<p style="text-align: center;"><br></p><p>常常遇到一些攝影”家”，對一幅美輪美奐的攝影作品一聳肩：糖水。久而久之，糖水一詞便成了許多攝影者顯示文化底蘊(yùn)的口頭禪，以至于常常遇到一些人連相機(jī)設(shè)置都成問題，卻對一幅美輪美奐的風(fēng)光攝影作品也是一撇嘴：糖水。我們的社交媒體造就了這樣一批攝影“家”，儼然以攝影貴族自居，不停地忽悠，不停地兜售。豈不知在我們的時(shí)代貴族早已沒落，創(chuàng)作的權(quán)利已經(jīng)落到了大眾的手里。其實(shí)貴族的眼里專注的只有大眾的錢袋子而已，因?yàn)槿魏螐膶m里流出的東西一定是價(jià)值連城的珍品，宮外的東西一定是不值錢的贗品。</p><p><br></p><p>我們貴族攝影家口里的糖水片究竟是什么呢？今天我們就來探討一下糖水和它的功能。所謂糖水片是對“<b>視覺感覺良好，心理感受平淡</b>”的攝影作品的統(tǒng)稱。其實(shí)糖水一詞本來褒貶參半，屬于中性，用多了，便幾乎成了完全的貶義。要夠得上糖水片，首先要讓讀者視覺感覺良好。這有什么問題嗎？難道我們的作品非要讀者有嘔吐感才叫藝術(shù)？</p><p><br></p><p>所以問題的癥結(jié)在于心理感受。是什么因素造成讀者的心理感受平淡呢？視覺感受良好與心理感受平淡本來沒有必然的聯(lián)系。糖也能引起心理巨大的震撼。想象我們來到一個(gè)非洲的貧民窟，遇見一個(gè)從小不知糖為何物的孩子，于是便給了他一顆糖。這顆糖給這孩子的心理震撼可想而知，也許能讓他一輩子都不會(huì)忘記。相反我們把同樣一顆糖送給一個(gè)富家子弟，他可能看也不看就扔在地上。可見問題不在于糖，而在于接受糖的一方已經(jīng)吃過太多的糖。攝影也是同樣的道理：我常常說簡單重復(fù)性是攝影作品的第一殺手，就是此理。</p><p><br></p><p>什么是重復(fù)性？其實(shí)重復(fù)性也是一個(gè)與時(shí)俱進(jìn)、因人而異的概念。一個(gè)時(shí)期有一個(gè)時(shí)期的重復(fù)性，產(chǎn)生一個(gè)時(shí)期特定的糖水片；同時(shí)我們的讀者在特定時(shí)期的個(gè)人經(jīng)歷又決定了他們對糖水的不同反應(yīng)。幾十年前我們擔(dān)心吃不飽肚子，今天擔(dān)心吃得肚子太大。</p><p><br></p><p>要夠上糖水片，首先需要視覺感受良好；至于心理感受，那就見仁見智的了。今天我們的攝影作品有哪些簡單重復(fù)的糖水感呢？我這里舉幾個(gè)例子：</p><p><br></p><p><b>1. 內(nèi)容的糖水</b></p><p><br></p><p>我們?nèi)ッ垒喢缞J的景點(diǎn)打卡，重復(fù)拍攝同樣的、美輪美奐的大片，這當(dāng)然是糖水。比如美國猶他州著名的梅薩拱門（Mesa Arch），日出時(shí)分被陽光照得金碧輝煌，的確是一生之中必去經(jīng)歷一次的景點(diǎn)之一。但是每天凌晨這里都聚集著幾十個(gè)風(fēng)光攝影師，晚到一點(diǎn)的話連插三角腳架的空間都沒有。這樣的作品盡管美麗壯觀，但卻是典型的糖水片。這類糖水片我在《攝影范談》中多次提到，這里就不再多花篇幅了。</p> <p><b>2. 影調(diào)的糖水</b></p><p><br></p><p>熱門景點(diǎn)的打卡作品造成內(nèi)容重復(fù)，那我就反其道而行之：加強(qiáng)人造影調(diào)，壓制真實(shí)內(nèi)容。就像黑白幽暗風(fēng)當(dāng)今風(fēng)靡一時(shí)。它的顯著特點(diǎn)是造成強(qiáng)烈的視覺凝聚，給人以一種濃厚的藝術(shù)氣息。</p><p><br></p><p>比如我的這張冰島的無人機(jī)片，除了整體構(gòu)圖不算太糟糕之外幾乎一無是處：前景雜亂，天空又是雜亂，加上光色平平，是再典型不過的一張廢片。</p> <p style="text-align: left;">但是我把它調(diào)成黑白幽暗風(fēng)之后便會(huì)讓人眼睛一亮。這樣的作品前期對光影幾乎沒有要求。每個(gè)風(fēng)光攝影師都知道，一張風(fēng)光作品的光影不再是要求的話，前期拍攝難度會(huì)減小何止百倍！因?yàn)樗暮笃谧杂啥葟?qiáng)大，完全可以人工塑造光影，甚至增加內(nèi)容，就像這張圖中增加的月亮。同時(shí)由于大面積的暗調(diào)，大面積的動(dòng)感模糊，讓讀者的視覺不再注意暗部細(xì)節(jié)或者無細(xì)節(jié)可以關(guān)注，起到一黑遮三丑、一糊抹千痕的效果。對細(xì)節(jié)要求的降低，又讓拍攝的難度減少十倍！<br></p> <p>但是強(qiáng)烈的人造影調(diào)走到極端也會(huì)產(chǎn)生它的弊端：暗調(diào)和模糊強(qiáng)力銷毀細(xì)節(jié)而造成內(nèi)容單調(diào)。讀者看第一張可能會(huì)震撼，看上幾張之后留下的印象往往只是幽暗之中一束光；由于缺乏細(xì)節(jié)，也限制了圖片的輸出尺寸，同時(shí)內(nèi)容的缺乏也大大縮短了讀者對作品的關(guān)注時(shí)間；在強(qiáng)烈的影調(diào)對比之下，人造光影壓抑了現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，往往讓讀者有一種視覺綁架之感。</p><p><br></p><p>這樣的風(fēng)格重復(fù)太多往往便成了另一種糖水：純粹的視覺感受。動(dòng)感模糊，暗調(diào)，疊加這些簡單的套路盡管是無可厚非的創(chuàng)作手段，無休無止的運(yùn)用便又讓讀者產(chǎn)生感覺平淡。這類的作品對于一個(gè)后期熟練的攝影師來說往往是舉手之勞，我在油管(YouTube)頻道里展示了九分鐘之內(nèi)完成這張作品的后期處理過程（https://youtu.be/G8ex8jpFpbQ）。</p><p><br></p><p>由于人造光影非常容易，常常會(huì)引起偷工減料而違反自然規(guī)律。比如這張作品中加上個(gè)月亮是黑白幽暗風(fēng)的常用手法，然而自然界的月亮應(yīng)該比云更遠(yuǎn)，而且月亮?xí)樟林車炜盏脑啤Ｒ袛啻种茷E造的最簡單方法就是仔細(xì)去看一看月亮前邊有沒有云，以及月亮周圍的天空有沒有亮度的漸變。后期要做到逼真的話就不是舉手之勞了。</p><p><br></p><p>更糟糕的是藝術(shù)上的彎道超車給我們的初學(xué)者造成前期拍攝上可以彎道超車的假象，不求上進(jìn)。我們不再需要尋求光影，不再需要考慮細(xì)節(jié)，不再需要推敲構(gòu)圖。在我們大呼震撼的同時(shí)可能會(huì)不知不覺地落進(jìn)永遠(yuǎn)只能被別人震撼而不能去震撼別人的泥潭。其實(shí)這樣后期為主要手段的作品已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出攝影的范疇，更多地屬于繪畫藝術(shù)。對它的評價(jià)應(yīng)該與繪畫在一起欣賞它的技巧和創(chuàng)意。</p><p><br></p><p><b>3. 構(gòu)思的糖水</b></p><p><br></p><p>糖水片的例子還有很多。糖水最根本的因素不是美，而是構(gòu)思的簡單重復(fù)。我在一次微信聯(lián)播講座《什么是好攝影》（https://youtu.be/Ndgz0DjRmz0）中列舉了很多：給銀河找片前景、給月亮尋座山峰、給荒漠配個(gè)美女、給菜地?fù)伟延陚恪⒔o椅子牽對情侶、給風(fēng)景加只小鳥、給孤樹牽匹駿馬、給背景放雙花瓶，等等。 這些構(gòu)思的原創(chuàng)本來是新意，可是一萬個(gè)攝影師都在做同樣的事情，便成了糖水。</p> <p>所以糖水與時(shí)代有關(guān)。比如銀河：它的拍攝在數(shù)碼全幅相機(jī)出現(xiàn)之后才比較現(xiàn)實(shí)地成為藝術(shù)創(chuàng)作的元素。記得第一次拍銀河是很久之前與好友云漫剛剛拿到全幅相機(jī)，在美西南的外拍之中，當(dāng)時(shí)在顯示屏上看見銀河感覺就像非洲的窮孩子第一次吃了糖。后來越來越少拍銀河了。為什么呢？因?yàn)殂y河是個(gè)不會(huì)變化的東西，我常常說到它到我們的孫子的孫子輩都不會(huì)改變分毫。盡管它是自然界最為壯觀的一部分，盡管它是攝影創(chuàng)作很好的元素之一，但是為銀河而拍銀河，卻沒有新穎的藝術(shù)構(gòu)思的話，便又陷入糖水的泥潭了。</p><p><br></p><p>如此說來糖水片是不是一無是處呢？根本不是。糖水片是初學(xué)者很好的練習(xí)，它讓我們的攝影作品有個(gè)好的樣板；讓我們的初學(xué)者知道自己的缺陷。我們的小學(xué)中學(xué)課程里有哪一項(xiàng)不是重復(fù)前人的勞動(dòng)呢？所以從初級班畢業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)是看我們能不能拍好糖水片。然而我們卻要清楚地認(rèn)識(shí)糖水的局限，只有個(gè)人的創(chuàng)意才能最終將我們的攝影作品提升到更高的水平，否則我們將永遠(yuǎn)會(huì)停留在小學(xué)畢業(yè)的水平上沾沾自喜。</p><p><br></p><p>走到另一個(gè)極端，“貴族”攝影師對糖水夸夸其談的抨擊也將很多初學(xué)者領(lǐng)入歧途，認(rèn)為好的作品一定是不美的。誠然美與不美不是衡量作品優(yōu)劣的唯一標(biāo)準(zhǔn)，但是一個(gè)初學(xué)者在沒有基本美學(xué)訓(xùn)練之前便去追求不美，卻又是紙上談兵了。往往為求異而求異，卻求得所有攝影師都棄之為廢片的東西而視如珍寶。我們的微信小團(tuán)體又讓你的錯(cuò)覺不斷加強(qiáng)。豈不知這樣的廢片所有攝影師的硬盤里都存著成千上萬，只不過嚴(yán)肅的攝影師不好意思拿出來發(fā)布罷了。</p><p><br></p><p>對視覺美的追求是每個(gè)攝影師必須練就的基本功。往往可以看到一些言必論布里松、亞當(dāng)斯的攝影牛人，自己的攝影創(chuàng)作水平卻是“十年如一日”，停滯不前。正是因?yàn)槿狈竟Φ挠?xùn)練，只能在經(jīng)典語錄中討個(gè)說辭。不美只能是在具有充分能力達(dá)到美之后刻意的創(chuàng)作行為，而不是對一張廢片的遮羞布。這樣的丑便只是丑皇帝的新衣而已。</p><p><br></p><p>要從糖水片中升華，就必須提高自己的個(gè)人素質(zhì)，去追求創(chuàng)新，而不是追求丑陋。美國思想家愛默生有句名言：對美的喜愛是品味，對美的創(chuàng)造是藝術(shù)。藝術(shù)的主流是創(chuàng)造美，但是我們今天簡單重復(fù)的美卻讓我們的藝術(shù)失去品味。這就需要我們?nèi)ソ?jīng)歷、去領(lǐng)悟、去發(fā)掘，而不是去復(fù)制。為創(chuàng)新而遠(yuǎn)離美學(xué)的基礎(chǔ)又讓我們的藝術(shù)變得孤芳自賞，因?yàn)閷γ赖淖非笫侨祟惖谋拘浴Ｃ赖恼鸷骋矔?huì)讓人終身難忘，失去美感的攝影師卻一定會(huì)活得很累。</p> <br><br><div style="text-align: center;">完</div><br>《攝影范談》目錄：<br><a href="http://www.xsjgww.com/dacxj7d" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>《攝影范談》專欄目錄</a><br> <h3>范朝亮，英文名John Fan，旅美自然風(fēng)光攝影師。作品在國際攝影界屢獲殊榮, 頻繁發(fā)表在國內(nèi)外出版物，在多個(gè)國際展覽中展出，并被多家圖片社收藏。他同時(shí)又是國際頂級在線攝影藝術(shù)畫廊1x.com的策展人，美國攝影學(xué)會(huì)(PSA) PID 副主席，以及世界頂尖攝影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì) - 四光圈創(chuàng)始人之一。他的全部攝影作品收集在其個(gè)人網(wǎng)站:<br><a href="https://johnfanphotography.com" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>John Fan Photography</a></h3> <p>范朝亮著作：</p><p>《攝影范談集 - 三周改變你的攝影觀》于2019年出版。</p><p>《理性的靈動(dòng) - 大自然的攝影語言》于2017年元旦出版，入選2017年1月百道好書榜。第二版于2019年出版。<br></p>
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