關于小說的創作體驗與經驗簡述

冰小貍（孔祥玲）

首先，我先談談我總結出來的寫作經驗。我個人覺得小說家必備的首要因素是悟性，但是光有悟性也成不了小說家，就像一個人光有副好嗓子，不等于就是歌唱家一樣。另一個重要因素，就是小說家所具備的特質，也就是對事物的敏感度和想象力。想寫小說，卻沒有想象力，那么你就選錯了文本的方向，還是不要白費力了，直接去寫紀實作品更適合你。談到寫小說，相信每個作家都會在學習和寫作過程中找到自己的經驗。說實話我沒有經過專業的作家培訓，也沒有研讀過小說理論。我的寫作應該屬于一種天賦，但天賦也是靠長期的閱讀積累激發出來的，不是有天賦就立馬能寫作品。我個人覺得高深的理論不用去讀，知道一些就可以，高深的理論應該是評論家的事。當然，有些理論文章，尤其是那些直接剖析作品的批評文章，還是可以看的。如果有悟性的話，可以從中得到有益的啟示，使你茅塞頓開。有句話說：小作家都在模仿大作家，大作家都在抄襲小作家。最初我們寫作都是有一些模仿的，無論從語言還是結構，這很自然。當我們模仿多了，就會從中有所領悟，慢慢尋找到自己的風格，也是習練語言的一個過程。為什么說大作家都在抄襲小作家呢？我個人認為大作家一般都是著作等身，在寫作過程中形成了自己獨有的風格，但這未必是好事，一個不思變的作家不是一個好作家。其實很多作家是這樣的，在自己形成的風格中無法跳躍出來，無論你寫多少小說，即使你不署名，一看行文風格，故事結構，人物性格特點，就能知道作者是誰。而故事和人物也就沒有了新意，在自己寫作慣性中找不到拐角。之所以說大作家抄襲小作家，是因為小作家大多是寫作時間不久，還沒有形成一慣的思維模式，思維比較跳躍，有更多不確定的東西，所以會生發出更多的靈感和奇思妙想。寫出比較新穎的故事，而靈感對于作家是一個重要的因素。一首詩，一部小說，大多是出于一個靈感。當然所謂的抄襲也不會是明打明的去抄，去抄人家的句子，情節，人物，而是去發現別人作品里所具備的與自己迥異的東西，這就要靠寫作者的悟性了。有句話說：聰明的人跟遠距離的人學，愚蠢的人跟近距離的人學。聰明的人不露痕跡，愚蠢的人生搬硬套。說這些當然也不是讓大家去抄襲別人，畢竟抄襲是可恥的。我想告訴大家的是，我們要學習別人的長處，發現自己的短處。不要畫地為牢，要從自己一貫的模式中沖出來。 拿我自己來說，我的長篇小說《天堂鳥》寫完之后，風格基本就已經形成，我就想寫一部和它風格完全不同的小說，所以就有了用第一人稱的長篇小說《寬恕》。先不說兩個小說的靈感來源，只是從風格來說，我是有意識想去改變的。在這兩部小說之前，我還寫過一個七萬字的小長篇，兩個三萬多字的中篇。那時就已形成了我自己的風格和寫作模式。寫完小說《寬恕》，我發現我的風格依然大致，沒有多大的超越。很多時候，我們的作品出現的問題，是不自知的，而我們看別人的作品，卻能看出問題所在。在寫完長篇《寬恕》之后，我又寫過幾篇中篇，每次都想改變，盡管故事不同，但風格還是相似的。大多是在寫女性故事。后來突發靈感，想寫以一個男人的視角去寫一個小說，于是就有了短篇魔幻現實主義小說《魔鏡》。這部小說說不上有什么新意，但于我來說算是一個小小的突破。后來又寫了一部帶點懸疑色彩的小說《一枚紐扣》。風格沒有突破《魔鏡》，之后因為工作比較忙碌，時間碎片化，也因為一直沒有找到突破口，寫作停滯下來。這就是我寫小說的一點感悟和經歷。接下來我想再說說小說的情節和細節，情節是線索，細節是點綴，如同一根線上的珍珠。有句把人耳朵磨得起了繭的比喻是：小說是珍珠項鏈，情節是線索，細節是珍珠。所謂的“無情節小說”也根本不會存在。光堆積細節的作品不是小說。線索如同一根珍珠項鏈，珍珠是寶貴的，一根線是什么質地倒不是很重要。所以說，小說最寶貴的是細節。而語言是小說的味道。每個作家都會進入自己的語境，在自己的語境下完成整個作品。生動精致的語言會打動人心引人入勝，生硬空洞的語言如同嚼蠟索然無味。有的小說讓人讀不下去，那是因為他的語言出了問題。我想很多人都有讀書的體會，有的小說你看上一章甚至一開始就被語言帶入進去，反之亦然。一個個動人的細節是一杯杯醇香的美酒，一句句迷人的語言是一碟碟可口的佳肴。小說里面如果沒有這兩樣兒，就別想把人灌醉。另外寫作之前不要去給自己預設篇幅，為了達到一定的字數去堆砌詞語，不管是小說還是詩歌，語言不能啰嗦，要點到為止，留有一點空間給讀者。我們知道相同的故事千千萬，不可能有相同的兩個人。所以說，揭示人物內心世界的復雜性，是避免雷同的方法，我覺得心理描寫很重要。當然你也可以通過一個人的舉止言談來表現人物的心理。要知道小說不僅僅是在講故事，而是通過故事揭露人性。如果小說沒有心理描寫，那也僅僅是一個故事，而不是小說，尤其是長篇小說。短篇小說因為篇幅限制可以簡略，因我個人比較習慣寫中長篇小說，短篇是我的短項，今天我不多說短篇小說，而小說體裁里，其實短篇是最難把握的。接上面的話題，大家要懂得故事與小說的區別，簡單說一下，故事并不是一種文體，它是通過敘述的方式講一個帶有寓意的事件。  用一句話概括來講，故事，就是以前的事，這個事可能是真實的事，也可能是虛構的事。比如有一個大家都熟悉的小故事《三個和尚》，這個故事的寓意大家都明白。如果簡單的敘述它就是一個故事，而不是小說。小說是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。是作者對社會生活進行的藝術再創造，用語言來描繪生活事件并加以虛構，塑造人物形象，展開作品主題，表達作者思想感情，用藝術的方式表現社會生活的一種文學體裁。上面我說《三個和尚》只是一個故事，如果我們把這個故事用小說的形式表現出來，也不是不可以的。我們可以利用自己的想象力，把三個和尚的形象分別塑造出來，再添加一些情節和細節，以及心理描寫等等，它就可以是一個小說。 大家都知道，我們寫小說，就需要選擇題材，題材可以來源于生活，或聽來的故事，或者虛構，虛構不是閉門造車，也是需要有社會經驗的。不管是哪種來源，我們寫小說通常會選擇自己熟悉的題材。比如你擅長都市題材，而他則擅長農村題材。這都無可非議，我想說的是不要去寫你不熟悉的題材，如果你一定要寫也可以，你必須去到生活中體驗那種生活，了解那些生活。你才能寫出自然而不違和的作品。生活經驗永遠是作為小說素材的來源。有了好的素材，就需要一個好的開頭，如果你不知道怎樣開頭，那么你就從半道兒寫起；如果寫的當中遇到了障礙，那么你就繞過去；但是不管怎樣繞都是一條線形的發展。如果到了最后又不知道該怎樣結尾，那么你干脆就此打住。要知道，往往這些沒寫進去的東西，正是多余的東西。說到這里大家就會想到小說的結構，其實小說沒有一個既定的結構，你可以順序，也可以倒敘，或者從半路寫都可以。通常結構在你寫作最初就有了一個大概的框架，然后就像蓋樓一樣，把它壘起來，不過它不會像蓋樓那樣精準，在你寫作中隨時都會有改變它的形狀。也許你設定的情節寫到那里就不是那樣發展了，想出現的人物沒有出現，改換成情節需要的人物，這都是有可能的。你想好的結局，到最后也不是最初的設定，恐怕結局都會出乎自己的意料。但是要記住萬變不離其宗，不管情節怎樣發展，要知道自己的方向在哪。另外記住切莫在小說里出現什么議論呀說明之類的話語。因為我們寫的是小說，不是議論文。上面我提到了人物的心理描寫，這里我想說人心是一口深井，是最難挖撅和描寫的。所以寫作的時候在把自己投入人物中的時候，也要時不時的抽身出來用客觀的目光去判斷人物處境。當然不管我們怎樣寫，因為自身經歷和閱歷限制，都會帶有自己的主觀意識，這也是正常的。以上說這么多所謂的經驗之談，只是我的一己之見，也只是紙上談兵，最重要的還是在閱讀和寫作的過程中去感悟。

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