘇州知青鄭心森同志精心籌劃，力圖再現火熱年代的那份文藝熱情，搞了幾場匯演，但其聲勢、其影響都與火紅的時代不可同日而語。只是，由江都婚遷進的揚州知青劉志明的一曲集體舞《送給親人金珠瑪》徹底顛覆了數十年一成不變的《拿起筆、做刀槍》的造反舞形式，使人耳目一新。 　　隨著蘇州知青的介入、各地新知青文藝積極分子的涌現，老一班的宣傳隊員漸漸地退出了舞臺。1973年初，經總隊黨委同意先后從四個分場及農機廠、機耕隊、場直，抽調了，一分場：吳曉平、梁春梅、鮑春陽、楊家琪、孫家棠；二分場：高寶榮、苗旺、曹建陽、解小明、張海曙、查滿伯、朱麗云、仇昆玲、陳紅、朱小明、顧玲玉；三分場：王文鈞、包祖培、笪如清、陳曉流；四分場：沈建華、陸青、張如進、龔樹基、郭宜南、殷壽前、馬蘭英；修理廠：楊登宜、張曉云；機耕隊：沈廣煊、李忠華；場直：楊根林、朱建華等31人組建毛澤東思想文藝宣傳隊。 　　之后，宣傳隊不斷調整，先后又增加了朱建鳴、喬湘萍、陳前、高俊娥、冷文祉、袁春亭、徐錫候等知青隊員。 　　新建宣傳隊先后由鄭先森、時蛇寶負責。朱明順、費倉總務、王延仍任化妝。這支隊伍存在時間最長，隊伍最為穩定。演員男帥氣、女靚麗，朝氣蓬勃、多才多藝。宣傳隊農忙務農、農閑排練，編排了大量的群眾喜聞樂見、短小精悍的戲劇、歌舞、小品等演唱節目，常年活躍在田頭、場頭、工地、知青城市，將寶應湖風情帶出田野、帶出了金湖。 　　從上世紀六十年代到70年代末，寶應湖農場文藝宣傳隊大放光彩，在金湖享有盛名。每次年底縣舉辦文藝匯演時，寶應湖農場的節目最能吸引觀眾，壓臺的都是寶應湖的節目，連縣城的文藝團體都自嘆不如。其中。楊長貞和沈廣煊合作演出的藏族風情男女聲表演唱《逛新城》成為保留節目，經久不衰。沈廣煊男聲獨唱《贊歌》，是當然的壓軸！ 　　遺憾的是，我僅僅只有一次看過他們的表演。那是宣傳隊于74年到七大隊來演出，在大隊部山頭的空地表演。得知消息，我特地從劉圩的學習班請假趕去觀看。精彩的表演至今難忘，與其中的一些知青演員也是在那個時候認識的，情感一直延續至今。 　　七五年后，知青宣傳隊成員全部集中至總隊船廠，便於隨時活動，78年知青陸續返城后，歷時15年的農場知青宣傳隊成為歷史而載入寶應湖廣大農工的記憶中。 愛情是永恒的話題，古今中外、男女老少，概莫能外。不同的時代、不同的地域、不同的環境、不同的個人會產生內容和形式不同的愛情，知青宣傳隊亦是如此。它是一片美麗的土壤，在這片土壤里必須會碰撞出美麗的火花。這不，一對一對通過宣傳隊相識、相知、相愛的伴侶，如今仍然沐浴在愛的花海里，幸福吉祥、令人眼醉；當然，也有未能并蒂的，那都是時代釀成的苦酒。 離場40年以后，這支知青宣傳隊在時蛇寶同志的積極倡議下，經相咸俊場長斡旋，寶應湖農場李書記、王主席的大力支持，由顧玲玉、朱建華策劃、指導，彭永寶辛勤操勞，全體演員辛苦排練的“回望青春”赴寶應湖農場演出活動中，我有幸多次現場觀摩彩排及隨同赴寶應湖農場演出，演出大獲成功，我亦身臨其境的感受到知青宣傳隊的熱情、熱心、愛心、真心。 對于知青宣傳隊的回家，農場黨委以其特有的方法式進行了接待：白米飯、鄉土菜。沒有豪言壯語，只有家長里短。完全是親人間的久別重逢，沒有虛偽客套。 七律 《回望青春》 程濟威 芳華韻勝久彌香，卌載魂牽又返鄉。 一路通途頻笑語，滿場艷麗盡紅裝。 依然昔歲青春女，仍舊當年酷帥郎。 親繡紅旗留厚意。蘆花一曲系金揚。 那天，劉圩可謂盛況空前。不僅農場職工及家屬舉家出動觀看。外地知青在得知知青文藝宣傳隊回場演出的信息后，也通過各種渠道趕來觀看。他的有泰州知青楊應華、曹筱波、薜堅定、李和生、殷壽海、錢紅旗、張小明、王厚勝等一行專門驅車從泰州來；淮安知青耿大釗，興化知青徐曉紅，朱巧娣經揚州隨車前來，定居金湖在上海生活的興化知青成秋華特地從上海回，唐漢忠、陳廷選全家從金湖來。上海知青夏青妹還對我發來語音，以及不少蘇州老知青發來信息，對未能通知她們而失去回場觀看的機會表示嗔怪。 為了完成這光榮使命，全體宣傳隊員改變了正常而又規律的生活，進行集中排練：朱建華、曹建揚、陳紅三個都是博愛藝術團的，她們每天參加完團里的活動，繼續幫助大家排練；毛更新暫停了繁忙的工程監理；朱麗云也暫緩了自己的生意打理，梁春梅從此告別牌桌；解小明、朱小明、曹建陽等也克服了種種事務，泰州及淮安分場的演員在各自的城市同樣如此。由于長時間未曾活動，不少同志不免腰酸腿疼，每天借助藥物緩解，朱建華為指導排練，與陸青甚至將孫兒帶至排練現場，即便如此，絲毫沒有動搖去農場為農工再演一場的決心。 尤其令人感動的是，此次排練節目及返場演出過程中，不少演員是帶病進行，他（她）有隨身帶著心臟監護儀，有帶著便道改造袋，有即將住院手術等，為了不影響此次活動，他（她）們不僅不吭一聲，還積極主動向前，值此，向她（他）們表示崇高敬意，對英年早逝的楊根林、吳濟生、楊登宜、徐夕候等演員表示沉痛哀悼、深切緬懷。 回望青春得到了張振華、相咸珍、朱躍南、朱明順等的大辦支持。 為什么廣大農工特別喜歡知青宣傳隊，懷念知青宣傳隊，因為知青宣傳隊唱的、演的都是農工身邊的平常人、平凡事。他（她）們的身上沾著泥土，有著泥土的芬芳，沒有假大空、沒有做作。美好的時光總是顯得特別的短暫，幸福的感覺也總是在一瞬間離去，很快，知青宣傳隊將再一次離開，或許永遠離開。雖然不舍也只有離開。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，他們留下這寶貴的時光，值得永久珍藏。祝所有曾經的寶應湖農場知青宣傳隊的隊員及農場隊員以及關心支持過知青宣傳隊工作的農場領導、貧下中農身體健康，萬事如意。本文圖片來自顧玲玉等知青的無私提供及對曾經宣傳隊員的征集，交叉重疊其內容與文章難以對號，敬請諒解。

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