芭蕾：一場能讓心靈為之起舞的視覺盛宴

耀東

耀東，《日出東方》專題郵集系列之二十一集。 說到芭蕾，我想不少讀者朋友和我一樣，對它即熟悉又陌生，熟悉的是文革時期有八個樣板戲之稱的革命現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》和《紅色娘子軍》在全國的老百姓中無不家喻戶曉，每人都能唱幾首。說到陌生，由于芭蕾的技巧藝術非常高，除了電影、圖片等傳媒能看到，恐怕一般人是很難親眼所見。作為舶來品，可您知道芭蕾舞源自何方？ 芭蕾一詞是法語（ballef）的聲音譯名。芭蕾舞起源于14世紀意大利文藝復興時期的宮廷里，是一種輕盈、舒緩、優(yōu)雅的舞蹈，17世紀后半葉開始興盛于法國，于19世紀末期在俄羅斯進入最繁榮的時代，有500多年的歷史。我記得還是讀小學時，學校包場蘇聯(lián)電影《列寧在1918》里有一段古典優(yōu)美的芭蕾舞《天鵝舞》的片段，這是我第一次從銀屏上看到的芭蕾，也是第一次被這腳尖上的優(yōu)美舞姿所吸引。到中學后就是國產(chǎn)電影中國的芭蕾舞劇《白毛女》《紅色娘子軍》，對于腳尖舞蹈，那時因年紀小，對這種“腳尖”藝術，還談不上欣賞，只覺得特別好看，不過從那時起，總覺得這門高雅藝術離我們很遠，好象永遠只能通過電影和圖片才能欣賞到，遠得是那樣的讓人遙不可及…… 　　2020年7月30日19時15分，上海芭蕾舞團推出經(jīng)典版《天鵝湖》，邀請舞劇編導、前英國國家芭蕾舞團藝術總監(jiān)德里克·迪恩親臨指導，強勢打造中國芭蕾界前所未有的天鵝海洋。最具氣場的明星舞者、最龐大的群鵝陣容、最恢弘的現(xiàn)場交響樂伴奏，為流傳120多年的藝術經(jīng)典獻上最詩意的禮贊。為了親眼目睹這場柴可夫斯基的經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》，受朋友之邀，兒時的一個夢，終于在夕陽的余輝未了之時，平身第一次近距離坐在舞臺下，完整的聆聽和欣賞《天鵝湖》經(jīng)典藝術，說它是一場唯美的藝術視覺盛宴，一點不為過。 　　《天鵝湖》，從1895年到2020年。120多年來它贏得了世界芭蕾舞壇的最高榮寵，它散發(fā)著讓世人無法抗拒的純潔氣息、擁有著讓舞者奮于挑戰(zhàn)的炫目技藝，更引領著世界芭蕾藝術的經(jīng)典風尚。 　　《天鵝湖》是一部四幕幻想的芭蕾舞劇。在1875年春天，這部由莫斯科大劇院的節(jié)目主任別吉切夫和該院的芭蕾舞演員蓋里采爾共同編劇的作品，需要一位作曲家為她譜曲。于是，他們找到了柴可夫斯基，柴可夫斯基接受了這個委約。（蘇聯(lián)于1958年3月18日發(fā)行一套《莫斯科柴可夫斯基國際鋼琴比賽》郵票，1套3枚。圖為柴可夫斯基肖像）。 　　柴可夫斯基克服了許多困難，終于完成了《天鵝湖》的創(chuàng)作，并于1877年2月20日在莫斯科大劇院首次亮相。但演出并未取得成功。（1958年蘇聯(lián)芭蕾舞劇《天鵝湖》郵票） 　　實際上柴可夫斯基是十分酷愛芭蕾的，據(jù)柴可夫斯基的弟弟莫杰斯脫回憶：1875年當法國作曲家圣·桑訪問莫斯科時，柴可夫斯基還和圣·桑一起即興表演過芭蕾舞，當時的表演由尼古拉·魯賓斯坦擔任伴奏。（1958年蘇聯(lián)“莫斯科柴可夫斯基國際鋼琴比賽”郵票） 　　這樣一部好作品，直到柴可夫斯基己經(jīng)逝世后的兩年，在1895年間（天鵝湖已問世18年了），才由作曲家的弟弟莫杰斯特重新改寫了劇本，彼季帕和列·伊凡諾夫重新加以編排，在彼得堡的舞臺上亮相，結果是一鳴驚人，獲得了巨大的成功，從而奠定了俄羅斯芭蕾在19世紀后半葉世界芭蕾發(fā)展史上的核心地位，《天鵝湖》并成為迄今流傳的世界芭蕾舞經(jīng)典名著和各種版本的奠基之作。 　　柴可夫斯基創(chuàng)作的這一部優(yōu)美動聽的《天鵝湖》芭蕾舞劇，真像一顆熠熠發(fā)光的明珠，在現(xiàn)代音樂舞臺上大放光芒。舞動的水柱，剔透的燈光，這里是上海國際舞蹈中心大劇院，上海芭蕾舞團的經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》將在這里隆重上演！ 　　《天鵝湖》的劇情是這樣的：奧杰塔公主和其他很多少女被魔法師羅德伯特變成白天鵝，只有在夜深人靜時才能夠恢復人形，黎明前又將變還天鵝。 　　一次偶然的機會，夜間恢復人形的奧杰塔公主，在湖邊與王子齊格弗里德相遇，兩人相互愛慕。但奧杰塔告訴王子，只有忠貞的愛情才能使她擺脫魔法師的統(tǒng)治，王子發(fā)誓永遠愛奧杰塔，并希望奧杰塔能在國王為王子挑選新娘的舞會上趕來，王子將選擇奧杰塔為新娘。 　　兩人約定后，竟被魔法師知道，他假扮成武士，并將外貌與奧杰塔相似的女兒奧吉莉雅取代奧杰塔去欺騙王子，使王子受了蒙蔽，他選擇了奧吉莉雅。 　　當王子選錯新娘時魔法得以靈驗，魔法師和他的女兒奧吉莉雅洋洋得意地逃遁，當王子發(fā)現(xiàn)自己上當受騙后，激動地奔向湖邊，和魔法師展開生死決斗。 　　最后在奧杰塔和群天鵝的幫助和鼓舞下，最終戰(zhàn)勝了魔法師。 　　天鵝們都恢復了人形。 　　奧杰塔和王子終于結合在了一起。 　　芭蕾舞劇《天鵝湖》整場主要男女演員的服裝以黑白為主色調(diào)，體現(xiàn)了《天鵝湖》的主題是以真、善、美戰(zhàn)勝了徦、惡、丑。王子以純真無私地對奧杰塔的愛，戰(zhàn)勝了代表黑暗勢力的魔法師羅伯特，以勇敢無畏的氣魄與魔法師展開斗爭。 　　你知道《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》這幾部俄羅斯最具代表性的芭蕾舞劇的大編劇是誰嗎？他就是享有“世界古典芭蕾之父” 美譽、19世紀圣彼得堡帝國芭蕾大劇院的總編導馬里尤斯·彼季帕。俄羅斯于1993年1月14日發(fā)行芭蕾舞編導彼季帕導演的芭蕾舞郵票1套共4枚，分別為（1）佩季帕肖像，（2）睡美人，（3）天鵝湖，（4）雷蒙達。 　　1869年，彼季帕與柴可夫斯基合作完成的《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》三部作品，成為世界古典芭蕾舞壇的經(jīng)典巨作。俄羅斯于1992年11月4日發(fā)行作曲家柴可夫斯基的作品郵票4枚，分別為（1）“胡桃夾子”場景，（2）木偶劇，（3）德國木偶劇，（4）芭蕾舞劇“天鵝湖”。 　　“世界古典芭蕾之父”馬里尤斯·彼季帕，這位為俄國藝術作出了巨大貢獻的芭蕾天才，居然是個法國人，1847年，彼季帕應邀來到俄國的圣彼得堡，成為馬林斯基芭蕾舞團的首席男演員，這才真正開始了他的輝煌時代。2016年為紀念彼季帕法國發(fā)行芭蕾舞劇《天鵝湖》小型張郵票。 　　18世紀，芭蕾傳到了俄國，在彼得堡建立了赫赫有名的芭蕾舞“俄羅斯學派”由于有被人們譽為“古典芭蕾之父”的法國人彼季帕的加盟，加上赫赫有名的芭蕾作曲家柴可夫斯基、芭蕾舞教育家瓦岡諾娃、芭蕾舞蹈家巴甫洛娃等等，芭蕾舞《天鵝湖》成為世界藝術殿堂里一部完美的，經(jīng)典的古典浪漫主義芭蕾舞藝術的典范和最高的藝術巔峰，使得俄國的圣彼得堡逐漸代替了法國巴黎作為芭蕾舞劇的中心。蘇聯(lián)于1970年11月29日發(fā)行《蘇聯(lián)的對外旅游》之藝術郵票：柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》。 　　這是音樂之美與形體之美極致地融合！天上人間，實在太美！ 　　1890年1月3日，彼季帕的《睡美人》在圣彼得堡帝國大劇院公演，著名的俄國芭蕾舞演員安娜·巴甫洛娃就是隨母親看了這部巨著后，才決然走上天鵝之路的。安娜·巴甫洛娃是19世紀晚期及20世紀初期俄羅斯女演員，她被廣泛認為是最著名且最受歡迎的古典芭蕾舞者，芭蕾舞壇的一顆巨星。素有“芭蕾女皇”之稱。芭蕾舞劇《天鵝之死》一直作為巴甫洛娃最成功的代表作在世界各地流傳，閃爍著不息的光輝。圖為由世界郵票雕刻大師琴斯勞·斯拉尼亞為摩納哥專門雕刻的“國際知名前蘇聯(lián)芭蕾舞演員安娜·巴甫洛娃”的郵票樣張，非常珍貴。 　　安娜·巴甫洛娃作為最早為芭蕾在全球的傳播者、為普及芭蕾藝術做出了不可估量的貢獻。她不僅推動了芭蕾藝術在許多的國家誕生和發(fā)展，使一些國家瀕于死亡的芭蕾煥發(fā)出新的生機，同時以其非凡的藝術魅力影響了許多人的命運。2019年塞爾維亞發(fā)行著名芭蕾舞演員郵票一套4枚。 　　20世紀初，安娜·巴甫洛娃應圣彼得堡皇家歌劇院的邀請，在貴族會館舉行的一次音樂會上表演獨舞，由于當時的芭蕾舞作品常用“天鵝”作為標題，故改為《天鵝之死》以示區(qū)別。舞蹈忠實地保持了古典芭蕾的傳統(tǒng)，以詩一般的靈感使表演與技巧有機地結合。通過描繪瀕死的天鵝渴求重新振翅，孤身只影在平靜的湖面上艱難掙扎，最終默默死去的神情，以象征人類在現(xiàn)實生活中與死亡，命運進行不懈反抗的拼博精神。古巴2015年發(fā)行芭蕾舞劇《天鵝之死》郵票。 　　1931年，安娜·巴甫洛娃在荷蘭海牙準備演出時溘然而逝。只留下了一句催人淚下的遺言：“把我的天鵝裙準備好！”天鵝在包括巴甫洛娃在內(nèi)的許多人的心目中，都是最好的芭蕾象征，而巴甫洛娃離開人世前的唯一遺愿不是別的，而是將芭蕾這不朽的伴侶帶到冥冥的世界中去。芭蕾成為與她生生死死永不分離的寶物。 　　當時英國皇家芭蕾舞正在進行演出，得知這一不幸的消息后，樂隊指揮宣布由安娜·巴甫洛娃表演《天鵝之死》……帷幕徐徐拉開，樂隊奏起圣·桑的樂曲，臺上空無一人，只有一束追光在緩緩移動。巴甫洛娃雖然去了，但她像一只不朽的天鵝永遠為人們所懷念。這是我在開演時情不自禁“違規(guī)拍攝”《天鵝湖》序幕短暫一瞬間。 　　2004年6月14日摩納哥為紀念俄羅斯國立芭蕾舞團在摩納哥首次訪問演出而發(fā)行的紀念郵票。 　　1957年蘇聯(lián)國立新西伯利亞歌劇芭蕾舞劇院訪問北京、上海、廣州。從那時起，中國才開始真正意義上的向蘇聯(lián)學習芭蕾舞蹈藝術。圖為訪問上海演出芭蕾舞劇《唐·吉訶德》后，制作的紀念明信片。 　　1961年11月蘇聯(lián)發(fā)行一套《蘇聯(lián)芭蕾舞藝術》經(jīng)典郵票，共4枚。第1枚，格里埃爾的芭蕾舞劇《紅罌粟》（1962.2發(fā)行）。 　　第2枚，阿薩菲耶夫的芭蕾舞劇《巴黎的火焰》中的一幕（1962.2發(fā)行）。 　　第3枚，普羅科菲耶夫的芭蕾舞劇《羅米歐與朱麗葉》中的一幕。 　　第4枚，柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》中的一幕。 　　俄羅斯于1996年8月7日發(fā)行芭蕾舞演員戈爾斯基及其代表作郵票1套4枚，分別為（1）戈爾斯基像與愛斯米拉達，（2）堂吉珂德，（3）吉賽爾，（4）巴亞吉爾克。 　　這是冷艷、高貴、優(yōu)雅高濃縮的釋放，美的令人窒息！ 　　2018年6月烏克蘭為紀念芭蕾舞百年發(fā)行的紀念郵票。邊紙的裝飾，為郵票的欣賞增加了一份樂趣。 　　2009年哈薩克斯坦發(fā)行芭蕾舞藝術的小全張紀念郵票。 　　這是我剛讀中學不久收藏的2枚文革郵票，1枚是：革命現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》 　　另1枚是：革命現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，這兩部劇目在中國芭蕾舞劇的發(fā)展史上具有里程碑的作用，它們是“洋為中用”更深層次實踐的典范，以其獨有的中國特色自立于世界芭蕾藝術之林。這兩部作品都被確認為20世紀經(jīng)典。 　　《白毛女》是由賀敬之、丁毅執(zhí)行創(chuàng)作的一部歌劇。上海舞蹈學校將《白毛女》改編成芭蕾舞劇參加會演獲得好評，文革期間被定為8個樣板戲之一。于1973年9月25日發(fā)行，一套共4枚，第1枚，貧農(nóng)楊白勞的閨女喜兒。 　　這是中國郵政發(fā)行的最珍貴的一套芭蕾舞藝術郵票。第2枚，盼東方出紅日。 　　這也是文革時期發(fā)行的一套最具現(xiàn)代藝術水平的郵票。第3枚，憤怒訴說。 　　目前這套經(jīng)典郵票的市值為1000元左右。第4枚，八路軍戰(zhàn)士喜兒。 　　1972年5月23日，我國郵電部為紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表30周年，發(fā)行一套紀念郵票。圖為其中之一：深入工廠為工人演出《紅色娘子軍》 　　在編輯這部美篇時，上海芭蕾舞團的朋友為我提供部分這次芭蕾舞《天鵝湖》的演出劇照，把《天鵝湖》的集體舞劇照與芭蕾舞的大版郵票放在一起欣賞時，在視覺上產(chǎn)生一種非常特有的藝術感染力，這種無形中的巧妙組合。讓我嘗試將舞臺藝術和郵票的設計藝術結合在一起做一部美篇的想法。 　　芭蕾舞是以歐洲古典舞蹈為基礎，綜合音樂、啞劇、戲劇情節(jié)、人體肢體動態(tài)語言、腳尖為重點的為表現(xiàn)手段，以寫實為主的舞臺美術等形式，敘述一個故事，反映一種題材，發(fā)掘生活內(nèi)涵，表現(xiàn)作品主題思想的真善美，造型藝術形象的一門獨立的舞蹈表演藝術。因此芭蕾舞又被稱為“腳尖舞”。（圖為美國芭蕾舞整版郵票） 　　身臨其境，忘掉周圍的一切，與人類最偉大的創(chuàng)作如此近距離相遇和融合，這是最美妙的！ 　　以1964年起，中國開始了本土芭蕾舞劇的創(chuàng)作與實踐，大型中國芭蕾舞劇的上演，雖不是嚴格意義的“首開紀錄”，卻可以說是中國第一部最成功的大型中國芭蕾舞劇，從內(nèi)容到形式都具有鮮明的中國風格、中國氣派、將芭蕾的精華與中國的民族風格融為一體，為世界上芭蕾舞壇增添了一朵亮麗的奇葩。（圖為中國芭蕾——《紅色娘子軍》版票）。 　　此景只應天上有，人間尋得能幾回。 　　《紅色娘子軍》是以芭蕾語溶匯構成的故事，造就了一部有著鮮明中國特色的藝術精品，它把音樂、美術、舞蹈和諧地一爐共冶的過程中，誕生了這門藝術獨有的中國經(jīng)典。《紅色娘子軍》以其獨特的中國式的理念和表現(xiàn)方式得到來自世界各國的觀眾和專業(yè)人士的贊揚和首肯，無可替代地躋身于世界芭蕾名劇之林。 中國芭蕾舞劇《紅色娘子軍》50年來世界巡演4000多場，這在世界芭蕾舞歷史上也是個奇跡，這奇跡歷經(jīng)時光淬煉，理所當然成其為代表中國的紅色經(jīng)典！（圖為中國芭蕾——《紅色娘子軍》版票）。 　　美麗的“天鵝”們已經(jīng)謝幕了，可我還沉浸在故事的意景中不愿出來，音樂在“天鵝”們的歡樂聲中落下最后一個音符，可我還陶醉于柴可夫斯基的音樂中不愿醒來。此時，我只想說：好美的故事、好美的音樂！故事有了音樂變得更加扣人心弦，音樂有了故事，使人變得更加難以想象，芭蕾作為一門藝術，讓我喜歡了一輩子，今天才讓我第一次近距離坐到了一起。作為一部永恒的經(jīng)典，即使一百年、一千年以后，人們會忘記柴可夫斯基，但是這部作品給人們帶來的心靈震撼是無法忘卻的。 　　在這個生產(chǎn)力高速發(fā)展的社會，人們的需要，由物質(zhì)需求更多轉變成了精神文化層面的需求，而一個城市的劇院正是其文化水平的象征，正如奧波德·達姆羅什所說的：“要想知道一座城市的文明程度，看看它的劇院就可以了”。由于是疫情期間，觀眾人數(shù)被嚴格控制，上千人的觀眾席，觀眾不到300人。圖為上海國際舞蹈中心大劇場的演出大廳。 　　2020年7月20日是上海浦東開放30周年。季春鶯時，萬物滋生，30年前，誰能想到這片灘涂之地，能發(fā)展成為中國經(jīng)濟版圖上一顆閃亮的明珠，她的發(fā)展來自于科學的頂層設計與自主藝術創(chuàng)新，就象中國當初學習西方芭蕾一樣，從一步一個腳印，到破天荒向西方設計師招標陸家嘴金融貿(mào)易區(qū)建設方案，鍥而不舍對標國際最高標準，最好水平，奮力推進國際金融中心，直到全球科創(chuàng)中心建設，“海納百川，有容乃大”，是東方華夏特有的民族性格，一部經(jīng)典劇目是這樣，一座國際名城更是這樣，兩者既不相同卻又相互關聯(lián)，藝術是人類形象思維的表現(xiàn)，是人類創(chuàng)造形象，激發(fā)情感的最高方式，科學則是人類邏輯思維的體現(xiàn)，是人類探尋自然發(fā)展規(guī)律的行為，它們在打造城市審美方面的交相輝映，將上海這座國際名城打扮的更加晶瑩剔透，讓人美不勝收！（完）（圖為中國郵政發(fā)行《新時代浦東》郵票首日實寄封，上面有該郵票設計者韓秉華先生親筆簽名）。

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